01
“我在乎的不是他們如何動(dòng)，
而是他們?yōu)楹味鴦?dòng)?！?/span>
皮娜·鮑什
皮娜·鮑什，德國著(zhù)名舞蹈家、現代舞編導家，“舞蹈劇場(chǎng)”的創(chuàng )立者。對20—21世紀的舞蹈、舞臺藝術(shù)乃至當代藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠影響。
鮑什的舞蹈將人物與場(chǎng)所深度結合，從中締造出全新的傳達藝術(shù)理念的方式，晦暗與光明、絕望與希望交織出現，可謂在舞蹈劇場(chǎng)中重置了人的存在本身。而觀(guān)眾在觀(guān)看演員舞蹈的過(guò)程中，他們的觀(guān)感、反響和理解，也構成作品的一部分。
Pina Bausch，1940—2009
她是當代的經(jīng)典。
——德國舞評人彼得·施達姆
02
“每一次，你都是初學(xué)者?！?/p>
皮娜·鮑什
聲名已如日中天的皮娜·鮑什在采訪(fǎng)時(shí)這么說(shuō)。也許這正是她成功的秘訣：從不自我重復，永遠在挑戰習慣。每一部作品誕生，她都帶給世界新的東西，新的沖擊；而即便同一部作品，在不同的時(shí)間也在自我裂變。因此，她的影響如此廣泛，長(cháng)遠，她值得認真閱讀。
對于舞蹈專(zhuān)業(yè)的學(xué)生與學(xué)者來(lái)說(shuō)，本書(shū)不可或缺。
——《劇場(chǎng)》（Theaterforschung）
03
如果你只是閱讀她留下的影像，你既無(wú)法感受到她的舞蹈劇場(chǎng)的現場(chǎng)性，也很難把握她的思想。是的，當代多少哲學(xué)家、文學(xué)家、藝術(shù)家都認為她的舞蹈是哲學(xué)，是思想。只有書(shū)本可以抵達舞蹈靜止之處的思想。而關(guān)于皮娜·鮑什，你目前找不到多少中文讀物，更找不到哪本書(shū)像這本一樣，讓你覺(jué)得皮娜·鮑什近在咫尺。她仿佛就在你的身邊，只要你打開(kāi)這本書(shū)。
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng )造者》
皮娜·鮑什的作品無(wú)疑構成20世紀創(chuàng )造力的高水位線(xiàn)。
但還有比這更重要的：
她是一代又一代藝術(shù)家在任何可想象的媒介中的源泉。
——作家，巴尼·諾里斯（Barney Norris）
04
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng )造者》是英語(yǔ)世界第一部全面研究鮑什舞蹈生涯和舞蹈藝術(shù)的著(zhù)作，作者通過(guò)第一手的筆記和訪(fǎng)談資料，對鮑什的生平、思想、代表作品、創(chuàng )作方法、教學(xué)方法進(jìn)行了深入探索。本書(shū)作者是專(zhuān)業(yè)的舞蹈藝術(shù)研究者和實(shí)踐者，多年研究皮娜·鮑什，編著(zhù)有《皮娜·鮑什研究及評論集》，對皮娜·鮑什的藝術(shù)有全面、深刻、獨到的見(jiàn)解。
本書(shū)的亮點(diǎn)之一在于結合具體的舞蹈劇場(chǎng)案例《交際場(chǎng)》，對鮑什舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng )作方法和實(shí)踐進(jìn)行了解剖式分析，發(fā)人深??；亮點(diǎn)之二在于參照皮娜·鮑什的編舞和教學(xué)方法，編寫(xiě)了一整套供舞蹈家實(shí)際操練使用的指南，對于從事舞蹈和戲劇的讀者尤其具有實(shí)用價(jià)值。
作者介紹
羅伊德·克萊門(mén)卡（Royd Climenhaga），英國藝術(shù)史學(xué)者、舞蹈評論家，目前任教于紐約市的新學(xué)院大學(xué)尤金·朗學(xué)院，主編有《皮娜·鮑什研究及評論集：舞蹈劇場(chǎng)的前世今生》（The Pina Bausch Sourcebook, the Making of Tanztheater）。
譯者介紹
王虹，廣東外語(yǔ)外貿大學(xué)教授。主要研究方向為莎士比亞戲劇與英國詩(shī)歌。所編教材及學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)主要有《英國文學(xué)閱讀與欣賞》《二十世紀英國文學(xué)選讀》《英國當代社會(huì )與文化》（編著(zhù)）與《戲劇文體分析》等，譯有《馬爾克斯評傳》《格特魯德·斯坦因評傳》《阿加莎消失的11天》等。
皮娜·鮑什質(zhì)疑公認的、既定的社會(huì )和性別結構，用她的舞蹈語(yǔ)匯竭力為女性辯護，使她們免受具有侵略性、破壞性的父權制的影響。她的舞作沒(méi)有故事，而是直接的、個(gè)人的和普遍的人性體驗。
——曹利群，著(zhù)名樂(lè )評人
“舞之，躍之，否則我們終將迷失”，我小心翼翼地將這句話(huà)揣在口袋里。這句宛如生命的箴言，始終定格在開(kāi)機屏幕上。生死在旋舞中，別叫心在身里死去。皮娜讓我變了一個(gè)人。
——莊加遜，作家、譯者
05
目 錄
路
引 子／成為皮娜·鮑什／鮑什的影響
境
不言而喻／成功之道／表現即方法,方法即表現／相互尋找
《交際場(chǎng)》
為什么選擇《交際場(chǎng)》／作品的形成／演出／經(jīng)歷的考古學(xué)
操 練
重設舞臺存在感／基本要素／尋找動(dòng)作情節／組織編排
金句摘錄
既然演員的生活經(jīng)歷在很大程度上成為創(chuàng )作的基礎，晦暗與光明的階段必然會(huì )交織出現。在我看來(lái)，鮑什非常有效地尋找到將光明與晦暗結合在一起的途徑。每個(gè)絕望的時(shí)刻，必有希望的空間，也有些許笑聲，而輕松的嬉戲喧鬧總會(huì )蘊含嚴肅的為作品定調的潛流。 她創(chuàng )作的片段是龐大冰山閃光的一角，帶給我們的是錯綜復雜的社會(huì )與歷史分層的沉重感。對每一個(gè)片段，我們都可以只欣賞水面上閃光的部分，但是，如果意識到水面深處還有冰山，還有讓這個(gè)片段漂浮起來(lái)的錯綜復雜的先例，我們的理解就可以增加一個(gè)新的層面。我們觀(guān)看鮑什作品的時(shí)候，既從我們自己的既往歷史和現狀出發(fā)，也囿于作品所體現的表演歷史背景。 鮑什強調她所做的僅僅是提問(wèn)而已，然后就是觀(guān)察。當然，即便是這些貌似簡(jiǎn)單的事情，也有很多講究，而且這里面還有一個(gè)層面，不是問(wèn)什么，而是問(wèn)的是誰(shuí)。她對演員精挑細選，努力在身邊形成有凝聚力的群體，并根據這個(gè)群體的成員確定集體表達的色調。 正如鮑什舞團的一位舞蹈演員所說(shuō)：“你知道嗎，我既愛(ài)她，也恨她。她非凡卓越，但也會(huì )對人逼之過(guò)甚。有時(shí)候，她似乎不在意你不過(guò)是個(gè)凡人，你能夠做的也只有這么多了。其他一些時(shí)候，她能給你無(wú)法想象的最大的關(guān)愛(ài)?！?/p>
《皮娜·鮑什：舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng )造者》
（英）羅伊德· 克萊門(mén)卡 著(zhù)
王虹 譯
我思Cogito｜廣西師范大學(xué)出版社2021年11月
