楊牧始作《山風(fēng)海雨》(1987)在八十年代中,繼之以《方向歸零》(1991)與《昔我往矣》(1997),遂完成一早期文學(xué)自傳之結構,探索山林鄉野和海洋的聲籟、色彩,以及形上的神秘主義,體會(huì )人情沖突于變動(dòng)的城鄉社會(huì )里,感受到藝術(shù)的啟迪,追尋詩(shī)、美和愛(ài)的蹤跡,自我性格無(wú)限的猶疑和執著(zhù),并于回想中作荒遼幻化的前瞻,思維集中,風(fēng)格刻意一一在多變屢遷的散文筆路下展開(kāi)。三書(shū)自成系列,脈絡(luò )延伸,止于一秘密作別的時(shí)刻,合帙為《奇來(lái)前書(shū)》。
封面繪圖(楊牧胞弟作)奇萊山,臺灣中央山脈中段的山巒,在楊牧故鄉花蓮境內,臺灣十峻之一。臺灣版《奇萊前書(shū)》來(lái)到大陸,楊牧易名《奇來(lái)前書(shū)》。
楊牧,本名王靖獻,早期筆名葉珊,1940年生于臺灣花蓮,著(zhù)名詩(shī)人、作家。1964年自東海大學(xué)外文系畢業(yè),后赴美國愛(ài)荷華大學(xué)參加保羅•安格爾及其妻聶華苓創(chuàng )辦的“國際寫(xiě)作計劃”詩(shī)創(chuàng )作班,獲藝術(shù)碩士學(xué)位,在愛(ài)荷華的前后期同學(xué)有余光中、白先勇、王文興等日后引領(lǐng)臺灣文壇的作家。
楊牧自十六歲開(kāi)始寫(xiě)作,超過(guò)半世紀的創(chuàng )作生涯,累積出無(wú)數難以超越的文學(xué)經(jīng)典,并曾分別于北美、臺灣、香港等地任教,長(cháng)期從事教育工作,身兼詩(shī)人、散文家、翻譯家與學(xué)者多重身身份,作品譯為英、韓、德、法、日、瑞典、荷蘭等文,獲吳三連文藝獎、紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎等多項重要文學(xué)獎(其中,馬悅然翻譯《綠騎:楊牧詩(shī)選》[Den grone riddaren]中文、瑞典文對照版,榮獲2011年瑞典皇家圖書(shū)館書(shū)籍藝術(shù)大獎),影響后進(jìn)無(wú)數。
代表作有《柏克萊精神》、《搜索者》、《奇來(lái)前書(shū)》、《奇來(lái)后書(shū)》等。作品曾被譯為英文、德文、法文、日文、瑞典文、荷蘭文。譯著(zhù)有《葉慈詩(shī)選》、《英詩(shī)漢譯集》等。
“但知每一片波浪都從花蓮開(kāi)始”,文學(xué)大師系列電影“他們在島嶼寫(xiě)作”,重新詮釋、紀錄六位臺灣文壇重量級文學(xué)家(林海音、周夢(mèng)蝶、余光中、鄭愁予、王文興以及楊牧的生命與創(chuàng )作歷程),其中楊牧電影,即《朝向一首詩(shī)的完成》(Towards the Completion of a Poem)。
奇來(lái)前書(shū)序
山風(fēng)海雨
戰火在天外燃燒
接近了秀姑巒
他們的世界
水 蚊
愚騃之冬
一些假的和真的禁忌
詩(shī)的端倪
方向歸零
野橄欖樹(shù)
愛(ài)美與反抗
你決心懷疑
程健雄和詩(shī)與我
她說(shuō)我的追尋是一種逃避
大虛構時(shí)代
昔我往矣
那一個(gè)年代
藏
循行大島
胡老師
來(lái)自雙溪
JUVENILIA
秘 密
夏志清——楊牧《衣飾與追求》一文,把《離騷》和斯賓塞《仙后》相比,是比較中西文學(xué)論文中最有見(jiàn)地的一篇。
杜維明——以我們大家對他的了解,他是一位把詩(shī)歌當做生命的詩(shī)人,一位學(xué)養非常深厚的詩(shī)人,他的詩(shī)的敏感度特別值得大家的贊賞,可以說(shuō)是代表了一種具有全球意義的地方知識,民族的氣息非常濃烈。他可以說(shuō)幫助臺灣建構了一所大學(xué),他在這所大學(xué)里服務(wù)了很長(cháng)時(shí)間,就是現在臺灣的國立東華大學(xué)。
陳平原——我對楊牧詩(shī)歌的理解受惠于我的一位朋友,他對楊牧崇拜得五體投地,總說(shuō)楊牧是現代漢語(yǔ)詩(shī)史上最偉大的詩(shī)人,而且不允許我加之一。我在臺灣的朋友說(shuō)過(guò)一段話(huà)特別令我受感動(dòng),他說(shuō)楊牧先生的詩(shī)的寫(xiě)作,讓我們知道尊重知識,知道寫(xiě)詩(shī)有一種精神系統在里面,而不是一觸即發(fā)的行為。
陳芳明—— 一行詩(shī),一段文字,一則論述,一首譯詩(shī),都可視為生命里有機的內在連結。每種文體,每種技藝,形成詩(shī)人靈魂的巨大象征。楊牧孜孜不倦致力一個(gè)詩(shī)學(xué)的創(chuàng )造,進(jìn)可干涉社會(huì ),退可發(fā)抒情感;兩者合而觀(guān)之,一位重要詩(shī)人的綺麗美好與果敢氣度,儼然俯臨臺灣這海島。
奚密——楊牧是一位革新者,一位巨匠。以其對世界文學(xué)、文化和歷史的深度介入,他的詩(shī)作有著(zhù)其他現代的漢語(yǔ)詩(shī)人,或甚至現代漢詩(shī)史上無(wú)與倫比的多樣性和深度。 ……讀者能隨他而思索,深入詩(shī)中,深入到他的性靈和情愫之中,并開(kāi)始意識到這個(gè)世界及其對人類(lèi)的究竟意味。
楊照——《奇來(lái)前書(shū)》的指涉,相對來(lái)說(shuō)是比較對外的,感覺(jué)外面不斷有新奇、不能理解的東西來(lái)到眼前與心中?!镀鎭?lái)后書(shū)》這個(gè)系列,其好奇心是偏向自我的,是一個(gè)長(cháng)遠對于自我追求的再探索?!拔乙詾槲铱梢灾匦聛?lái)過(guò),無(wú)窮盡的開(kāi)始,結束,又開(kāi)始?!边@簡(jiǎn)短的話(huà),幾乎就是“奇來(lái)前后書(shū)”的創(chuàng )作宣言。
白巖松——臺灣著(zhù)名詩(shī)人楊牧的詩(shī)集,它讓我們感受到中文的另一種可能。生活不只是眼前,還有詩(shī)與遠方,所以讀讀詩(shī),活得有點(diǎn)詩(shī)意。
梁文道——(2009年3月26日,梁文道在北京大學(xué)演講知識人的社會(huì )角色,即席朗讀臺灣楊牧的一首詩(shī)《有人問(wèn)我公理和正義的問(wèn)題》)“有人問(wèn)我公理和正義的問(wèn)題/寫(xiě)在一封縝密工整的信上,從/外縣市一小鎮寄出,署了/真實(shí)姓名和身份證號碼……”
1. 眾人褒評,梁文道、白巖松、楊照、陳平原、杜維明……啟發(fā)幾代華文世界,“在島嶼寫(xiě)作”,臺灣戰后最重要的文學(xué)家之一、詩(shī)人楊牧文學(xué)自傳的發(fā)軔之作,以散文筆路回顧早期文學(xué),自剖文學(xué)詩(shī)意之緣起與信念——“經(jīng)常有人問(wèn)我:花蓮和我的創(chuàng )作、成長(cháng),及對文學(xué)信仰、大自然的看法有無(wú)關(guān)系?久而久之,我就想藉由較正式的形式——文學(xué),將此表達出來(lái)?!?p/>
2. 發(fā)軔之作《奇來(lái)前書(shū)》、收官之作《奇來(lái)后書(shū)》創(chuàng )作時(shí)間橫跨二十年,用書(shū)寫(xiě)“重新活過(guò)那生命的時(shí)光”;不同于一般回憶懷舊,更是文學(xué)性創(chuàng )作——早期三自傳《山風(fēng)海雨》、《方向歸零》、《昔我往矣》,探索大自然與記憶之于詩(shī),合為一部《奇來(lái)前書(shū)》;《奇來(lái)后書(shū)》接續《前書(shū)》之結構,從十八歲之后寫(xiě)起,告別青少年歲月的山林與海洋,追探成年后的學(xué)院時(shí)光。
3. 從楊牧的文字,感受中文的另一種可能——《奇來(lái)前書(shū)》關(guān)于故鄉與成長(cháng),關(guān)于大自然與文學(xué)信仰,山林鄉野,日月海洋,聲籟色彩,皆由楊牧鑄成優(yōu)美典雅的無(wú)韻詩(shī)行。
他們的世界
1
在他們的世界里,我確定,真的是彌漫著(zhù)一種很特殊的氣味。
我第一次感覺(jué)到那氣味,是在接近秀姑巒的林木區域,一個(gè)深陷的山村里。那正是中央山脈緩緩俯及海岸的地帶,又因為別的地理因素,未曾真正到達咸水的岬澳,就柔和地數度起伏,很優(yōu)美很成熟地結束了它的東麓。一條澗水通過(guò)那山村,流向遠處并注入比較寬闊的河床,然后慵懶地匯合了秀姑巒溪,在平常的日子里;或者瘋狂憤怒地傾瀉而下,在山洪暴發(fā)的時(shí)刻。當山洪從原始森林中飛騰來(lái)到……
當山洪從原始森林飛騰來(lái)到,有一種巨大的聲響指示著(zhù)它的方向,如兵馬前哨的號角,卻又更沉重更龐大,如雷霆,卻又比雷霆更持久更漫長(cháng),也許就是連續的雷霆的聲響,沒(méi)有閃電警告,夾帶無(wú)邊豪放的雨水,擊打這深陷在山坳里的小村。我們在屋里避雨,好像并不是恐懼。我扒在窗前往外看,踮起腳尖,滾滾的大水在山坡下呼吼,浩浩蕩蕩向野煙和雨霧里流逝。原來(lái)那小小的澗水已被沖成一條長(cháng)河。我把潮濕的窗子關(guān)上,想了一想,又推開(kāi)一條縫往外看,忽然覺(jué)得那景象我曾經(jīng)目睹過(guò),當臺風(fēng)飛過(guò)花蓮的時(shí)候;但我其實(shí)并沒(méi)有看到過(guò),那只是幻想,而我的幻想很接近真實(shí)。急速的大水里漂著(zhù)禽獸和樹(shù)木的形象,起伏,旋轉,跌撞,稍縱即逝。屋里很陰暗,由我任意吸取天地的驚異,在我幼稚好奇如初生的熊羆的年紀,能看,能咀嚼那形象和速度,也能聽(tīng),記取那聲響和色彩,并且屯積在心臆,構成我野性的一面,只要我不忘懷那些,那野性的一面永遠不會(huì )消滅。
山洪退了以后,陽(yáng)光明亮地曬遍這里每一個(gè)角落。原來(lái)那小澗的河道拓寬許多倍,但水量只和以往一樣,依然淺淺地緩緩地流著(zhù),潑動(dòng)著(zhù)。蘆葦和芒草很快又再生于兩岸以及干燥的河床;有時(shí)我向上游走過(guò)去,在轉折深處碰見(jiàn)一叢百合花,雪白的帶著(zhù)清潔的香氣。我爬上去采摘那百合花,只采一朵,就又繼續漫游于森林,曠野,和水泉之間,花在手上。我記得那叢百合的位置,明天還可以再來(lái)。陽(yáng)光照在水后的山村里,竹雞和鵪鶉在矮樹(shù)林里咕咕喊著(zhù)。我時(shí)常隔著(zhù)濃密的樹(shù)林聽(tīng)見(jiàn)那喊聲;有時(shí)聲音歇止,我便聽(tīng)見(jiàn)急促的腳步和人語(yǔ)匆匆劃過(guò)。那人語(yǔ)清脆而響亮,不是我聽(tīng)得懂的,那是阿眉族人在狩獵過(guò)程里的對話(huà)和傳呼。
偶然我也瞥見(jiàn)他們,或者有一次甚至和一個(gè)獵人面對面地遭遇了,站在那里,沉默地端詳著(zhù)彼此。然后他好像覺(jué)得很無(wú)趣地,掉頭又走。在那山洪以后短短的夏日里,我只見(jiàn)過(guò)他一次。他代表他整個(gè)部落的族人,即使當他(也許不是他,是他別的族人)馱小米來(lái)交易的時(shí)候,起初我不免還是覺(jué)得害怕,并沒(méi)有勇氣認真去看他。我時(shí)常聽(tīng)見(jiàn)他和他的族人間的對話(huà)和傳呼,在樹(shù)林背后,如鳥(niǎo)鳴,如風(fēng)吹,如雨點(diǎn),震動(dòng)于各種枝葉樹(shù)干和花朵的背后,在我不能認知的方向,在我常識的背后,雖然我始終都是那么好奇甚至是勇于探索的。
那人語(yǔ)真確如山林,是我急于認識的。香蕉林,木瓜樹(shù),鹽酸子,八臘,檳榔,野橘,酸柚;還有蘆葦花,旱芷,鳳尾草,扶桑,百合,牽牛,美人蕉,在夏日里爭相炫耀,如廣闊的交響樂(lè )。木麻黃,相思樹(shù),青毛梧桐,纖密鳳凰木,老須榕,麻竹,棕櫚,矮姑婆,和矗然聳立的香杉,黑松,紅檜,或競生于我腳邊,或冷冷凝立在我視線(xiàn)的極限,也不斷對我示意,對我招手,甚至呼喊著(zhù),要我去接近它們擁抱它們,進(jìn)入它們當中。我記得那些植物的名字—有些名字是我為它們取的。然而那人語(yǔ)雖然真確地閃爍于山林的背后,我捕捉不住它的意思,只能任它飄搖而過(guò),留下一些困惑,并單獨站在我這邊,依舊如此,安全地站在無(wú)窮的好奇里。
有一天早晨,我迂回走過(guò)一座巨大的香蕉林,太陽(yáng)照在山坡上,忽然一聲蟬叫,頃刻間整個(gè)山坡便充滿(mǎn)知了的聲音。我在知了聲里向前走,并開(kāi)始攀爬一座從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)的小崗巒,夏天的涼風(fēng)吹在我身上,汗水浸濕了我的身體。站在那崗上,我遠遠看得見(jiàn)我們的小屋,蓋著(zhù)一層稻草,稻草上又平鋪了樹(shù)枝和枝葉,一方面為了防熱,一方面也為了躲避空襲飛機的注意。其實(shí)在那段日子里,縱使警報的聲音不斷傳來(lái),但美軍的轟炸機從來(lái)不脫離鐵路線(xiàn),從來(lái)沒(méi)有深入過(guò)這一帶山地。這時(shí)我向另一邊張望,在更低垂的山谷中,矮矮地蹲著(zhù)一些很小的小房子,點(diǎn)點(diǎn)焦黃的顏色在快綠和金黃的疊嶂里沉默地蹲著(zhù)。我迅速朝那方向奔跑下山,風(fēng)在我耳邊呼嘯,芥子沾滿(mǎn)了我的衣服和褲子。那是一個(gè)全新的世界罷,我想,就在喘息未定的時(shí)候,我迎面碰到一個(gè)黝黑的婦人,烈日下還穿戴著(zhù)繁瑣的頭巾和衣飾,背著(zhù)巨大的簍筐。她嘴上含著(zhù)一枝粗煙卷。我雖然沒(méi)有正面看過(guò)這樣奇怪的人,但我知道她必然就是一個(gè)山地土著(zhù),不會(huì )錯的,她就是我一直想認識的阿眉族當中的一個(gè)人,卻是一個(gè)婦人。
那婦人開(kāi)口對我嘰哩咕嚕講了一串話(huà),指指我,又指山后,又指自己,遂將背上的簍筐取下,從里頭掏出一根香蕉遞到我手中。她把煙卷扔進(jìn)筐里,蹲下來(lái)認真地打量我,眼神中流露著(zhù)善良和好奇。我想她對我的好奇絕不下于我對她的好奇。然后她拉住我的手站起來(lái),又熟練地背起簍筐,帶我向前走。不久,我們背后已經(jīng)跟了一群阿眉孩子,興奮地吵著(zhù)嚷著(zhù)。那婦人和我走進(jìn)草屋錯落的小村里,而就在那前后恍忽之間,我感覺(jué)到一股強烈的氣味,很陌生,很吸引人。起先我以為那是樹(shù)葉或者野草,或者是一種我未曾遭遇的花卉,或者甚至是飛禽掠過(guò)空中留下的痕跡,是兔子跳躍草地激起的塵埃。我想,這是什么氣味呢?莫非就是檳榔樹(shù)長(cháng)高的歡悅,是芭蕉葉尖隔宵沉積的露水,是新筍抽動(dòng)破土的辛苦,是牛犢低喚母親的聲音。那是一種樂(lè )天的,勇敢而缺少謀慮的氣味,那么純樸,耿直,簡(jiǎn)單,開(kāi)放,縱情的狂笑和痛哭,有時(shí)卻為不知所由的原因,于一般的氛圍里,透出羞澀,恐懼,疲倦,慵懶,那樣無(wú)助地尋覓著(zhù)虛無(wú)黑暗里單調的光芒,那樣依靠著(zhù)傳說(shuō)和圖騰的教誨,為難以言說(shuō)的禁忌而憂(yōu)慮。那氣味里帶著(zhù)一份亙古的信仰,絕對的勇氣,近乎狂暴的憤怒,無(wú)窮的溫柔,愛(ài),同情,帶著(zhù)一份宿命的色彩,又如音樂(lè ),如嬰兒初生之啼,如浪子的歌聲,如新嫁娘的贊美詩(shī),如武士帶傷垂亡的呻吟。那氣味是宿命的,悲涼,堅毅,沒(méi)有反顧的余地,飄浮在村落空中,頃刻間沾上我的衣服,我的身體和精神,而且隨著(zhù)我這樣成長(cháng),通過(guò)漫漫的歲月,一直到今天。
我從那山地村落回來(lái)后,心神處在激奮的狀態(tài)里,仿佛于冒險探索的過(guò)程中,命定必須而且確實(shí)已經(jīng)發(fā)現了一個(gè)新世界,他們的世界。那世界既單調又繁榮,現實(shí)的色彩中涂抹著(zhù)稍縱即逝的神秘。
戰爭結束后不久,我們又雇了牛車(chē),抄小路回到附近的小鎮等火車(chē)回花蓮。那是夏天的末尾,在群山兀自蒼翠的清晨里,鳥(niǎo)在樹(shù)林中安寧地呼叫,地上積著(zhù)一層露水,更遠的地方有煙和霧。忽然又是蟬聲大作,我回頭看屋子后的小山,很迷惑地向它道別;我在心中默默依戀,但又不像是那么依戀的—小山的另外一邊更有一個(gè)新奇的世界,他們的世界。我很迷惑,也很堅決地在心中盤(pán)算著(zhù)計劃著(zhù),像真的一樣,我會(huì )再來(lái),等我長(cháng)大了以后再來(lái)。希望趕快長(cháng)大啊,就會(huì )再來(lái),長(cháng)得和那些獵人一樣高一樣強壯,和他們一起奔跑穿梭于更深的山林,說(shuō)不定我還能使用他們的語(yǔ)言交談傳呼。我希望趕快長(cháng)大啊。牛車(chē)離開(kāi)那山腳,我知道我的眼淚在睫毛后面涌著(zhù),小山和樹(shù)林擴大成一片模糊的幻影,眼淚還在涌著(zhù),但我下了巨大的決心,我不讓它流到臉上來(lái),然后它退了回去,只在睫毛上殘留一些淺淺的潮意。
2
臺灣的土著(zhù),在我們出生的那個(gè)年代,已經(jīng)可以分為平埔族和高山族兩種。*雖說(shuō)是兩種,其實(shí)是一個(gè)古老的民族通過(guò)世代遷徙分布的過(guò)程,產(chǎn)生了些次要的文化特征,遂被外來(lái)的更具強勢的文化斷然加以分類(lèi)的結果。所謂平埔族原來(lái)住在西海岸肥沃的平原上,很早就能于漁獵外從事簡(jiǎn)單的農耕。荷蘭人占領(lǐng)臺灣四十年間,積極教導他們飼養耕牛并且種植水稻。后來(lái)經(jīng)過(guò)明鄭和清朝的統治,又歷日本殖民者有意的規劃,逐漸分散全島各地,最遠的甚至翻山越嶺遷到東岸的太平洋邊才停止。高山族一般說(shuō)來(lái)開(kāi)化較遲,群居在靠近中央的山地一帶,在叢巒疊嶂有限的谷坳和平原里,也就是后來(lái)遷入的漢族足跡少到或根本到不了的區域。高山族當中又依生息方式和地點(diǎn)的不同,被分為十族,即賽夏族,泰雅族,邵族,曹族,布農族,魯凱族,排灣族,卑南族,和住在蘭嶼島上的雅美族,以及我從幼小接觸的阿眉族。
高山十族當中,人口最多的是阿眉族,分布在臺灣東部的山地和海邊,從立霧溪口延伸到卑南溪的這一條狹長(cháng)土地上。其中最南的一支更住在屏東半島上,孤立地生存在排灣,魯凱,布農,和卑南當中,這是我們所知道的恒春阿眉;而卑南溪以北的一支稱(chēng)卑南阿眉。有人合稱(chēng)這兩支為南部群阿眉。再往上住在海岸山脈以東沿太平洋濱一帶的稱(chēng)海岸阿眉;另一支住在秀姑巒溪流域,也就是海岸山脈西側靠近中央山脈腳下的,是秀姑巒阿眉,和深山里的布農族相鄰,并和少數輾轉南來(lái)的泰雅族接觸。這兩支合稱(chēng)為中部群阿眉。最靠北邊的一支稱(chēng)為南勢阿眉,就住在花蓮附近;他們和泰雅族及布農族相毗鄰,同時(shí)也和從宜蘭遷入的噶瑪蘭平埔族來(lái)往—噶瑪蘭平埔族在花蓮叫加禮宛,是十九世紀中葉才被開(kāi)辟蘭陽(yáng)平原的漢人逼到這一帶來(lái)的—南勢阿眉單獨稱(chēng)為北部群阿眉。阿眉族是一個(gè)母系氏族社會(huì ),這一點(diǎn)和臺灣其他各土著(zhù)種族不同。最重要的還有一點(diǎn),雖然阿眉族一向被視為高山土著(zhù),但他們群居的聚落多已靠近山麓以下良好的平地,而且除了打漁和狩獵以外,在我們記憶里,阿眉族很熟練于農耕的生活方式;雖然他們種植的作物不見(jiàn)得一定是水稻,但他們自有他們的田園。
我現在想,在我童年的歲月里,當我第一次進(jìn)入那飄浮著(zhù)一股難以形容的氣味的山地村時(shí),縱使我自己不明白,但我已經(jīng)接觸了一個(gè)臺灣的原住部落,在無(wú)知里撞進(jìn)他們的世界,然后出來(lái),心中震動(dòng)著(zhù)不曾理解,但那經(jīng)驗存在我的精神里,或者是沉淀了,直到許多年后不知道為什么原因,它又清晰地浮現。那應該是一個(gè)秀姑巒阿眉的部落。而在那次經(jīng)驗之前,我偶爾遇見(jiàn)的獵人,快速地奔跑穿梭于山林中并且交談傳呼著(zhù)的獵人,想必也是那族里的男子,雖然后來(lái)我才聽(tīng)說(shuō)布農族的狩獵地區特別廣大,早已侵入阿眉族的世界,因為阿眉族對狩獵不太熱衷,甚至有些人對打漁也不感興趣;他們在必須工作的時(shí)候,寧可選擇農耕,徜徉在自己的田園里。然而在直覺(jué)上,我還是相信我所遇到的高山土著(zhù),應該都是秀姑巒阿眉族。
根據阿眉族自己的傳說(shuō),他們的祖先總是由南向北移動(dòng)的。但是因為一族之中各支的創(chuàng )生神話(huà)不完全一致,南北的限度也只能揣測。我想那無(wú)非是在一個(gè)狹小的天地間,幻化出巨大的宇宙。秀姑巒阿眉族相信最初天地是由一個(gè)大神獨力撐開(kāi)的,他將宇宙日月星辰交付他的兄弟姐妹掌管,而他們的后代也變成現實(shí)世界的神祇,主司祭祀,耕種,漁撈,狩獵,戰爭,生育等等活動(dòng)。過(guò)了十余代之后,洪水淹沒(méi)大地,只剩一對兄妹乃結為夫婦,是為他們的祖先。這種洪水故事在南勢阿眉族中也有,甚至在世界上其他地方也有,是人類(lèi)始祖傳說(shuō)中最普遍的一種。至于為什么到處類(lèi)似,始終是謎。神話(huà)傳說(shuō)以外,現實(shí)故事中卻有一條最令人驚訝的消息。阿眉族人在花蓮之南世代耕種旱地作物,直到我出生前五十年光景,他們才偶然發(fā)現漢人和加禮宛人竟灌水插秧,大為詫異。從此他們也試種一些水稻,但始終還是覺(jué)得旱田耕作才是他們真正最喜歡的農事。他們田園里的作物以小米和糯米為最多,又種藜,甘薯,樹(shù)豆,甘蔗,芝麻,花生,和樹(shù)薯。其中藜完全是種來(lái)制酒的。他們也種煙草,檳榔,香蕉,木瓜,辣椒,姜,芋頭,和別的瓜菜,但他們不喜歡種鳳梨,因為他們相信種鳳梨時(shí)常會(huì )令人中邪生病。如果一個(gè)人種了鳳梨而生病,就必須請巫師來(lái)驅邪。巫師拿竹子或樹(shù)枝在一端上點(diǎn)火,到田里去碰觸剛種下的鳳梨頭,并且說(shuō):求求鳳梨不要害那病人,請讓他痊愈。
在那個(gè)年歲,當我告別秀姑巒阿眉山村的時(shí)候,我還不曉得他們有許多禁忌。后來(lái)隨著(zhù)歲月成長(cháng),我漸漸知道他們四季有許多不同的祭祀,一年到頭在進(jìn)行,而祭祀正是禁忌的法場(chǎng)。他們?yōu)椴ニ?,祈雨,求晴,驅蟲(chóng),收粟,貯藏,和豐年,都有特殊的祭祀,而且在每種祭祀前后都規定不能吃蔬菜或魚(yú)蝦。除了這些以外,他們?yōu)獒鳙C而立的禁忌更多。狩獵是男人的事,女子不許參加,而且連獵具和武器都不許碰。阿眉族勇于攻擊或者誘捕任何鳥(niǎo)獸,尤其喜歡鹿,山豬,山羊,山雉,而且他們也不放過(guò)羊,兔,猴子,松鼠,鵪鶉,甚至黃鼠狼,燕子,麻雀,等等。但他們盡可能避免和熊遭遇,因為殺熊倒地的時(shí)候,它的頭朝東朝南或朝東南,都預兆獵人妻兒甚至他自己的厄運,只有朝西朝北是吉兆,但那吉兆的或然率太小了。出獵前夕夢(mèng)見(jiàn)了魚(yú)是兇兆,行期必須改變;夢(mèng)見(jiàn)自己面北脫衣是吉兆,夢(mèng)見(jiàn)穿紅衫是受傷出血的象征。而且出獵前五天家里不織布縫衣,否則他會(huì )被繩索絆倒;五天之內也不洗澡,那就不知道是為什么原因了。他們對打魚(yú)比較少有禁忌,但在收割小米和糯米的時(shí)節是不捕魚(yú)的,而在豐年祭的第一天絕不吃魚(yú)。結了婚的阿眉男人在妻子懷孕或月經(jīng)期間不宜捕魚(yú)。那時(shí)即使他在河里多么努力工作,因為她懷孕或月經(jīng)的關(guān)系,往往都是徒勞無(wú)獲的。
我告別那神秘飄浮著(zhù)一種奇異的氣味的山村,帶著(zhù)無(wú)窮的悵惘,許多幻想。在往后成長(cháng)的日子里,雖然并沒(méi)有機會(huì )回到那山村去,甚至慢慢也遺忘了那山村的位置,我卻時(shí)常懷念著(zhù)它,呼嘯的鳥(niǎo)聲,喧噪的蟬鳴,發(fā)亮的樹(shù)葉梢上吹過(guò)淡淡的涼風(fēng);或者當寂靜包容著(zhù)我好奇的心神,坐在巨大的樹(shù)根上,綠蔭里仿佛不停震動(dòng)著(zhù)抑揚起伏的贊美詩(shī),地上的枯枝敗葉泛著(zhù)亙古的薰香,有點(diǎn)熟悉,有點(diǎn)陌生。我似乎已經(jīng)尋到一個(gè)自我的天地,很隱蔽地屬于我,可以馳騁放縱我的幻想,而且很珍惜著(zhù)那幻想飛掠的小天地,不愿意透露給任何人知道。我不能理會(huì )這成長(cháng)的意義,但我知道這其中生生向榮地活著(zhù)一份決心,去懂,去喜歡,去愛(ài)那個(gè)介乎理想和現實(shí)間的世界,即使有朝一日將因為懂了而不能喜歡,因為知道太多了而失去幻想的力,我知道我仍會(huì )保持那份強烈的愛(ài),不是與生俱來(lái)的,是秘密地尋覓追求來(lái)的那份單純的愛(ài),愛(ài)那介乎虛實(shí)的世界,懷念里的世界。他們的世界。
3
他們的世界就是我的世界?;蛘哒f(shuō),他們的世界曾經(jīng)是我的。
我從山村回到花蓮的時(shí)候,似乎什么都沒(méi)發(fā)生過(guò),很平靜。戰爭是曾經(jīng)波及這小城,但我還沒(méi)有分辨前后不同的能力,何況那時(shí),當火車(chē)在花蓮靠站的時(shí)候,天色已經(jīng)很黑了,我似乎什么都沒(méi)看到。只是當我縮在人力車(chē)上,于醒睡之間,視線(xiàn)外有些分外明亮的燈火在閃爍,這是山地所沒(méi)有的。那些燈火都貼近地面,跳躍著(zhù),搖蕩著(zhù),但是等眼睛上升到半空一片卻是濃密化不開(kāi)的黑暗,再抬頭向高處看,更高是滿(mǎn)天星斗。我知道燈火明滅是人家,當中那黑暗是山,高處輝煌的正是初秋的天空,寧靜地覆在惺忪欲眠的小城上。我聽(tīng)到海水的聲音,又回來(lái)了的海水那么熟悉那么甜蜜,當我躺在蚊帳里,聽(tīng)它的聲音嘩然起伏,不忍睡去。
從這一年直到后來(lái)我離開(kāi)花蓮出去上大學(xué),除了山和海以外,最激發(fā)我的幻想的就是那些阿眉族聚落。起初也許是幻想而已,后來(lái)就慢慢轉變?yōu)橐环N急于了解的欲望?;ㄉ徃浇陌⒚甲逶瓉?lái)分為七社,到我懂事的時(shí)候卻已經(jīng)因為遷徙分化,而僅留下三社,就是豆蘭,薄薄,里漏。他們的神話(huà)傳說(shuō)和南支及中支阿眉的型態(tài)大致相同,也有洪水故事,并肯定是由南向北移動(dòng)的。每個(gè)部落都有嚴密的組織,并且社區范圍也有防御守衛的木柵建置,傳播消息還使用木鼓擊打為號。這里的阿眉族人也有各種祭祀典禮和附帶的禁忌,但隨著(zhù)我年齡的增加,他們的祭祀和禁忌就減低了神秘性。何況就在那十余年間,花蓮附近的阿眉族正在急遽轉變,隨著(zhù)日本人的離去,新的鄉村制度正在取代那殖民時(shí)代的成規;這時(shí)漢人的生活方式已經(jīng)產(chǎn)生相當大的改變,而部落里許多古老的風(fēng)俗習慣也不免喪失,遂迅速地邁進(jìn)一個(gè)新的紀元。
花蓮附近大半鄉村的名字都改了,不但那些具有顯著(zhù)東洋意味的名字被取消,連有些從土語(yǔ)音譯過(guò)來(lái)的也換了,所以由南向北才有大禹,三民,光復,大同,志學(xué),宜昌,崇德,和平之類(lèi)富教誨功用的村名;否則就是詩(shī)意盎然的舞鶴,紅葉,鳳鳴,月眉,稻香,嘉禾。而那靠近大山的吉野村也改名為吉安。這些轉變進(jìn)行得很快。在我成長(cháng)的日子里,偶然當我聽(tīng)到豆蘭,吉野,加禮宛,竟會(huì )覺(jué)得好像回到很遙遠很古老的世界,雖然那世界的喜怒哀樂(lè )不見(jiàn)得是我能把握的,但有時(shí)候還勾起一種鄉愁式的情緒。
阿眉族人進(jìn)花蓮來(lái)的時(shí)候,大都結伙行動(dòng)。他們男子的衣束平凡,和漢人相差不遠,所以從來(lái)不會(huì )引起我的注意。但每當我看到阿眉婦人出現的時(shí)候,我都會(huì )覺(jué)得極端興奮,走過(guò)去想和她們交談。我會(huì )使用一連串簡(jiǎn)單的土語(yǔ)和她們打招呼,其中有些一定是友善的致意,但有些恐怕是頑童教我的壞話(huà),所以這樣的交談時(shí)常引起她們愀然的表情,也令我感到沮喪,甚至有些恐懼。她們進(jìn)城時(shí)往往是盛裝的,有時(shí)連頭飾都戴上,衣裙一絲不茍,以黑色和紅色為主調,層層扣合。我那時(shí)覺(jué)得她們最美的是那些裝飾,紅色和黑色的細布一塊一塊往下垂,以最對稱(chēng)和諧的形狀覆在短裙的位置,而兩腿各自包扎在另外一種花式的布帛里,也以紅黑為主調,很細致的針織下又是一層層流蘇,直到腳踝為止,而最美的是,在這無(wú)窮的裝飾之下,她們幾乎都是赤足的。她們赤足走在花蓮碎石子的小街巷,太陽(yáng)曬軟的柏油路上,或是風(fēng)雨的泥濘地里,衣上的銅鈴叮當響著(zhù),輕脆的節奏,背后馱著(zhù)一只竹編的簍筐,迅速地,或者頭上頂著(zhù)一袋谷物,將她們整齊的輪廓穩定起來(lái),沒(méi)有太多表情,迅速地走著(zhù)。
她們很不愛(ài)說(shuō)話(huà),很沉默。我感覺(jué)里的阿眉族人都是很不愛(ài)說(shuō)話(huà)的,也許是我的印象錯了。世界上不可能有沉默的種族。他們有他們的世界,很狂烈熱情,充滿(mǎn)了歡欣的祝福,充滿(mǎn)了想象,吟哦著(zhù),呼嘯著(zhù),盡情地唱著(zhù),舞著(zhù),互相鼓勵,慫恿,安慰,贊揚。他們有一個(gè)我一直不知道如何進(jìn)入的世界。
阿眉族人有時(shí)會(huì )發(fā)動(dòng)全社男女老幼出門(mén)來(lái)捕魚(yú),那也是一種帶著(zhù)宗教意味的儀式,和其他的節令祭祀相配合。我曾經(jīng)看到他們整個(gè)部落在太陽(yáng)升起的時(shí)候集體進(jìn)入美侖溪口,搭起簡(jiǎn)單的篷子,在陽(yáng)光下嘻笑進(jìn)行他們的典禮。男人下水去捉魚(yú),婦女和兒童在河岸上游戲,在奔跑,跳躍,縫衣,哺乳,生火,洗濯。那其中包含的意義雖然不是我所能完全了解的,卻可以領(lǐng)略。午后的漁獲慢慢多起來(lái),他們就在太陽(yáng)下山以前回到牛車(chē)隊里,集體回歸西南方向的部落。但從美侖溪口回家,他們的牛車(chē)隊勢必通過(guò)花蓮的一條大街。只見(jiàn)長(cháng)長(cháng)的隊伍緩慢地走著(zhù),車(chē)輪輾過(guò)暮色里的柏油路,安靜地走著(zhù),不時(shí)停在路邊拿漁獲交換米酒,遂能一邊行進(jìn)一邊坐在車(chē)上喝著(zhù),而終于都具有一樣薄醉的神情,有些比較開(kāi)朗的族人甚至就歌唱起來(lái)了,一路向他們的村莊唱過(guò)去,沒(méi)入夏天的夜。我聽(tīng)說(shuō)他們大半或者幾乎全部的漁獲,都在那漫長(cháng)快樂(lè )的路上換了酒,而酒也都在未到家門(mén)前喝盡。這樣,他們就完成了一天全體參與的活動(dòng),他們傳統祭祀的一部分。
我曾經(jīng)倚在美侖溪口的大橋上,認真地看他們捕魚(yú)和奔跑,在青山之下,綠水之中,捕魚(yú)是祭祀,奔跑是阿眉族人最喜愛(ài)的運動(dòng),甚至也是一種祭祀。美侖溪到了那一帶已經(jīng)逼近太平洋,正舒如地繞著(zhù)一個(gè)大彎,橋梁在高處,我久久俯視那河水,正以全部的碧波接納一個(gè)部落的宗教體驗。遠遠高處是修剪過(guò)的樹(shù)籬和小門(mén),后面三三兩兩的日本式瓦屋,以及更遠更高的山崗上,蒼翠墨綠的黑松林,突出幾根高聳云霄的無(wú)線(xiàn)電轉播桿?;ㄉ徱苍S并沒(méi)有改變太多,至少在表面上還沒(méi)有改變太多,回頭是碧綠廣闊的海水,向未知的世界伸展過(guò)去。海浪在沙灘外寧靜地拍打著(zhù),多情的姿勢,永恒的慰藉。那時(shí)我已經(jīng)是一個(gè)擁有自己的腳踏車(chē),籃球,日記,并且對大自然的感情充滿(mǎn)信任,對詩(shī)抱著(zhù)無(wú)限向往的中學(xué)生了。
有一段相當長(cháng)的時(shí)期,我每個(gè)星期天都騎腳踏車(chē)到山那一帶的鄉野去,去接近田里的作物,河里的鴨子和魚(yú)網(wǎng),山麓的牲口。我時(shí)常轉彎深入一個(gè)村莊,去看我中學(xué)的阿眉族同學(xué),聞見(jiàn)那從小就停在我心靈深處的氣味。檳榔樹(shù)包圍起來(lái)的村莊,小路上參差的石柱和短籬,就是到了那個(gè)年代依然沾染著(zhù)一層日本風(fēng)味。這附近的阿眉族早已進(jìn)入水稻種植的時(shí)代,他們在阡陌中戴著(zhù)斗笠工作,水田平整就如亙古東亞大陸不變的景象,而仿佛這一切也是他們與生俱來(lái)的,無(wú)須選擇的精神面貌,豐盈的水渠里快速流動(dòng)著(zhù)生命的秩序,一種已經(jīng)完全肯定了的生活方式。山地村里時(shí)??梢钥吹酵回5奶熘魈?。我星期天到了那鄉野,往往看到阿眉族人魚(yú)貫進(jìn)入教堂的行列,穿著(zhù)整齊的衣裳,寧靜嚴肅地和外國神父握手招呼,進(jìn)入唱著(zhù)圣歌的教堂。我從來(lái)沒(méi)看過(guò)穿戴傳統阿眉盛裝的族人在教堂門(mén)口出現,也沒(méi)聽(tīng)過(guò)帶有任何古老阿眉韻律的贊美詩(shī)從教堂里傳出來(lái)。若是我這樣遠遠望去,并且傾聽(tīng)那歌聲,有時(shí)會(huì )產(chǎn)生空間錯亂的感覺(jué),三角屋頂上的十字架,彩色玻璃,混凝土的墻壁和對稱(chēng)的庭樹(shù),地中海情調的風(fēng)琴送出千遍一律的音樂(lè ),溫良恭敬的信徒,正朝向一臺繁文縟節的彌撒走去。惟有教堂背后筆直的檳榔和成林的麻竹,能教我確信這里還是豆蘭或薄薄或是里漏的部落,證明那聳高千萬(wàn)尺的山是我們的七腳川山脈,迤邐起伏于蒼翠熱情之中,而不是冷肅的節欲的東歐。
阿眉族人并沒(méi)有因為天主教的洗禮而放棄他們自己的信仰。
在傳統的節慶上,他們依然穿戴起古老的衣裳,美麗的頭飾,紅黑交錯編織的披掛,層疊的項鏈和流蘇,赤足在土地上進(jìn)行他們的祭祀,崇拜他們無(wú)所不在的神祇,于他們合群的歌唱中贊美大自然,驅使一聲聲拔高的呼喚,和雷霆雨水的節奏相激蕩,或者沉落下來(lái),去接觸那寧謐安詳的旋律,好風(fēng)吹過(guò)秧苗和池塘,吹過(guò)甘薯葉,吹過(guò)葫蘆架子,香蕉樹(shù),煙草田,翻越茅草和鐵皮的屋頂,去取悅他們無(wú)所不在的神祇,當月亮升上來(lái)的時(shí)候,我們聽(tīng)見(jiàn)笛聲和鼓點(diǎn),舞者赤足蹈走在堅實(shí)的土地上,在澄清如水色的月光里舞成一個(gè)圓圈,兩個(gè)圓圈,三個(gè)圓圈,然后像漩渦一樣地散開(kāi),濺起晶瑩的水花,向四周發(fā)射出去,激越的精神充塞在重疊明滅的林木間,飛禽拍翅驚起,昆蟲(chóng)噤聲,耕牛站起來(lái)又趴下,甩甩尾巴,慢慢閉上它們的眼睛又睡了,河岸上掠過(guò)一點(diǎn)又一點(diǎn)的飛螢。
河岸上掠過(guò)一點(diǎn)又一點(diǎn)的飛螢。
夏天,仿佛那夏天是永恒的,當金色的太陽(yáng)已經(jīng)攀盡了透明的空間,曬過(guò)海洋,過(guò)豐濱的沙灘,把第一層山脈里的蟬噪凝成催生的榮養,看秀姑巒溪通過(guò)懸崖對峙下的急湍,甘蔗在制造甜蜜,樹(shù)薯在膨脹淀粉,就在狹長(cháng)的縱谷里,所有可耕作的田地里,水稻和小米和蔬菜在成長(cháng),金色的太陽(yáng)照在捕鳥(niǎo)的絞環(huán)架上,照在河流參差的漁簾上,弓箭和魚(yú)筌,牛車(chē)的鐵輪輾過(guò)開(kāi)花的鹽酸草,太陽(yáng)照在那淺淺的印子上,溫暖了所有的溪水和池塘,曬干新剝的鹿皮,樹(shù)帛,和一束束鳥(niǎo)羽,太陽(yáng)已經(jīng)攀盡了透明的空間,正緩緩傾向高山的家鄉,火紅著(zhù)臉如同喝醉了酒的勇士,低吟一首歌,羞澀地投向森林的懷抱,把這世界,把他們的世界讓給夜,給笛聲和鼓點(diǎn),歌唱和舞蹈,當月亮從檳榔樹(shù)后升起來(lái),見(jiàn)證古老的節慶,人們崇拜著(zhù)他們無(wú)所不在的神祇,而河岸上掠過(guò)一點(diǎn)又一點(diǎn)的飛螢。
秋天,冬天,春天。
夏天,仿佛那夏天是永恒的。秋天,秋天也是永恒的。冬天春天也都是,在他們的世界,一個(gè)我承認我永遠不知道如何去進(jìn)入的世界。
* 編注:本書(shū)涉及臺灣少數民族不同族群的名稱(chēng),沿用洪范書(shū)店版本用法。歷史上,臺灣一度稱(chēng)之為山地同胞,現稱(chēng)原住民。今據《中國大百科全書(shū)》,可知高山族為中國少數民族,主要分布在臺灣,因地區、語(yǔ)言的差異,內部有阿美人、布農人、卑南人等不同的族群。
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