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電影館 這不只是一部電影:希區柯克與《精神病忠者》拍攝始末
揭秘影史经典,安东尼•霍普金斯主演传记片之原著
ISBN: 9787549551279

出版時(shí)間:2015-01-01

定  價(jià):38.00

作  者:(美)斯蒂芬·雷贝罗 著 黄渊 译

責  編:周韵
所屬板塊: 艺术出版

圖書(shū)分類(lèi): 影视/媒体艺术

讀者對象: 大众读者

上架建議: 电影 纪实
裝幀: 平装

開(kāi)本: 16

字數: 170 (千字)

頁(yè)數: 300
圖書(shū)簡(jiǎn)介

本書(shū)以非虛構的形式,用類(lèi)似紀錄片的手法,巨細靡遺地記錄了希區柯克在人生巔峰以80萬(wàn)美元成本拍出影史經(jīng)典《精神病患者》的全過(guò)程,影迷可以從中了解改編劇本的創(chuàng )作過(guò)程、“浴室尖叫”等經(jīng)典段落的拍攝方式,書(shū)中所記錄的每一事件均有出處,是研究希區柯克電影的必讀之作,也是了解希區柯克的權威文本,2012年,本書(shū)被改編為傳記電影《希區柯克》,由安東尼•霍普金斯飾演希區柯克,海倫•米倫、斯嘉麗•約翰遜分別出演希區柯克的妻子和珍妮特•李。

處在人生巔峰的希區柯克,該怎么開(kāi)始下一部影片?他選擇了一部獨立制作的低成本恐怖片,并最終讓它成為影史經(jīng)典。1960年,希區柯克在各方均不看好的情況下,以80萬(wàn)美元的成本拍出了后來(lái)取得1500萬(wàn)美元票房的《精神病患者》(又譯《驚魂記》),此后所有的驚悚片都或多或少受惠于此,本書(shū)以非虛構的方式,用紀錄片的視角巨細靡遺地寫(xiě)下希區柯克拍攝這部影片的前因后果。2012年,本書(shū)被改編為傳記電影《希區柯克》,由安東尼•霍普金斯飾演希區柯克,海倫•米倫、斯嘉麗•約翰遜分別出演希區柯克的妻子和珍妮特•李。

作者簡(jiǎn)介

斯蒂芬•里貝羅(Stephen Rebello),美國作家,編劇,為多家雜志專(zhuān)欄撰稿,文章散見(jiàn)于GQ、Playboy、Hollywood Life、Movieline等刊物。

黃淵,上海外國語(yǔ)大學(xué)法語(yǔ)系畢業(yè),熱愛(ài)電影,譯有《這只是一部電影:希區柯克》(2006)、 《赫爾佐格談赫爾佐格》(合譯,2008)、 《施拉德論施拉德》(2008)、《雙重生命,第二次機會(huì ):基耶斯洛夫斯基的電影》 (2008)、《我生命中的電影》(2008)、《剝削好萊塢》(2010)、《在黑暗中醒來(lái):羅杰•伊伯特四十年精選》(2012)等書(shū)。

圖書(shū)目錄

致 謝

推薦序:重探希區柯克的秘密

第一章 真 相

第二章 小 說(shuō)

第三章 導 演

第四章 成 交

第五章 劇 本

第六章 籌 備

第七章 拍 攝

第八章 后 期

第九章 宣 傳

第十章 上 映

第十一章 影 響

后 記

附 錄

序言/前言/后記

電推薦序:重探希區柯克的秘密/Magasa

希區柯克拍《精神病患者》那年剛好六十歲,他的個(gè)人名望和權勢都處在好萊塢之巔。

當時(shí)的好萊塢傳統片廠(chǎng)體制已經(jīng)崩潰,司法部與五大片廠(chǎng)的訴訟糾葛已告一段落,派拉蒙、米高梅、華納兄弟、二十世紀福斯、雷電華被要求剝離旗下的院線(xiàn),被迫轉成以制片和發(fā)行業(yè)務(wù)為主。演員脫離了片場(chǎng)的束縛,改為與經(jīng)紀公司結合,這改變了好萊塢的權力結構。獨立制片公司紛紛涌現,它們開(kāi)出優(yōu)厚的條件吸引大明星和大導演,成為好萊塢的活力源泉。電視的崛起讓好萊塢在戰栗中選擇了以一種瘋狂升級的方式回擊,電影院里銀幕越來(lái)越大,音響越來(lái)越轟鳴,彩色電影取代了黑白,神話(huà)史詩(shī)片最受歡迎,悲觀(guān)、陰郁的黑色電影幾乎銷(xiāo)聲匿跡。

已于1955年正式成為美國公民的阿爾弗雷德•希區柯克正享受著(zhù)他電影生涯中最輝煌的十年,人們恭稱(chēng)他為懸念大師,翹首期盼他的每一部新片。他于1953年起與派拉蒙展開(kāi)長(cháng)期合作,對于預算在300萬(wàn)美元以下的項目,他擁有完整的決定權。他的經(jīng)紀人是MCA的老板盧•瓦瑟曼(Lew Wasserman),好萊塢最有影響力的人物之一。作為當時(shí)最大的經(jīng)紀公司,MCA在電影和電視界都擁有堪比三十年代米高梅那樣的話(huà)語(yǔ)權,它不是片廠(chǎng),它擁有的僅僅是明星,以及像希區柯克這樣的導演。

《火車(chē)怪客》(Strangers on a Train)、《電話(huà)謀殺案》(Dial M for Murder)、《后窗》(Rear Window)、《捉賊記》(To Catch a Thief)、《擒兇記》(The Man Who Knew Too Much)、《西北偏北》(North by Northwest),希區柯克在這一時(shí)期的大部分影片都取得了票房和評論上的雙重成功,只有個(gè)別例外,比如《伸冤記》(The Wrong Man)的票房?jì)H有200萬(wàn)美元,《迷魂記》毀譽(yù)參半。但無(wú)論如何,那些都只是偶爾的失手,沒(méi)人動(dòng)搖了對大師的信心,而且有經(jīng)驗的人都習慣了這樣一個(gè)事實(shí):希區柯克的任何作品,不管剛出來(lái)時(shí)得到什么評價(jià),不出幾年它都將被視為杰作,誰(shuí)知道《迷魂記》會(huì )不會(huì )呢?

在接連推出電影佳作的同時(shí),他還提供冠名權制作了三季名為《希區柯克電視劇場(chǎng)》(Alfred Hitchcock Presents)的懸念劇集。這套劇集的制作幾乎和希區柯克本人沒(méi)有關(guān)系,他只是負責在片頭念上一段別人為他準備好的聽(tīng)起來(lái)無(wú)比聳動(dòng)的導語(yǔ)。當然他偶爾也會(huì )導一兩集,但每集花費的時(shí)間絕對不會(huì )超過(guò)三天。

自從二十年代踏入電影界起,希區柯克一共執導了四十六部長(cháng)片。盡管其中大部分都是懸念和驚悚類(lèi)型,但他仍竭盡所能地嘗試各種電影化的可能。他將鏡頭的時(shí)長(cháng)拉到一卷膠片的極限,他把影片發(fā)生的場(chǎng)所縮小到方寸之地,他也與時(shí)俱進(jìn)地嘗試了3D,涉足了同性戀題材,因為重復自己不符合希區柯克的藝術(shù)追求。

我們可以設想,處在人生巔峰的希區柯克,該怎么開(kāi)始下一部影片?

事實(shí)上他高度焦慮,他非常擔憂(yōu)無(wú)法找到突破口,直到助手將一部名叫《精神病患者》的小說(shuō)擺到面前。其實(shí)這部小說(shuō)早就進(jìn)入了派拉蒙公司編劇部的視野,但卻得到了“惡心”的評價(jià),然而希區柯克的助手知道自己老板的口味與眾不同,于是堅持呈上了這部并未被多數人看好的變態(tài)殺手小說(shuō)。據說(shuō)希區柯克是被那場(chǎng)突如其來(lái)的浴室戲吸引住的,讓女主角在故事行進(jìn)到一半處就死掉,這是一個(gè)絕妙的創(chuàng )意,就憑這點(diǎn)就值得拍部電影?,F在我們知道,接下來(lái)的事就都是傳奇了。

當傳奇變成事實(shí)時(shí),寫(xiě)下傳奇吧?!哆@不只是一部電影》就是一部重現傳奇的書(shū)。這本傳奇電影的傳記出版于1990年,后于2012年被搬上大銀幕,又重新燃起了人們對《精神病患者》—這部誕生于半世紀前的經(jīng)典的興趣。

本書(shū)運用如同電影一樣的技巧,再現了希區柯克準備和拍攝《精神病患者》時(shí)的場(chǎng)景。我們可以從中得知,希區柯克從一開(kāi)始就高度精確地知道自己想要的是一部什么影片。換句話(huà)說(shuō),這部電影是先在他的腦海里有了初步的輪廓后,再指示編劇落實(shí)到文字上,影片先后用了兩名編劇,起主要作用的是后加入的約瑟夫•斯蒂法諾(Joseph Stefano)。當劇本完成后,希區柯克常常興味索然地說(shuō),電影的實(shí)質(zhì)創(chuàng )作已經(jīng)結束了。然后,他再利用索爾•巴斯(Saul Bass)天才的形象思維能力,將文字的劇本轉成圖畫(huà)的分鏡表,最后依樣畫(huà)葫蘆地拍出來(lái)便是。

法國人將許多好萊塢導演供奉為“作者”(auteur),那個(gè)萬(wàn)神殿里面也許不乏濫竽充數之輩,但希區柯克絕對當得起這一稱(chēng)呼,因為他對影片方方面面的控制已達到一種病態(tài)的程度,這正是作者電影追求的至高境界。從前期籌備,到中期拍攝,到后期制作,甚至宣傳發(fā)行,每一個(gè)步驟都貫穿了導演的意志,這在好萊塢恐怕是絕無(wú)僅有的。為了在公眾中營(yíng)造一種神秘的效果,希區柯克甚至禁止派拉蒙的劇照攝影師進(jìn)入攝影棚工作,他還和每個(gè)電影院的經(jīng)理簽下合同,要求他們在電影開(kāi)場(chǎng)后不放任何觀(guān)眾入場(chǎng)。即使這種神秘兮兮、故弄玄虛的伎倆得罪了影評人和媒體,希區柯克也毫不在乎。對電影的全盤(pán)掌控是建立在他對電影制作中每個(gè)環(huán)節的精通之上的。他知道一場(chǎng)戲該用什么焦段的鏡頭,放在什么機位可以得到什么景別,每個(gè)細節他都了如指掌。

但和了解技術(shù)比起來(lái),洞悉人心才是希區柯克最厲害的本領(lǐng)。場(chǎng)記向他匯報樣片穿幫,他借此批評了攝影師但卻絲毫不透露是場(chǎng)記報信。他總能恰到好處地調節演員的情緒進(jìn)入角色狀態(tài),比如在拍《蝴蝶夢(mèng)》時(shí),他故意讓瓊•芳登(Joan Fontaine)以為全劇組的人都不喜歡她,讓她陷入持續的擔憂(yōu)中,這和德溫特夫人惶惶不可終日的狀態(tài)不謀而合。到了《精神病患者》他又重施故伎,對女主角珍妮特•李(Janet Leigh)呵護備至,但對男主角安東尼•珀金斯(Anthony Perkins)卻不聞不問(wèn),以至于讓珀金斯以為導演不喜歡自己。原來(lái)希區柯克故意這般,是希望珀金斯進(jìn)入一種和諾曼•貝茨相似的與世隔絕的心理狀態(tài)。還有一次,他為劇組工作人員從紐約準備了圣誕禮物,但因為工作失誤,禮物一開(kāi)始送錯了,而圣誕日馬上就要來(lái)臨,他立刻找人坐飛機將禮物隨身帶到洛杉磯的片場(chǎng)。他就是這種人。更不要說(shuō)對觀(guān)眾了,希區柯克從來(lái)都被認為是最懂觀(guān)眾心理的人。他知道怎么操控觀(guān)眾的反應,讓他們害怕、緊張、尖叫。不過(guò)《精神病患者》隨后難以置信的成功一度令導演百思不得其解,這部影片有那么好嗎?連他都開(kāi)始懷疑,其實(shí)自己還不夠了解觀(guān)眾。

作者史蒂芬•里貝羅(Stephen Rebello)無(wú)疑是崇拜和愛(ài)戴希區柯克的,但他筆下的希區柯克卻并不可愛(ài)。在贊美希區柯克精準的判斷力、高標準的執行要求、永不枯竭的奇思妙想之余,他將希區柯克塑造為一個(gè)嚴厲的暴君,一個(gè)狡猾的名利覬覦者。盡管他已名滿(mǎn)天下,富甲一方,但對聲名和金錢(qián)的更進(jìn)一步渴望一直是他工作的主要目標。作者還惋惜地提到,在《電影手冊》影評人毫無(wú)節制地吹捧下,晚年的希區柯克有點(diǎn)迷失在作者光環(huán)之下了。

不需要精確統計便可以斷定,在英文世界里,關(guān)于希區柯克的出版物是所有電影導演中最多的。他本身就像一個(gè)深不見(jiàn)底的神秘洞穴,反復吸引著(zhù)人一探究竟。即使在中國,有關(guān)希區柯克的各種著(zhù)作和文字也難以盡數,有的是訪(fǎng)談集,如《希區柯克與特呂弗對話(huà)錄》,有的是評論集,如《重訪(fǎng)希區柯克》,還有傳記,如《這只是一部電影》,但案例研究在國內這還是第一本。其實(shí)希區柯克的知名作品幾乎每部都有英文專(zhuān)書(shū)論及,不過(guò)從關(guān)于《精神病患者》的開(kāi)始引進(jìn)或許是最恰當的,不僅因為這部影片最有名,也不僅是因為這本書(shū)拍成過(guò)電影,而是因為《精神病患者》真正關(guān)照了人的心靈,它正好是一柄打開(kāi)希區柯克秘密壁櫥的鑰匙。

名家推薦

希區柯克的知名作品幾乎每部都有英文專(zhuān)書(shū)論及,不過(guò)從關(guān)于《精神病患者》的開(kāi)始引進(jìn)或許是最恰當的,不僅因為這部影片最有名,也不僅是因為這本書(shū)拍成過(guò)電影,而是因為《精神病患者》真正關(guān)照了人的心靈,它正好是一柄打開(kāi)希區柯克秘密壁櫥的鑰匙。

——magasa

希區柯克的影迷會(huì )發(fā)現這是本寶書(shū),對原始拍攝《精神病患者》的前后重新架構還原,有豐富的史料,更有創(chuàng )意的過(guò)程,制片的細節,讀來(lái)十分過(guò)癮,喜歡希區柯克或有志從事電影工作者不要錯過(guò)。

——焦雄屏

這本書(shū)像是一部最完整的影片幕后收錄,影迷絕對必收,不是影迷的人請把這本書(shū)當成商業(yè)管理用書(shū)。如何找到自己想用的人才,并且說(shuō)服他們在接受有限的預算之下做出最偉大的行為,最后成就一部不可思議的完美驚悚電影。希區柯克不只是緊張大師,他更是出色的管理大師。

——膝關(guān)節(影評人)

閱讀本書(shū)時(shí),有兩大特色令我驚奇:首先是趣味性,閱讀任一章節內容,都有趣到值回全書(shū)書(shū)價(jià);再來(lái)是豐富性,書(shū)中每帶到一位真實(shí)人物,作者都能旁征博引出豐富的故事,值得推薦!

——李幼鸚鵡鵪鶉(影評人)

《精神病患者》太過(guò)偉大,每一個(gè)時(shí)代稍具影像靈性的創(chuàng )作者或書(shū)寫(xiě)者都曾被影片作者希區柯克所影響與啟發(fā),這本書(shū)將讓你重溫電影舊夢(mèng)——那從未退色的影像魔力。

——孫松榮(臺灣《藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)ACT》主編)

編輯推薦

1.非虛構經(jīng)典,希區柯克影迷必讀

本書(shū)以非虛構的形式,用類(lèi)似紀錄片的手法,巨細靡遺地記錄了希區柯克在人生巔峰以80萬(wàn)美元成本拍出影史經(jīng)典《精神病患者》的全過(guò)程,影迷可以從中了解改編劇本的創(chuàng )作過(guò)程、“浴室尖叫”等經(jīng)典段落的拍攝方式,書(shū)中所記錄的每一事件均有出處,是研究希區柯克電影的必讀之作,也是了解希區柯克的權威文本,2012年,本書(shū)被改編為傳記電影《希區柯克》,由安東尼•霍普金斯飾演希區柯克,海倫•米倫、斯嘉麗•約翰遜分別出演希區柯克的妻子和珍妮特•李。

2.獨立電影制作范本,專(zhuān)業(yè)人士參考書(shū)

在缺少公司支持的情況下,希區柯克的這部小成本制作最終取得了1800萬(wàn)美元的票房,并成為影史經(jīng)典,此后所有的驚悚片幾乎或多或少地受到《精神病患者》的影響,本書(shū)記下了這部獨立制作從選題、改編劇本、拍攝、營(yíng)銷(xiāo)到發(fā)行的全過(guò)程,而電影從業(yè)者,無(wú)論是導演、編劇、制片、美術(shù)還是宣傳,都可從中獲得專(zhuān)業(yè)上的借鑒。

3.兩岸重量級影評人聯(lián)袂推薦

焦雄屏、magasa、膝關(guān)節、李幼鸚鵡鵪鶉等專(zhuān)業(yè)人士強烈推薦,magasa特別撰文導讀。

精彩預覽

第一章 真 相

艾德•蓋恩的暴行

有個(gè)小伙叫艾德

床上之事不怎的

想自慰時(shí),斬斷她身

其余部分再掛著(zhù)。

  —1957年,作者:佚名

時(shí)間回到1957年11月下旬,這是位于威斯康辛州中部的普蘭菲爾德村(Plainfield)。乍一看,它與周邊那些土地貧瘠、農力萎靡的小村莊似乎并無(wú)不同。那一年的冬天,到處都感覺(jué)格外陰冷。村里人倒都還算友善,他們都是早年間那批德法移民第三或第四代的后裔。聊起這鬼天氣來(lái),他們都早已見(jiàn)怪不怪。凍裂的水管、堅硬的凍土,還有當刺骨寒風(fēng)沿加拿大邊境線(xiàn)一路向東呼嘯而去時(shí),那些個(gè)只能在凄風(fēng)苦雨中默默忍耐的長(cháng)夜,村民都會(huì )向你一一道來(lái)。但這年的11月卻又有些不同。一夕之間,普蘭菲爾德村登上了全國報章的頭條。只要話(huà)題轉到這事,村民一個(gè)個(gè)都拉下臉來(lái),或目光低垂直視腳面,或說(shuō)聲抱歉便一遁了之。正是在這年的11月,艾德•蓋恩(Ed Gein)在當地落網(wǎng)。時(shí)年51歲的他勞無(wú)定職、貌若呆傻,誰(shuí)料想竟是美利堅合眾國開(kāi)國以來(lái)最可怕的連環(huán)殺手之一。

在各地記者筆下,蓋恩是洪水猛獸,而在全村這700多名老實(shí)巴交、信奉上帝的村民看來(lái),蓋恩根本就是怪胎一個(gè),從很早以前,他們便已有意敬而遠之。平日里,單身的他深居簡(jiǎn)出,但只要露面,臉上必定會(huì )帶著(zhù)某種古怪的笑容。曾由父親和哥哥相繼耕耘過(guò)的那片占地160英畝的農田,落到他手里不久,便被徹底荒廢。也有些村民不嫌棄他,愿意雇他干些農活,或是照顧小孩,但即便是這些人,也都一個(gè)個(gè)被他煩得不輕。蓋恩的頭腦中,盡是些荒誕不經(jīng)的古怪念頭。他愛(ài)聊關(guān)于江洋大盜、作奸犯科的各種江湖逸聞,談起那些個(gè)罪犯失手被捕的經(jīng)過(guò),總是說(shuō)個(gè)沒(méi)完;再有就是關(guān)于女人的話(huà)題,一談起這個(gè),他總會(huì )可憐兮兮地抱怨個(gè)沒(méi)完。村里人都還記得,艾德•蓋恩對解剖,對克莉絲汀•約根森的變性手術(shù),都揣有強烈興趣,而且這興趣并非出于八卦,更像是來(lái)自某種醫學(xué)上的角度。事實(shí)證明,蓋恩此人,可并不只是說(shuō)說(shuō)瘋話(huà)那么簡(jiǎn)單。這一切也都隨著(zhù)11月16日在伯尼絲•沃登(Bernice Worden)那間雜貨店地板上發(fā)現的血跡,而最終浮出水面。

那天是周六,照理正應該是店里生意最忙的日子,可還沒(méi)到正午,大門(mén)就已緊閉。這幕景象不由叫一些老主顧心生猜疑。細細想來(lái),自從周五起就再也沒(méi)人見(jiàn)過(guò)伯尼絲。還有,她那輛貨車(chē)本該停放的車(chē)位上,此刻空空如也。伯尼絲的兒子不是別人,正是本縣副警長(cháng)弗蘭克•沃登(Frank Worden)。他得到消息后,憂(yōu)心忡忡地趕回店里。里里外外看了一圈,店里的賬本引起了弗蘭克的注意。最靠后的幾筆買(mǎi)賣(mài)里,有一筆是“半加侖防凍劑”。弗蘭克想到了,之前他曾見(jiàn)過(guò)艾德•蓋恩在這附近晃悠,當時(shí)蓋恩還問(wèn)他,周六會(huì )不會(huì )外出打獵。弗蘭克回答說(shuō)確實(shí)有這打算,蓋恩又隨口提了一句:周六他可能會(huì )再來(lái)店里,買(mǎi)些防凍劑。

得知弗蘭克提供的消息,本縣警長(cháng)阿特•施雷(Art Schley)和鄰縣高速公路巡警大隊的勞伊德•肖福斯特(Lloyd Schoephoerster)隊長(cháng)立即分頭奔赴蓋恩農舍。那是一棟孤零零的殘舊破屋,十七年前,死神首度光臨此處,擄走了他中風(fēng)多年的父親。又過(guò)了四年,艾德•蓋恩的哥哥亨利命喪火海。沒(méi)過(guò)多久,又輪到了他那性格暴躁、數次中風(fēng)的母親。如今,只剩下艾德獨自在此居?。ㄖ辽?,原本大家都以為是這樣)。

警察上門(mén)時(shí),艾德•蓋恩并不在家,于是施雷警長(cháng)帶領(lǐng)手下闖了進(jìn)去。舊屋內一片狼藉,感覺(jué)仿佛闖進(jìn)了一個(gè)巨型鼠窠。而且屋內只有部分區域草草拉了幾根電線(xiàn),要想看清“鼠窠”全貌,警方只得依靠手電筒和煤油燈,在一大堆泛黃的舊報紙、地攤文學(xué)雜志、解剖專(zhuān)業(yè)書(shū)籍、尸體防腐耗材、食品盒、空罐頭和垃圾碎屑中摸索前進(jìn)。不久,他們在二樓找到了五個(gè)空房間,看似全都無(wú)人居住,里面積著(zhù)厚厚的灰塵。與之形成鮮明對比的,是他母親生前住過(guò)的臥室和起居室,雖然房門(mén)都用釘子牢牢封鎖住了,但打開(kāi)后發(fā)現,室內卻都維持原樣,井井有條。

警方在廚房以及蓋恩的臥室中有了發(fā)現。眼前出現的這幕景象,慘烈程度遠超他們以往所見(jiàn)過(guò)的各種車(chē)禍或是槍?xiě)饒?chǎng)面。到頭來(lái),牙齒稀松、一臉壞笑的艾德•蓋恩,還真不是獨自一人在此居住。就在這同一片屋檐下,警察共找到人類(lèi)脛骨兩段,用繩子串著(zhù)的人類(lèi)嘴唇兩片;餐桌上還擺放著(zhù)人類(lèi)鼻子數個(gè)、人皮錢(qián)包一枚、人皮手鐲幾只、用人皮制成的椅子四把;此外還有十只看似擺出一副怪相的人類(lèi)頭骨,它們呈一字排開(kāi),邊上還有蒙著(zhù)人皮、用鐵桶改制而成的手鼓一只,以及將頭骨鋸掉一半后翻轉而成的湯碗;在墻上,大約在視線(xiàn)高度釘著(zhù)四張女性人皮面具,面具全都上了口紅,畫(huà)了妝容,一旁的塑料袋中,還藏著(zhù)五張可用來(lái)“替換”的人臉,此外還有十個(gè)女性頭顱,眉毛以上的頭骨部分都已被斫去,還有用人皮制成的緊身褲和馬甲各一套,馬甲上還能看見(jiàn)整塊剝下的女性乳房組織。

與舊屋毗鄰的,是一棟原本用來(lái)燒烤的小木屋,警方又在這里發(fā)現了一具尸體。尸體無(wú)頭,也無(wú)任何衣物遮蔽。它倒吊在墻上,內臟已被摘除干凈。旁側的廚房里豎著(zhù)一口大灶,灶上擺著(zhù)一大鍋水,上頭漂著(zhù)一顆人類(lèi)的心臟。在冰箱的冷凍室里,也都塞滿(mǎn)了細心包裹好的人體內臟器官。事后警方確認,這尸體正是之前失蹤的雜貨店店主伯尼絲•沃登。

是她兒子弗蘭克•沃登最終找到了蓋恩?!拔液瓦@事沒(méi)有任何關(guān)系。我也是吃晚飯時(shí)才聽(tīng)說(shuō)了這事?!鄙w恩嘟囔著(zhù)。他被警方當場(chǎng)逮捕。不久,警方安排他做了測謊試驗,控告他犯下多條謀殺罪行,還在精神病罪犯中央州立醫院為他做了精神科項目的檢查。但直至此時(shí),仍無(wú)人理會(huì )這瘋子口中所說(shuō)的“干尸頭顱收藏”,也根本沒(méi)人注意到,蓋恩為何會(huì )對當地懸而未決的多起女性失蹤案了若指掌??植赖纳w恩農舍,不僅證明了人性竟可以是如此殘酷野蠻,也從側面佐證了人類(lèi)善于自欺欺人的本領(lǐng)。正如弗蘭克•扎帕(Frank Zappa)在《幫幫忙,我是個(gè)搖滾人》(Help, I’m a Rock)中所唱的:“那不可能發(fā)生在這兒?!薄斑@兒”,說(shuō)的正是人心。

面對預審官的質(zhì)詢(xún),蓋恩含混不清地胡言亂語(yǔ),顛來(lái)倒去都是那幾句話(huà)。他的記憶一團糨糊,只招認了其中兩樁兇案,而且聲稱(chēng)案發(fā)時(shí)自己整個(gè)人“一片茫然”。無(wú)論是警方、精神科大夫還是預審官,誰(shuí)都無(wú)法探得他真正的行兇動(dòng)機。沒(méi)錯,他確實(shí)承認,曾經(jīng)拆開(kāi)伯尼絲•沃登店里的收銀機,取走了其中的41元。他也承認第一次挖掘尸體時(shí),是和好友、農夫格斯一起干的。關(guān)于這兩件事,他給出的解釋一模一樣:他喜歡“把東西拆開(kāi)”后看一下“它們究竟是如何運轉的”。

每當夜深人靜之時(shí),普蘭菲爾德的村民結束了一天的辛勞,或正忙于享受天倫,或已是鼾聲雷動(dòng),也有的正在潛心研讀《圣經(jīng)》,或是正為賬單發(fā)愁。而此時(shí)此刻,他們這位看似單純平凡的鄰居,卻正忙著(zhù)在田頭阡陌間探索“它們究竟是如何運轉的”奧秘。他渾身赤裸著(zhù),從墓中掘出尸體,割下人皮、頭發(fā)和人臉,將它們拴在腰間。警方事后發(fā)現,蓋恩最初挖掘的墓地便有四十多座,尸體均為女性,且都位于他母親長(cháng)眠之所附近。根據蓋恩的供詞,農夫格斯(本案案發(fā)之前數年,他已因病去世)事后會(huì )和他一起埋掉累累白骨,而那些帶回來(lái)的器官中,不太能讓他產(chǎn)生興趣的,就都在灶上焚化了。當蓋恩聲稱(chēng)自己“從來(lái)不曾獵過(guò)鹿”的證言出現在報端時(shí),那些當地的村民,回想起當初從蓋恩手中接過(guò)的那些裝著(zhù)可口“鹿肉”的塑料袋,不知有多少人會(huì )禁不住渾身戰栗?

蓋恩第一次殺人是在1955年,那是一個(gè)寒冷的冬夜,他的點(diǎn)32口徑來(lái)復槍瞄向了51歲、離過(guò)婚、身材豐滿(mǎn)的客棧女老板瑪麗•霍根(Mary Hogan)。隨后,他用雪橇將尸體拉回自己農舍,放在那棟夏天用來(lái)燒烤的“獨立廚房”里。警方有理由懷疑,在瑪麗•霍根和伯尼絲•沃登之間,至少還有十人遭其殘忍殺害,但蓋恩對此始終不肯承認。最終,他被判謀殺罪名成立,終生囚禁在精神病罪犯中央州立醫院。

部分當地媒體將他稱(chēng)作“瘋狂屠夫”,但總體來(lái)說(shuō),他們也只是報道了蓋恩的殺人罪行和所謂的食人行為。至于他的易裝癖、掘墓挖尸的行為,以及某些人猜測的母子亂倫關(guān)系,卻都不曾見(jiàn)諸報端。在上世紀五十年代的美國,這類(lèi)話(huà)題即便是在大城市里,也不為媒體所容,更別提在這人稱(chēng)“美國牛奶之鄉”的威斯康辛州,根本就是絕對不可觸及的禁區。但是,越是連報紙都不敢涉及的地帶,往往也越會(huì )滋生出無(wú)數的流言蜚語(yǔ)和惡俗笑話(huà)。全國各地的好事之徒紛至沓來(lái),幾乎將小村莊圍了個(gè)水泄不通。他們不惜長(cháng)途跋涉來(lái)到這里,只求能為蓋恩的“殺人小屋”拍上幾張照片,隨后再沖它投上幾枚石子。村民敢怒而不敢言,一個(gè)個(gè)但求自保,甚至不惜繞上幾里地的冤枉路,只為避開(kāi)蓋恩家的那片農田。但是,一味否認并不解決問(wèn)題,全國多地出現類(lèi)似報道,反映有讀者看了關(guān)于蓋恩的新聞后,腸胃出現嚴重不適,精神科大夫那里也多出了不少突發(fā)病例,據說(shuō)都是看了蓋恩那種收集“零件”癖好的新聞后,心靈受到了強烈刺激。

人們爭先恐后地編織各種惡俗笑話(huà)。例如問(wèn):“蓋恩家的人怎么樣?”答:“好吃極了?!被蚴?,問(wèn):“艾德•蓋恩的電話(huà)號碼是多少?”答:“O-I-C-U-8-1-2?!钡灿行┬υ?huà),聽(tīng)完后更讓人平添一絲莫名的恐懼感,例如:“為什么沒(méi)人能把蓋恩關(guān)在監獄里?”“因為他只要在墻壁上畫(huà)個(gè)女人,吃掉她,就有了出路?!本瓢衫锏某?瓦€會(huì )吆喝著(zhù)來(lái)上一杯“蓋恩牌啤酒”(“多點(diǎn)body,不要head”),惹來(lái)旁人哈哈大笑;還有一幫臉色紅潤的小崽子,精神飽滿(mǎn)地邊跳繩邊唱著(zhù)童謠:

那是圣誕前夜,

整個(gè)學(xué)校里,

萬(wàn)籟俱寂,

連騾子都沒(méi)了聲。

老師已被小心翼翼地

吊上了天花板,

艾德•蓋恩啊,

只盼你快快來(lái)臨。

1984年7月26日,艾德•蓋恩在精神病院悄然辭世。護工口中用來(lái)描述他的,盡是類(lèi)似“聽(tīng)話(huà)”、“無(wú)危害性”等詞匯。蓋恩對外部世界的了解極其有限,對于自己犯下的罪行,更是完全失去了記憶?;蛟S是出于凈化小村的目的,為了抹除蓋恩留下的全部印跡,早在他去世20多年前,那棟破屋便已被人一把火燒得干干凈凈。但這絲毫不會(huì )妨礙外人的“雅興”,時(shí)至今日,仍有各種病態(tài)粉絲、連環(huán)殺人案件愛(ài)好者、尋找刺激的好事之徒以及社會(huì )邊緣人,抱著(zhù)“朝圣”的心情來(lái)到這片廢墟。當地人也都承認,幾十年來(lái),每年圣誕來(lái)臨時(shí),肯定少不了會(huì )有小毛孩高唱著(zhù)“用瑪麗殘肢來(lái)裝飾門(mén)廳”的歌謠。

沒(méi)有人能說(shuō)清楚,蓋恩的兇殘暴行究竟在世人心中留下何等震撼,而他周?chē)哪切┦耪呋蛏?,他們所?jīng)歷的痛苦也都已無(wú)法衡量。但當我們再次回到1957年,回到那個(gè)絕大多數美國人仍虔心遵從信仰,奉行節制生活方式的年代,在那時(shí),人人都以身穿法蘭絨灰色西服的男人、桃樂(lè )絲•戴(Doris Day)式完美妻子、《四月薔薇處處開(kāi)》(April Love)中雪莉•瓊斯(Shirley Jones)和派特•布恩(Pat Boone)式健康向上的鄰家小孩作為生活典范,我們選擇艾森豪威爾來(lái)當總統,我們忙著(zhù)轉呼啦圈或是觀(guān)看《內爾森一家》。但就在距離普蘭菲爾德村不到40英里的某個(gè)小鎮上,此時(shí)此刻至少還有那么一個(gè)人,正一邊緊盯著(zhù)鏡中的自己刮著(zhù)胡子,一邊繼續他關(guān)于蓋恩的苦思冥想、反躬自問(wèn),屢屢因為心頭激起的陣陣寒意而不停戰栗。

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