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西西作品 手卷
台湾时报文学奖获奖作品,香港文学旗帜西西短篇小说集
ISBN: 9787549556656

出版時(shí)間:2016-01-01

定  價(jià):38.00

作  者:西西 著

責  編:周昀
所屬板塊: 文学出版

圖書(shū)分類(lèi): 中国当代小说

讀者對象: 大众读者

上架建議: 文学 小说
裝幀: 精装

開(kāi)本: 32

字數: 76 (千字)

頁(yè)數: 236
圖書(shū)簡(jiǎn)介

本書(shū)共收錄西西短篇小說(shuō)十一篇,獲臺灣第十一屆時(shí)報文學(xué)獎之小說(shuō)推薦獎。

這里的主角是足球裁判員或偷渡難民,故事發(fā)生在一座浮城或不存在的肥土鎮,有人夢(mèng)到自己飄在半空,有人發(fā)現自己身處禁閉營(yíng)……作者在序言里說(shuō),在生命的激流中,每個(gè)人都有不同的渡船。如果你也聽(tīng)到了遠方的鳥(niǎo)鳴,或許就是該打開(kāi)這本書(shū),探索河之彼岸的時(shí)刻。

作者簡(jiǎn)介

西西,原名張彥,廣東中山人。1938年生于上海,1950年定居香港,畢業(yè)于葛量洪教育學(xué)院,曾任教職,又專(zhuān)事文學(xué)創(chuàng )作與研究,為香港《素葉文學(xué)》同人。著(zhù)作極豐,出版有詩(shī)集、散文、長(cháng)短篇小說(shuō)等近三十種。1983年,短篇小說(shuō)《像我這樣的一個(gè)女子》獲聯(lián)合報第八屆小說(shuō)獎之聯(lián)副短篇小說(shuō)推薦獎。1992年,她的長(cháng)篇小說(shuō)《哀悼乳房》名列臺灣《中國時(shí)報》開(kāi)卷十大好書(shū)。1999年,長(cháng)篇小說(shuō)《我城》被《亞洲周刊》評入二十世紀中文小說(shuō)一百強。2005年,繼王安憶、陳映真之后獲世界華文文學(xué)獎,獲獎作品是長(cháng)篇小說(shuō)《飛氈》。2009年,《我的喬治亞》、《看房子》入圍臺北國際書(shū)展大獎。2014年獲得臺灣“全球華文文學(xué)獎星云獎之貢獻獎”。

序言/前言/后記

羊皮筏子(代序)

夏日的一天,她第一次乘坐羊皮筏子。筏子還沒(méi)有下水,她瞥見(jiàn)一個(gè)瘦削的戴帽青年掮著(zhù)它從村落中出來(lái),起初卻不知道是什么東西,只見(jiàn)一個(gè)人在田間步行,擔著(zhù)四方形的大框架,仿佛賣(mài)雜貨似的。待得臨近,經(jīng)過(guò)觀(guān)察,才醒悟是羊皮筏子。整座由木頭搭成的框架上,已經(jīng)扎上了羊統,一共十五個(gè),羊頭和尾巴都不復見(jiàn),只留下一只只腳。浸制過(guò)的羊統,使人無(wú)法聯(lián)念羊只原來(lái)柔軟的體質(zhì),竟像面對一個(gè)個(gè)風(fēng)干了的大葫蘆。筏子顯然不重,擔著(zhù)它的男子步履輕快,只用一支槳套進(jìn)框架的繩段縫隙,就掮抬起來(lái),槳的把手一端還垂懸了三個(gè)枕頭大小沉沉的布袋。

我們的祖先看見(jiàn)落葉漂浮水面,刳孤木為獨舟,用來(lái)渡河。不過(guò)有時(shí)大原木不多,倒樹(shù)艱難,就把許多小一點(diǎn)的木頭捆扎起來(lái),成為木筏。她見(jiàn)過(guò)木筏,甚至那些沒(méi)有緊扎的木料,自上游某處,放排流下,聚在岸邊,少年們就跑到木上奔走嬉戲。她看見(jiàn)過(guò)如今淺河上的膠筏,是塑料的長(cháng)管,五六支扎在一起,浮在水上,漁人就和鸕鶿蹲坐上面。有一次,她還看見(jiàn)竹筏,甚至有人只踩踏一支橫竹,渡過(guò)寬闊的一條河。

祖先們以竹、木為筏,后來(lái),還以竹、木做成書(shū)寫(xiě)的材料。敦煌所出的漢簡(jiǎn),多數是白楊木。先民截竹為筒,破成小片,在火上烤干,吸去新竹上的水分,便用筆墨在上面寫(xiě)字,然后用繩子、絲線(xiàn)或皮革,櫛齒編連起來(lái)。古代的埃及人用“埃及蘆葦”做紙,他們也用這種生長(cháng)在尼羅河畔的燈心草做船。最初,埃及人用棕櫚樹(shù)葉刺寫(xiě)文字,部分先民則用橄欖樹(shù)的葉子;那些刻寫(xiě)在窄長(cháng)條棕葉上的佛經(jīng),我們稱(chēng)為貝葉經(jīng)。是樹(shù)葉浮在水面上,才有“古者觀(guān)落葉因以為舟”的記載。

公元前二世紀,柏加馬斯國王因為不容易得到埃及紙草,就用羊皮紙來(lái)代替。猶太人用羊皮紙來(lái)寫(xiě)他們的法律,波斯人用它來(lái)記錄國史,蒙古人統治中國,用羊皮寫(xiě)蒙文詔書(shū),名叫羊皮圣旨。古代西藏人用染制過(guò)的羊皮寫(xiě)佛經(jīng)。明朝劉濟流居塞外,因為沒(méi)有紙,就用羊皮來(lái)寫(xiě)他的著(zhù)作,所以名為“革書(shū)”。乘坐羊皮筏子的前一日,她打開(kāi)過(guò)一本書(shū),看作者描述中世紀修道院內僧侶們在圖書(shū)室的工作,每張書(shū)桌上都有繪飾和抄寫(xiě)所用的工具:角質(zhì)的墨水壺、修士們以小刀削尖的鵝毛筆、把羊皮紙磨平的輕石和寫(xiě)字之前畫(huà)線(xiàn)的直尺。那時(shí)候的羊皮紙,都用浮石刮過(guò),以白堊浸軟,動(dòng)刨子刨平,紙的兩側,則用尖筆釘出小洞。

羊皮筏子下了水,就浮在河面,筏身平穩,浮力極佳,掛在槳端上的布袋,如今就是筏上的坐墊。她登上筏子,仔細踏在橫木上,然后坐下來(lái)。一個(gè)筏子上可以坐上五六個(gè)人,吃水不深,河水也不會(huì )泛上筏面,排子匠只用一支槳,左右撐動(dòng),筏子便向前行。她并沒(méi)有目擊筏子的扎作,也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)羊統的制造,只知道曬干了的整張羊皮得用細線(xiàn)把那些內外相通足以漏氣的地方緊密縫合,單留一只羊腿,用作吹氣、排氣。本領(lǐng)高強的排子匠只消噗噗噗吹五口氣,就可以把偌大的一只羊皮統子吹得鼓登登、硬繃繃,用手指輕彈,發(fā)出的聲音,仿佛羊統是一只皮鼓。她終于也知道了使羊統不漏水的方法,是用一斤鹽、七兩清油,適量的黍子和芒硝,加上水,灌進(jìn)羊統內,晾曬數日,白白的羊皮變了棕紅色,就可以下水。每只紅統每個(gè)月還得發(fā)給它四兩油涂抹,防止干燥破裂。

她常常想到對岸去,那是一處豐沃青翠的土地,但在土地與她之間,隔著(zhù)一條河,一條看不見(jiàn)、觸摸不到奇異的大河,有時(shí)風(fēng)平浪靜,有時(shí)波濤洶涌。她可以聽(tīng)到遠方黑鳥(niǎo)的哨鳴,她似乎還能感到對岸傳來(lái)玫瑰的芬香。于是,她想起了她的船。她打開(kāi)一本書(shū),因為書(shū)本,就是她生命河上的羊皮筏子。

羊皮筏子是不沉之舟,在驚濤駭浪之中,礁石遍布的水面,即使只剩下一個(gè)羊統,它依然可以橫過(guò)河水,抵達對岸。木制的船往往折裂,只有羊皮筏子,安然無(wú)恙,能夠以柔制剛。羊皮筏子不是船,也不是馬,它只走單程路;浮在水面,它順流而下,逆流而上,就得人們背它。路途短暫,就掮著(zhù)它吧,咿咿呀呀而行,如果路途遙遠,把它拆開(kāi),放去羊統里的氣,扎成一團,就取木槳化為扁擔,挑著(zhù)上路,仿佛蒙古人遷移他們的饅頭房子。打開(kāi)一本書(shū)來(lái),她就乘上了她的羊皮筏,到對岸去;有時(shí)候,她必須逆流回來(lái),就把書(shū)本背在背上,迢迢千里,永不舍棄。從水里拖上岸來(lái)的羊皮筏子,直豎起來(lái),可以站立,排子匠拿起木槳對它潑水,沖去身上的泥沙,仍用槳支撐它站在灘上。曬曬太陽(yáng),它很快就干了,排子匠抽下槳,套進(jìn)框架的繩段縫隙,把它整個(gè)掮起來(lái),沿著(zhù)田間的小徑,仍然回返村落。

她曾經(jīng)到別人家中做客,看不見(jiàn)任何一本書(shū),并不因此驚訝,正像并非每戶(hù)人家家中都有折疊在墻角的羊統,也許,在生命的激流中,每個(gè)人都有不同的渡船,甚至有些人幸運,能夠登上挪亞的方舟,避過(guò)洪水。但她不免為許多人憂(yōu)傷,即使在科技如此發(fā)達的時(shí)代,永不沉沒(méi)的水上交通工具,仍然只有古老的羊皮筏子。她忽然又聽(tīng)見(jiàn)了遠方的鳥(niǎo)鳴,這是她應該到河之彼岸探索的時(shí)刻,于是,她打開(kāi)一本書(shū)來(lái),坐在小矮凳上靜靜航行。

一九八五年十月

編輯推薦

 王安憶稱(chēng)她為“香港的說(shuō)夢(mèng)人”,梁文道說(shuō),如果有人問(wèn)香港有沒(méi)有文學(xué),有沒(méi)有了不起的小說(shuō)家,他會(huì )推薦西西,艾曉明認為在世的華語(yǔ)作家中西西“有資格獲諾貝爾文學(xué)獎”。如果你想知道一個(gè)女性作家的視野有多廣闊、筆法有多細膩,如果你想知道華語(yǔ)文學(xué)結合西方特別是拉美文學(xué)寫(xiě)作技巧可以達到什么樣的高度,你一定要讀西西。

 相比長(cháng)篇小說(shuō),西西的短篇小說(shuō)類(lèi)型更為多樣,每一篇的題材、寫(xiě)法和情感各不相同,《手卷》收錄的十二篇短篇,既有借鑒中國古典文學(xué)題材和形式的《肥土鎮灰闌記》,也有以漢語(yǔ)結合拉美文學(xué)特點(diǎn)寫(xiě)成的《這是畢羅索》,以作品的豐富性和實(shí)驗性而言,西西的短篇不可不讀。

 本書(shū)獲臺灣第十一屆時(shí)報文學(xué)獎之小說(shuō)推薦獎

精彩預覽

瑪麗個(gè)案

她的名字叫瑪麗。

(至于她的姓氏,我記不起了。對于別人的姓氏感興趣的人,可以去看費奧多爾•米哈伊洛維奇•陀思妥耶夫斯基,或者,伊凡•謝爾蓋耶維奇•屠格涅夫,又或者,尼古萊•瓦西里耶維奇•果戈理等人的小說(shuō)。在他們的作品中,人物的姓氏,至少就像他們自己的姓氏,展列得非常詳細。)

瑪麗是長(cháng)期居住在瑞典的荷蘭籍兒童。

(荷蘭籍的小孩,長(cháng)期居住在瑞典,沒(méi)什么了不起。

阿根廷的博爾赫斯,小孩子的時(shí)候,就長(cháng)期居住在瑞士;意大利的卡爾維諾,小孩子的時(shí)候,就長(cháng)期居住在古巴。關(guān)于瑪麗童年的生活,我一無(wú)所知。喜歡看兒童故事的人,最好去讀馬克•吐溫的《哈克貝利•費恩歷險記》,或者卡羅爾的《愛(ài)麗絲仙境奇遇記》,又或者,戈爾丁的《蠅王》。)

瑪麗的母親去世了。

(我不清楚瑪麗的母親是否瑞典籍,還是伊只是居住在瑞典的婦人。我只能推測,瑪麗和母親一起在瑞典生活。如今瑪麗的母親突然逝世。伊如何去世,我也不清楚。對已婚婦人的死亡有意查根究底的人,何不去讀托爾斯泰的《安娜•卡列尼娜》,或者福樓拜的《包法利夫人》,又或者索??死账沟摹抖淼移炙雇酢??)

瑪麗的父親成為瑪麗的監護人。

(瑪麗的父親是怎樣的一個(gè)人,我同樣不知道,只知他是荷蘭籍。荷蘭法院,依照瑪麗父親的要求,和國內立法規定,指認他成為瑪麗的合法監護人,并且裁決:瑪麗交父親監護。棄兒,是文學(xué)作品常見(jiàn)的素材,這方面的小說(shuō),多得很,例如:菲爾丁的《棄兒湯姆•瓊斯的歷史》,狄更斯的《大衛•科波菲爾》,以及斯蒂文森的《金銀島》。)

但,瑪麗向法院提出更易監護人的請求。

(這才是件令人驚詫的事。一個(gè)小小的孩子,竟向法庭提出更易監護人的要求。首先,我們不禁要問(wèn):小孩如何與法庭交涉?必定有人協(xié)助她處理繁雜可厭的種種法律程序,協(xié)助她的人是誰(shuí)?其次,小孩子為什么要提出要求?她不滿(mǎn)意自己的父親嗎?我對瑪麗父母之間的感情狀況毫不知悉。對于人世間的男女糾紛充滿(mǎn)好奇的人,不可錯過(guò)??思{的《聲音與憤怒》,或者,霍桑的《紅字》,又或者,易卜生的《傀儡家庭》。)

法院根據瑪麗本人意愿,指定一名婦人作她監護人。

(法院的裁決不容輕視:根據本人意愿。這樣的判決,是突破。我們如今生存的社會(huì ),仍是以某撮成年人為重心、家長(cháng)式統治的社會(huì )。小孩子,身體受到足夠的愛(ài)護,思想卻得不到應得的重視;在法律上,他們也沒(méi)有發(fā)言的權利。別說(shuō)所有的小孩子了,有時(shí)候,連大多數的成年人也缺乏真正的聽(tīng)眾,在公堂上無(wú)法辯白。文學(xué)中也早顯示過(guò)了,像卡夫卡的《審判》,或者,加繆的《局外人》,又或者,新約圣經(jīng)的《四福音》。)

荷蘭與瑞典,為了小小的瑪麗,鬧上國際法院。

(瑞典當局按照本國法律,把瑪麗置于保護性撫育制度之下,否定了荷蘭對她監護的要求;荷蘭政府認為瑞典的措施違反了一九O二年的海牙公約:未成年人的監護權應由該國的法令決定。兩方爭奪一個(gè)孩子的故事,我們讀過(guò)多少?如果你強調血緣關(guān)系,你當然讀了圣經(jīng)所羅門(mén)王的斷子案,以及我國元代雜劇李行道的《包待制智勘灰闌記》;如果你重視的是對小孩的愛(ài),那么你自然也不會(huì )錯過(guò)布萊希特的《高加索灰闌記》??傊?jiàn)仁見(jiàn)智,各取所需。)

一九五八年十一月二十八日。國際法院判決:荷蘭敗訴。

(因為,荷蘭實(shí)行的是監護法;瑞典采用的是保護法。兩者的目的和效用并不相同。同樣的愛(ài)護,前者是頭上另多一層的監管。把某片土地圈開(kāi)來(lái)以便保護野生動(dòng)物,以及把動(dòng)物捉起來(lái)放進(jìn)某個(gè)動(dòng)物園里,畢竟是兩碼子事。一九五八年是二十世紀五十年代,我們老說(shuō)二十世紀是法治的時(shí)代,是該尊重人的意愿的時(shí)代,可是,我們也許就不當小孩是有意愿的人吧。萬(wàn)一他們有,又怎么辦?我的看法是:兩個(gè)國家,一個(gè)受害人。至于能夠尊重孩童意愿的作品,請協(xié)助我找尋。)

一九八六年十月

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