本書(shū)為著(zhù)名學(xué)者薛林榮繼《魯迅草木譜》和《魯迅的飯局》之后的又一部“微觀(guān)魯迅”隨筆專(zhuān)著(zhù)。魯迅堪稱(chēng)中國現代書(shū)刊裝幀設計的先驅?zhuān)喸炝爽F代文學(xué)最醒目的一批“門(mén)面”，今天看來(lái)“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)”?！遏斞傅姆饷妗吠ㄟ^(guò)梳理82個(gè)魯迅著(zhù)譯初版本封面，闡釋了魯迅對“新的形”“新的色”的倡導，以及對“并未梏亡中國的民族性”的堅守，探究了魯迅的出版思想，也對中國書(shū)籍裝幀設計現代性進(jìn)程進(jìn)行了回望。同時(shí)，對民國時(shí)期文化事件亦多有涉及。全書(shū)圖文并茂，將為讀者呈現最直觀(guān)的閱讀體驗。
薛林榮，1977年生，甘肅秦安人，中國作家協(xié)會(huì )會(huì )員。著(zhù)有長(cháng)篇歷史小說(shuō)《疏勒》，散文隨筆集《魯迅草木譜》《魯迅的飯局》《一個(gè)村莊的三種時(shí)間》《閱人記》《處事記》等。作品散見(jiàn)于《散文》《北京文學(xué)》《散文選刊》《南方周末》等刊物。曾獲黃河文學(xué)獎等多個(gè)獎項?，F居甘肅天水。
001 “以三十元出售，改了別人的名字了”
——《月界旅行》（1903 年 10 月）
004 “雖說(shuō)譯，其實(shí)乃是改作”
——《地底旅行》（1906 年 3 月）
007 “實(shí)吾國礦學(xué)界空前之作”
——《中國礦產(chǎn)志》（1906 年 4 月）
010 “書(shū)面篆字，實(shí)非太炎先生作，而是陳師曾所書(shū)”
——《域外小說(shuō)集》（1909 年）
015 施洋銀六十元印送功德書(shū)一百本
——《百喻經(jīng)》（1914 年 9 月）
020 陳師曾題寫(xiě)書(shū)名，紹興許廣記刻書(shū)鋪刻書(shū)
——《會(huì )稽郡故書(shū)雜集》（1915 年 2 月）
027 從滿(mǎn)版裝飾到四個(gè)勞動(dòng)人物
——《工人綏惠略夫》（1922 年 5 月）
029 用白話(huà)文介紹“弱小民族”文學(xué)
——《現代小說(shuō)譯叢》（第一集）（1922 年 5 月）
032 水墨畫(huà)的墨色就是一種色彩
——《一個(gè)青年的夢(mèng)》（1922 年 7 月）
037 拔了海外的奇花瑤草移植在華國的藝苑
——《愛(ài)羅先珂童話(huà)集》（1922 年 7 月）
040 “大半以個(gè)人的趣味為主”
——《現代日本小說(shuō)集》（1923 年 6 月）
043 唐人線(xiàn)畫(huà)流動(dòng)如生
——《桃色的云》（1923 年 7 月）
046 傳統封面向現代封面過(guò)渡的典范
——《吶喊》（1923 年 8 月）
050 銳意窮搜，時(shí)或得之
——《中國小說(shuō)史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月）
053 “被了凄艷的新裝”
——《苦悶的象征》（1925 年 3 月）
059 自題書(shū)名“灑脫而有法度”
——《熱風(fēng)》（1925 年 11 月）
062 “璇卿兄如不嫌其煩，均請給我們作封面”
——《出了象牙之塔》（1925 年 12 月）
066 “寫(xiě)字就是畫(huà)畫(huà)”
——《華蓋集》（1926 年 6 月）
069 “斐然成章，遂亦印行”
——《小說(shuō)舊聞鈔》（1926 年 8 月）
072 “書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”
——《彷徨》（1926 年 8 月）
077 “只要和‘墳’的意義絕無(wú)關(guān)系的裝飾就好”
——《墳》（1927 年 3 月）
080 “面題‘魯迅先生’，我已令其改正”
——《野草》（1927 年 7 月）
083 加蓋了一顆傾斜四十五度的隸書(shū)陽(yáng)文印章
——《華蓋集續編》（1927 年 5 月）
086 這幅書(shū)面“用于講中國事情的書(shū)上最合宜”
——《唐宋傳奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月）
090 “第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣”
——《小約翰》（1928 年 1 月）
096 對“幫我搜集圖畫(huà)的幾個(gè)朋友”順手表明謝意
——《思想?山水?人物》（1928 年 5 月）
099 “書(shū)面的事，說(shuō)起來(lái)很難”
——《朝花夕拾》（1928 年 9 月）
105 “然而我只有雜感而已”
——《而已集》（1928 年 10 月）
108 “引入世界上的燦爛的新作”
——《藝苑朝華》五種（1929 年 1 月—1930 年 5 月）
118 書(shū)面的圖畫(huà)是販來(lái)的，“不知誰(shuí)作，但記以志謝”
——《壁下譯叢》（1929 年 4 月）
121 “必先使外國的新興文學(xué)在中國脫離‘符咒’氣味”
——《現代新興文學(xué)的諸問(wèn)題》（1929 年 4 月）
124 “仍只成一本詰屈枯澀的書(shū)”
——《藝術(shù)論》（1929 年 6 月）
127 “怕上海書(shū)店不肯用三色版”
——《文藝與批評》（1929 年 10 月）
131 中國制版術(shù)拙劣，制版者不負責任
——《小彼得》（1929 年 11 月）
135 封面圖的母本是凡?高的《播種者》
——《近代美術(shù)史潮論》（1929 年）
140 “印成書(shū)籍模樣，想延續他多少時(shí)候的生存”
——《文藝政策》（1930 年 6 月）
144 “只得仍來(lái)做這一番很近徒勞的工夫”
——《藝術(shù)論》（1930 年 7 月）
147 將中國傳統書(shū)籍裝幀形式用于西洋畫(huà)冊
——《梅斐爾德木刻士敏土之圖》（1931 年 2 月）
153“實(shí)在是新文學(xué)中的一個(gè)大炬火”
——《毀滅》（1931 年 9 月）
158 “版式可照《熱風(fēng)》，以一年為一份，連續排印”
——《三閑集》（1932 年 9 月）
161 一夜編成，600 元出售版權
——《二心集》（1932 年 10 月）
167 軟布面精裝，套印腰封書(shū)套
——《豎琴》（1933 年 1 月）
170 神州國光社邀請魯迅編譯的蘇聯(lián)文學(xué)作品
——《十月》（1933 年 2 月）
174 徐詩(shī)荃木刻魯迅像的腰封
——《一天的工作》（1933 年 3 月）
178 “圖案家”陳之佛的幾何語(yǔ)言
——《魯迅自選集》（1933 年 3 月）
182 “孩子已養得這么大了，舊信精裝它什么”
——《兩地書(shū)》（1933 年 4 月）
187 制版印刷裝訂均不壞，缺點(diǎn)是紙太硬和兩面印
——《一個(gè)人的受難》（1933 年 9 月）
191 中國現代文學(xué)史上的孤例：封面上兩個(gè)書(shū)名
——《偽自由書(shū)》（1933 年 10 月）
195 制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可亂真
——《引玉集》（1934 年 3 月）
199 “彼既禁遏，我偏印行，賭氣而已”
——《南腔北調集》（1934 年 3 月）
202 限定印造一百部，“至三十世紀，必與唐版媲美矣”
——《北平箋譜》（1933 年 12 月）
209 “《二心集》被刪剩的東西，書(shū)店改名《拾零集》”
——《拾零集》（1934 年 10 月）
213 “本集即愿做一個(gè)木刻的路程碑”
——《木刻紀程（一）》（1934 年 10 月）
218 談“風(fēng)月”是表，談“風(fēng)云”才是里
——《準風(fēng)月談》（1934 年 12 月）
221 “將來(lái)也未必再有此刻工和印手”
——《十竹齋箋譜》（1934 年 12 月）
226 “這本子，我自己是全沒(méi)費過(guò)力的”
——《集外集》（1935 年 5 月）
231 “我不想怎么裝飾它了”
——《表》（1935 年 7 月）
235 一部盛裝問(wèn)世“報私仇”的書(shū)
——《支那小說(shuō)史》（1935 年 7 月）
243 “從各方面描寫(xiě)俄羅斯國民性的種種相”
——《俄羅斯的童話(huà)》（1935 年 8 月）
247 “倘若用什么記號留存下來(lái)，這就是文學(xué)”
——《門(mén)外文談》（1935 年 9 月）
250 黑底白字的書(shū)名極像亡者的靈牌
——《死魂靈》（第一部）（1935 年 11 月）
254 “神話(huà)、傳說(shuō)及史實(shí)的演義”
——《故事新編》（1936 年 1 月）
257 “平面復寫(xiě)版精印，紙墨皆良”
——《死魂靈一百圖》（1936 年 4 月）
262 “在報上登出來(lái)的時(shí)候往往圍繞一圈花邊以示重要”
——《花邊文學(xué)》（1936 年 6 月）
265 “有人翻印，功德無(wú)量”
——《凱綏?珂勒惠支版畫(huà)選集》（1936 年 7 月）
271 硬布面精裝特大本
——《蘇聯(lián)作家二十人集》（1936 年 7 月）
274 “他們個(gè)個(gè)如廣大的黑土的化身”
——《蘇聯(lián)版畫(huà)集》（1936 年 7 月）
278 皮脊太古典，平裝是天鵝絨面，“殊漂亮也”
——《海上述林》（1936 年 10 月）
285 翻譯此書(shū)“與其說(shuō)為了文章，倒不如說(shuō)是因為插畫(huà)”
——《壞孩子和別的奇聞》（1936 年 10 月）
290 以三閑書(shū)屋名義出版的魯迅身后第一本書(shū)
——《魯迅書(shū)簡(jiǎn)》（1937 年 6 月）
292 “我只在深夜的街頭擺著(zhù)一個(gè)地攤”
——《且介亭雜文》（1937 年 7 月）
295 戴著(zhù)枷鎖的跳舞，一年完了，過(guò)而存之
——《且介亭雜文二集》（1937 年 7 月）
297 “我的言論有時(shí)是梟鳴，報告著(zhù)大不吉利事”
——《且介亭雜文末編》（1937 年 7 月）
299 原名《集外集外集》
——《集外集拾遺》（1939 年 5 月）
301 “惜此舊籍，彌益零落”
——《古小說(shuō)鉤沉》（1939 年 11 月）
303“仍本先生之意”
——《譯叢補》（1939 年 11 月）
304一部具有魯迅色彩的文學(xué)史
——《漢文學(xué)史綱要》（1941 年 10 月）
306 “世間已無(wú)更善于此者矣”
——《嵇康集》（1941 年 10 月）
309 后記
魯迅的封面：
表記中國民族知能最高點(diǎn)的標本
（序）
正如中國現代小說(shuō)開(kāi)始于魯迅， 又成熟和完備于魯迅一樣， 現代書(shū)刊裝幀設計也肇始于魯迅， 并在他的實(shí)踐與探索中達到相當的高度。魯迅堪稱(chēng)中國現代書(shū)刊裝幀設計的先驅。
魯迅不是專(zhuān)業(yè)美術(shù)家， 但他在美術(shù)上有過(guò)人的天賦。陳丹青評價(jià)說(shuō)：“在我能夠讀到的民國文藝言論中， 魯迅是一位最懂繪畫(huà)、最有洞察力、最有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛的實(shí)踐者， 同時(shí)， 是精于選擇的賞鑒家?！濒斞覆痪胝斫鹗仄?，熱情倡導新興美術(shù)，親自舉辦木刻講習會(huì )，精心編印歐洲畫(huà)冊， 著(zhù)力培養青年美術(shù)工作者， 以此引領(lǐng)現代美術(shù)革命。同時(shí)， 魯迅將民族傳統與現代觀(guān)念相融合， 設計了一大批構思精巧、韻味悠長(cháng)、命意深刻的書(shū)刊封面，其設計個(gè)案及整體影響，在現代文學(xué)史和美術(shù)史上無(wú)疑具有旗幟意義。
魯迅設計書(shū)刊裝幀， 是自覺(jué)而清醒的藝術(shù)追求， 他曾對陶元慶說(shuō)：“過(guò)去所出的書(shū)， 書(shū)面上或者找名人題字， 或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來(lái)設計了?！濒斞笇?shū)刊裝幀藝術(shù)的重視和全新的美術(shù)觀(guān)念， 使他的設計一出手便卓爾不群、超凡脫俗。
魯迅一生親自設計和指導設計的書(shū)刊封面逾百種， 不少是現代書(shū)刊裝幀設計的翹楚之作。本書(shū)梳理的82 個(gè)魯迅著(zhù)譯初版本的封面，即可見(jiàn)其大略。魯迅倡導的裝幀思想，是“以新的形，尤其是新的色，來(lái)寫(xiě)出他自己的世界”，“內外兩面都和世界和時(shí)代思潮合流， 而又并未梏亡中國的民族性”。（《當陶元慶君的繪畫(huà)展覽時(shí)》）正是出于對“新的形”“新的色”“民族性”的追求與弘揚， 魯迅設計和參與設計的封面， 成為現代文學(xué)最醒目的一批“門(mén)面”。
魯迅把書(shū)籍看作一個(gè)完美的整體， 從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書(shū)邊裁切都非常細心考究?！秴群啊返姆饷婧?jiǎn)潔有力、靜穆莊重， 是新文學(xué)封面由傳統形態(tài)向現代形態(tài)過(guò)渡的典范， 對現代書(shū)籍裝幀具有開(kāi)拓的意義；“《彷徨》的書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”；《苦悶的象征》“被了凄艷的新裝”；《桃色的云》《唐宋傳奇集》《國學(xué)季刊》等書(shū)刊的封面均得益于漢畫(huà)像石圖案……每一個(gè)封面， 都對應著(zhù)現代文學(xué)史的某一段落， 都是對現代文學(xué)和現代美術(shù)精神面貌的獨特貢獻。
魯迅具有非常扎實(shí)的小學(xué)功底， 善于使用不同美術(shù)趣味的字體設計封面， 把中國文字“寫(xiě)字就是畫(huà)畫(huà)”的美學(xué)意蘊發(fā)揮得淋漓盡致。他的一大批只以文字設計的封面， 圖案意匠與文字裝飾互相襯托，舉手投足皆是大家氣象——《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調集》《偽自由書(shū)》《準風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》等， 封面都由魯迅手寫(xiě)書(shū)名及作者名，文字或橫排，或豎排，或位于白底左上，或置于封面右側，或推于書(shū)眉附近；有的書(shū)名圈以花邊以應其名， 有的書(shū)名飾以拼音以擬其聲， 有的書(shū)名蓋以朱印以映其趣， 有一種大匠冶鐵般的從容不迫與雍容大度， 散發(fā)著(zhù)魯迅書(shū)法特有的人文光澤，成為現代文學(xué)珍貴的封面版式。
對于譯作的封面， 魯迅擅長(cháng)使用外國圖案， 以求形式與內容的契合。如《域外小說(shuō)集》封面排印著(zhù)一幅文藝女神在日將破曉的微光中彈奏豎琴的長(cháng)方形版畫(huà)；《小約翰》未名社再版的封面，采用了勃倫斯的《妖精與小鳥(niǎo)》；《近代美術(shù)史潮論》的封面母本是凡?高的名作《播種者》……中西合璧的圖文趣味、筆墨趣味和金石趣味，體現了“拿來(lái)主義”的思想，引人咀嚼， 耐人尋味，發(fā)人深思。
魯迅不僅為自己的著(zhù)作設計封面， 還參與了眾多同時(shí)代作家著(zhù)作的裝幀設計， 在雜志的封面設計上也傾力不少。比如高長(cháng)虹的詩(shī)文集《心的探險》即是“魯迅掠取六朝人墓門(mén)畫(huà)像作書(shū)面”， 這是魯迅追求裝幀藝術(shù)的東方情調所做的大膽創(chuàng )造和自覺(jué)嘗試。
魯迅的美術(shù)思想非常包容開(kāi)放， 對美術(shù)家的要求也非?？量滔??！拔覀兯蟮拿佬g(shù)家， 是能引路的先覺(jué)， 不是‘公民團’的首領(lǐng)。我們所要求的美術(shù)品，是表記中國民族知能最高點(diǎn)的標本，不是水平線(xiàn)以下的思想的平均分數?！保ā稛犸L(fēng)?隨感錄四十三》）在設計封面的過(guò)程中， 一批頂尖的美術(shù)家團結在他周?chē)?，陳師曾、沈兼士、沈尹默為之題簽或書(shū)寫(xiě)書(shū)名，陶元慶、孫福熙、錢(qián)君匋、陳之佛， 甚至凡?高、武者小路實(shí)篤的畫(huà)作為他所用。他介入美術(shù)之深， 結出果實(shí)之繁， 令人驚嘆。
總之， 魯迅創(chuàng )作和設計的書(shū)刊封面是現代文學(xué)和美術(shù)的重要收獲，今天看來(lái)“不但依舊生猛、強烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)”。魯迅的封面， 正是“表記中國民族知能最高點(diǎn)的標本”。對魯迅封面設計的梳理與考察， 既是對中國書(shū)籍裝幀設計現代性進(jìn)程的回望， 也是對中國現代文學(xué)某些精神走向的審視。
薛林榮
2021 年4 月8 日于甘肅
魯迅一生親自設計和指導設計的書(shū)刊封面逾百種，不少都是現代書(shū)刊裝幀設計的翹楚之作。他將書(shū)籍看作是一個(gè)完美的整體，從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書(shū)邊裁切都非常細心考究。魯迅對書(shū)刊封面的要求，正是他自己對于理想美術(shù)品的要求：“表記中國民族知能最高點(diǎn)的標本”。
水墨畫(huà)的墨色就是一種色彩
——《一個(gè)青年的夢(mèng)》（1922 年 7 月）
《一個(gè)青年的夢(mèng)》，戲劇，日本作家武者小路實(shí)篤著(zhù)，魯迅譯， 上海商務(wù)印書(shū)館1922 年7 月初版，《文學(xué)研究會(huì )叢書(shū)》之一。初版本卷首有武者小路實(shí)篤《與支那未知的友人》及《自序》， 卷末有魯迅《后記》。該書(shū)1927 年9 月又由上海北新書(shū)局列入《未名叢刊》再版發(fā)行。
武者小路實(shí)篤（1885—1976）， 日本作家，《白樺》雜志創(chuàng )辦人之一，著(zhù)有小說(shuō)《好好先生》、劇本《他的妹妹》等?！兑粋€(gè)青年的夢(mèng)》是武者小路實(shí)篤所作的四幕反戰劇本。
魯迅在《后記》中說(shuō)， 他最初是從《新青年》上知道這劇本的。那時(shí)周作人在《新青年》第四卷第五號（1918 年5 月） 上發(fā)表《讀武者小路君作〈一個(gè)青年的夢(mèng)〉》一文， 魯迅便搜求了一本，“將他看完， 很受些感動(dòng)： 覺(jué)得思想很透徹， 信心很強固，聲音也很真”（譯者序），于是開(kāi)始著(zhù)手翻譯。
魯迅翻譯這本小說(shuō)的時(shí)候， 中日正在交惡。在1919 年1 月召開(kāi)的巴黎和會(huì )上， 中國要求取消日本強加于中國的不平等條約及各種特權，遭到否決，引起中國人民的憤怒。魯迅在1919 年8 月2 日所作的《譯者序》中記述：
昨天下午， 孫伏園對我說(shuō)，“可以做點(diǎn)東西?！蔽艺f(shuō)，“文章是做不出了?！兑粋€(gè)青年的夢(mèng)》卻很可以翻譯。但當這時(shí)候， 不很相宜，兩面正在交惡，怕未必有人高興看?！蓖砩宵c(diǎn)了燈， 看見(jiàn)書(shū)脊上的金字，想起日間的話(huà)，忽然對于自己的根性有點(diǎn) 懷疑，覺(jué)得恐怖，覺(jué)得羞恥。人不該這樣做，——我便動(dòng)手翻 譯了。
打動(dòng)了魯迅的是武者小路氏《新村雜感》中的這句話(huà)：“家里有火的人呵， 不要將火在隱僻處擱著(zhù)， 放在我們能見(jiàn)的地方， 并且通知說(shuō)， 這里也有你們的兄弟?！濒斞刚f(shuō)：“他們在大風(fēng)雨中，擎出了火把，我卻想用黑幔去遮蓋他，在睡著(zhù)的人的面前討好么？”所以魯迅認為，“這劇本也很可以醫許多中國舊思想上的痼疾，因此也很有翻成中文的意義”。
魯迅一邊翻譯， 一邊將譯文陸續發(fā)表于北京《國民公報》副刊， 至該報被禁時(shí)止（1919 年8 月3 日至10 月24 日）， 后來(lái)全劇又移刊于《新青年》月刊第七卷第二號至第五號（1920 年1 月至4 月）。
《一個(gè)青年的夢(mèng)》1922 年7 月由上海商務(wù)印書(shū)館初版時(shí)， 封面甚為簡(jiǎn)單，僅有印刷字體，中間為字體略大的書(shū)名“一個(gè)青年的夢(mèng)”，書(shū)名右側排列著(zhù)“日本武者小路實(shí)篤著(zhù)”“魯迅譯”，左側排列著(zhù)“文學(xué)研究會(huì )叢書(shū)”。這一版本目前已非常珍稀， 一書(shū)難求。
1927 年9 月，《一個(gè)青年的夢(mèng)》由上海北新書(shū)局列入《未名叢刊》再版發(fā)行時(shí)，魯迅曾和陶元慶討論過(guò)封面畫(huà)事宜：“今天收到二十四日來(lái)信，知道又給我畫(huà)了書(shū)面，感謝之至。惟我臨走時(shí)， 曾將一個(gè)武者小路作品的別的書(shū)面交給小峰， 囑他制板［版］印刷，作為《青年的夢(mèng)》的封面?，F在不知可已印成， 如已印成， 則你給我畫(huà)的那一個(gè)能否用于別的書(shū)上， 請告訴我。小峰那邊，我也寫(xiě)信問(wèn)去了?！?p/>
由此可知， 陶元慶曾給魯迅作了封面畫(huà)， 但此前魯迅已將武者小路實(shí)篤的一幅畫(huà)交給李小峰作書(shū)面， 已不能及時(shí)撤換， 因此，北新書(shū)局再版《一個(gè)青年的夢(mèng)》的封面，用的就是武者小路實(shí)篤自己作的一幅畫(huà)， 畫(huà)面上只有一只扭頭回看的黃色的鳥(niǎo)、數莖野草、一棵嫩苗和一枝盛開(kāi)的花，簡(jiǎn)單甚至童稚，但能感受到畫(huà)家對創(chuàng )造了生命的自然抱著(zhù)崇高的敬意。畫(huà)的四周是黑色的弧形邊框， 整個(gè)封面如同鑲嵌在一個(gè)黑色的玻璃鏡框中。
作為畫(huà)家， 武者小路實(shí)篤也是第一個(gè)把凡?高介紹到日本的人。對武者小路實(shí)篤影響最深的還是中國的水墨畫(huà)， 例如牧溪的柿子、蘇東坡的竹、日觀(guān)的葡萄等。他覺(jué)得水墨畫(huà)的墨色就是一種色彩。武者小路實(shí)篤的文人畫(huà)在日本乃至中國很有影響。有人問(wèn)武者，為什么總是畫(huà)南瓜和馬鈴薯，他回答說(shuō)如果能把一個(gè)東西畫(huà)好， 那就能畫(huà)出其他的美妙事物。他全身心傾入，認真地體驗自然、感受美，是一個(gè)不折不扣的“自?shī)省毙臀娜?。周作人的《藥堂雜文》（新民印書(shū)館1944 年版）封面畫(huà)也是武者小路實(shí)篤的一幅蔬菜圖， 僅僅畫(huà)著(zhù)幾頭荸薺（蘑菇？），但情趣盎然。畫(huà)面上題有“仲良きことは美しき哉”，意為“成為朋友是美好的事情”， 這是武者小路實(shí)篤喜歡在封面畫(huà)中使用的一句話(huà)。
“第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣”
——《小約翰》（1928 年 1 月）
《小約翰》，魯迅翻譯的長(cháng)篇童話(huà)小說(shuō)，荷蘭作家 F. 望?藹覃（Frederik van Eeden）著(zhù)。1928 年1 月北京未名社初版， 為《未名叢刊》之一，32 開(kāi)毛邊本。
1906 年， 在日本留學(xué)的魯迅偶然在東京書(shū)店買(mǎi)來(lái)的德文文學(xué)雜志中發(fā)現了《小約翰》， 非常喜愛(ài)。20 年后， 魯迅和齊壽山（齊宗頤）躲在中央公園的一間紅墻的小屋里， 先將其譯成一部草稿?！拔覀兊姆g是每日下午， 一定不缺的是身邊一壺好茶葉的茶和身上一大片汗。有時(shí)進(jìn)行得很快， 有時(shí)爭執得很兇，有時(shí)商量，有時(shí)誰(shuí)也想不出適當的譯法。譯得頭昏眼花時(shí)，便看看小窗外的日光和綠蔭，心緒漸靜，慢慢地聽(tīng)到高樹(shù)上的蟬鳴， 這樣地約有一個(gè)月?！保ā? 小約翰 > 引言》）之后， 魯迅帶著(zhù)草稿到廈門(mén)大學(xué)， 又到中山大學(xué)， 終于在廣州白云樓上定稿。
《小約翰》是荷蘭最重要的文學(xué)作品之一， 作者 F. 望?藹覃（1860—1932）是19 世紀末20 世紀初荷蘭的著(zhù)名作家。主人公小約翰苦苦尋求那本“解讀人生所有疑問(wèn)的大書(shū)”的經(jīng)歷， 寓意人類(lèi)面臨的共同處境。魯迅對《小約翰》的評價(jià)非常高， 他認為，《小約翰》“是一篇象征寫(xiě)實(shí)的童話(huà)詩(shī)。無(wú)韻的詩(shī)， 成人的童話(huà)。因為作者的博識和敏感， 或者竟已超過(guò)了一般成人的童話(huà)了……我也不愿意別人勸我去吃他所愛(ài)吃的東西， 然而我所愛(ài)吃的， 卻往往不自覺(jué)地勸人吃?？吹臇|西也一樣，《小約翰》即是其一， 是自己愛(ài)看， 又愿意別人也看的書(shū)”。甚至在1927 年，劉半農受瑞典漢學(xué)界之托擬推薦魯迅為諾貝爾文學(xué)獎候選人，委托臺靜農征詢(xún)魯迅意見(jiàn)時(shí)，魯迅也對比《小約翰》婉言謝絕， 回信說(shuō)：“靜農兄： 請你轉致半農先生， 我感謝他的好意，為我，為中國。但我很抱歉，我不愿意如此。諾貝爾賞金，梁?jiǎn)⒊匀徊慌?，我也不配……你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來(lái)，然而這作者就沒(méi)有得到?！敝?zhù)名魯迅研究學(xué)者孫郁說(shuō)：“這本書(shū)，直接催生魯迅的《朝花夕拾》，我甚至覺(jué)得，那篇《從百草園到三味書(shū)屋》，便是他譯過(guò)《小約翰》后的一種自我追憶。
《小約翰》的封面由孫福熙設計， 由于其時(shí)孫福熙生病， 這一過(guò)程比較曲折。
1927 年10 月4 日，魯迅致信未名社的臺靜農和李霽野：“此書(shū)封面及《朝華［花］夕拾》書(shū)面，已托春臺去畫(huà)，成后即寄上。于書(shū)之第一頁(yè)后面， 希添上‘孫福熙作書(shū)面’一行?！笔旌蟮?0 月14 日，情況有變，魯迅通知臺靜農、李霽野：“《小約翰》及《朝華夕拾》兩書(shū)面，本擬都托春臺畫(huà)，但他現在生病， 所以只好先托其畫(huà)《小約翰》的一張， 而今尚未成（成后即寄上）?！冻A夕拾》第一頁(yè)的后面，且勿印‘孫福熙作書(shū)面’ 字樣?！?0 月20 日， 魯迅再次通知：“孫春臺病已愈，《朝華夕拾》封面已將開(kāi)始繪畫(huà)。書(shū)之第一頁(yè)后可以印上‘孫福熙作書(shū)面’字樣了?！?p/>
上述三封信涉及《小約翰》及《朝花夕拾》兩書(shū)封面的署名問(wèn)題。關(guān)于《朝花夕拾》是否印孫福熙的名字，魯迅意見(jiàn)多次變化， 一會(huì )兒印一會(huì )兒不印， 出版社大約搞混了兩本書(shū)的情況， 因此，《小約翰》印成后， 并沒(méi)有按照魯迅的意思署上畫(huà)家姓名。1928 年2 月5 日， 魯迅在寫(xiě)給李霽野的信中還在追究此事，并試圖補救：“一月廿四日信已到，《小約翰》兩包，也已經(jīng)收到了。有一樣事情不大好，記得我曾函托，于第一頁(yè)后面，須加‘孫福熙作書(shū)面’字樣，而今沒(méi)有，是對不起作者的，難以送給他?，F在可否將其中的一部分（四五百部）的第一張另印， 加上這一行， 以圖補救？望即將現在所訂那樣的（即去年底寄給我的）《小約翰》， 再寄給我十多本。如第一頁(yè)另印本成功時(shí)， 再將另印本寄給我十本， 就夠了?！? 月2 日， 魯迅收到未名社重印后寄來(lái)的《小約翰》10 本， 當即轉寄了5 本給孫福熙。從這件事可以看出， 魯迅非常尊重藝術(shù)家的勞動(dòng)成果， 重視著(zhù)作權，人情是很練達的。
由于對魯迅傳達的信息理解有誤，《小約翰》就有兩種初版本并行于世， 一種扉頁(yè)直排“未名叢刊之一小約翰 荷蘭拂來(lái)特力克?望?藹覃著(zhù)魯迅重譯”， 另一種在“魯迅重譯”后面添加了“孫福熙作書(shū)面”六字，兩書(shū)扉頁(yè)背面均印“一九二八年一月印行：一至一千冊”。其實(shí)各印500 冊上下。這一曲折的細節，沒(méi)有系統閱讀魯迅書(shū)信的讀者，是極難發(fā)現的。
孫福熙設計的《小約翰》封面，為一裸體幼兒從海濱高山之旁朝著(zhù)月亮奔去的剪影，書(shū)名和譯者名均為很有童趣的兒童體美術(shù)字。1927 年10 月20 日，魯迅在上海將封面銅版做好后， 連同書(shū)面標本一道，委托北新書(shū)局寄給北京未名社：“《小約翰》封面銅板已做好，已托北新代寄，大約數日后可到。今將標本寄上，紙用黃色，圖用紫色?！保〞?shū)信271020 致李霽野）
魯迅不僅對封面如此盡心，對書(shū)中的插圖， 也給了非常專(zhuān)業(yè)精細的指導， 比如， 在1927 年10月4 日寫(xiě)給臺靜農和李霽野的信中，交代了如何處理藹覃的照片：“昨天到上海，看見(jiàn)圖樣五張。藹覃的照相，我以為做得很不好看。我記得原底子并不如此，還有許多陰影，且周?chē)^為毛糙。望照原本重做一張，此張不要。我前信言削去邊者，謂削去重照后之板邊，非謂連陰影等皆削去之也?？傊Ｖ刈鲆粡?，悉依原來(lái)的樣子?！睘榧涌煊∷?、裝訂的速度，魯迅也是親力親為，動(dòng)了很多
腦筋。11月16 日，魯迅致信李霽野：“《小約翰》作者照像，托春臺?。蹘В萑ビ〉?，而他忽回家，大約不日當回上海，取來(lái)寄京?，F在向我索取者甚多。我想，較快的辦法，是此書(shū)之內容及封面印成后， 望即將書(shū)面及書(shū)之散頁(yè)， 寄我五十份（仍由周建人代收）；一面我將照相留下五十份。待散頁(yè)一到，在此裝釘，便快得多了。希成后即寄為要?！?p/>
當然，對孫福熙的這一封面，魯迅顯然不是很滿(mǎn)意，等到
1929 年未名社再版該書(shū)時(shí)，魯迅便親自設計封面，圖案采用勃倫斯的《妖精與小鳥(niǎo)》， 并手寫(xiě)了“小約翰”三字，書(shū)風(fēng)明朗活潑。這一富有裝飾意味、深具童趣的元素使整本書(shū)的裝幀更輕松愉悅，更貼近兒童視野，也更加天真爛漫、清新溫婉，與童話(huà)小說(shuō)的風(fēng)格完美結合。同時(shí)， 魯迅還詳盡交代了封面用紙、畫(huà)和字的顏色：“《小約翰》封面樣張，今寄上，我想可作鋅板兩塊，一畫(huà)一字，底下的一行，只要用鉛字排印就可以了。紙用白的，畫(huà)淡黑色，字深黑?！保〞?shū)信290420 致李霽野）現代文學(xué)史上，如此深度參與封面設計的作家，舍魯迅無(wú)他。
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