【永恒性】——
我們毫無(wú)疑問(wèn)地反對任何流行的設計以及任何設計風(fēng)潮。我們蔑視陳舊的文化、浪費的文化、朝生暮死的狂熱崇拜，厭惡臨時(shí)解決方案的需求、能源的浪費以及一味求新求異的資本。
我們的存在是為了經(jīng)久的設計、針對人們的需求而產(chǎn)生的設計。我們的存在是為了關(guān)照一個(gè)倡導永恒價(jià)值的社會(huì )、一個(gè)受益于商品并值得尊重的健全的社會(huì )。我們喜歡采用基本形與基色，因為它們的形式價(jià)值是永恒的。我們欣賞的版式設計應該是超越了主觀(guān)性的，因為我們探索的是客觀(guān)價(jià)值，而一種永恒的版式設計——不追逐潮流，正是以恰當的方式反映內容。我們欣賞經(jīng)濟的設計，因為它避免了浪費，同時(shí)它尊重時(shí)間與精力的投入，并且更加持久。我們力爭實(shí)現以信息而非視覺(jué)快感為核心的設計。我們欣賞的清晰、簡(jiǎn)潔、經(jīng)久，就是設計中“永恒”的意義。
【影響】——
接受影響和感染是我們成長(cháng)過(guò)程的一部分，而且是人生的一個(gè)重要部分。早期的影響在一個(gè)人的生命歷程中具有經(jīng)久的價(jià)值，并決定了他的性格、觀(guān)點(diǎn)、個(gè)性與興趣。以我為例，建筑是我最初強烈的興趣點(diǎn)，尤其是接觸到了勒•柯布西耶（Le Corbusier）的作品之后，我極其尊重他對于藝術(shù)與社會(huì )問(wèn)題的專(zhuān)注與投入?？虏嘉饕秘S富的形式與材料的詞匯創(chuàng )造了非常有魅力的語(yǔ)言，用于通過(guò)作品去表現、溝通、交流其愿景與觀(guān)念。對曾經(jīng)的我而言，他那富含了繪畫(huà)、雕塑與建筑的包羅萬(wàn)象的愿景的表達是全新的，我感覺(jué)自己被完完全全地吸引住了。另一位對我產(chǎn)生重要影響的人物是密斯•凡•德•羅（Mies van der Rohe），來(lái)自他的影響貫穿我的生命，一直持續至今。密斯令人難以置信的精細測算與計劃，及在材料應用上的豐富性對我產(chǎn)生了至深的影響。我還記得自己研究他的建筑草圖，以期深入透徹地理解其建筑語(yǔ)言，去感受和理解他所創(chuàng )造的如音樂(lè )節奏般的空間、相互交錯的墻以及完美的比例。密斯的極簡(jiǎn)主義不是一種風(fēng)格的產(chǎn)物，而是極其優(yōu)雅的智慧的呈現，指導我所有的創(chuàng )作，或者至少可以說(shuō)指導了我的絕大部分創(chuàng )作。
以最簡(jiǎn)化的方式實(shí)現最豐富的效果，這種主張塑造了我在各個(gè)領(lǐng)域的工作過(guò)程，無(wú)論是二維的還是三維的。
“影響”與“靈感”的區別在于持久性?！坝绊憽币陨钊肭倚纬尚缘姆绞阶饔糜谒季S，而“靈感”則偏向具有朝生暮死的本質(zhì)，顯出一種短暫的生命周期的傾向。靈感接近一種創(chuàng )造性的爆發(fā)，在我們的意識中靈光乍現并達到短暫的最高點(diǎn)，有時(shí)候會(huì )產(chǎn)生結果，但有時(shí)候戛然而止，這取決于靈感的強度、價(jià)值，以及我們的定位與計劃。
靈感可能來(lái)源于某個(gè)影響了我們的作品，不過(guò)我們應該意識到模仿的危險性并拒絕誘惑。
我們都是由周遭的世界所塑造并接受其影響的，會(huì )被所閱讀的書(shū)籍、聆聽(tīng)的音樂(lè )所感染，這也是有此意識的重要之所在。
我們應該在所有現存的可能性中不斷地篩分與詳查，讓自己能做出的貢獻意義更加豐富，使其更加具有深度與實(shí)質(zhì)性。
【字體：基礎字體】——
電腦的產(chǎn)生引發(fā)了一種現象，被稱(chēng)為“桌面出版系統”。任何會(huì )打字的人都可以自由地使用現存的字體，而且能夠任意變形——這是一場(chǎng)巨大的災難，會(huì )導致可怕的大面積的文化污染。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果從事桌面出版的群體都是醫生，我們就都沒(méi)法活了！字體已經(jīng)經(jīng)歷了令人難以置信的驟增，電腦使得每個(gè)人都有可能設計新的字體，而這就引發(fā)了有史以來(lái)足稱(chēng)最大規模之一的視覺(jué)污染。
針對這個(gè)問(wèn)題，為了引起關(guān)注，我著(zhù)手策劃了一個(gè)展覽，展示我們多年以來(lái)的作品，關(guān)鍵是所有作品均只使用了四種字體：加拉蒙字體（Garamond）、博多尼活字字體（Bodoni）、超世紀字體（Century Expanded）、海維提卡字體（Helvetica），目的在于展示各種各樣的印刷品可以節制地使用字體，而且能夠實(shí)現經(jīng)濟性并產(chǎn)生很好的結果。換句話(huà)說(shuō)，重要的不是字體，而是設計師的作為。設計的注意力應該集中在結構上，而不是字體。
我仍然相信大多數字體的產(chǎn)生是出于商業(yè)原因，僅僅為了賺錢(qián)或是凸顯身份。實(shí)際上好的字體寥寥無(wú)幾，大多數新字體只是既有字體的某些細化。我個(gè)人喜歡使用五、六種字體，在此基礎之上可以容忍再添加五、六種，或許就到此為止了。
除了之前已經(jīng)提到過(guò)的字體，我列為備用的字體是奧普蒂瑪字體（Optima）、未來(lái)字體（Futurq）、通用字體 （Univers，這款字體由于有59種變化而成為本世紀最先進(jìn)的設計）、卡斯隆字體（Caslon）、巴斯克維爾字體（Baskerville），以及其他幾種現代字體。很顯然我所列出的字體選項非?；A，但它們最大的優(yōu)勢在于可以確保更好的效果。近年來(lái)，一些有天份的年輕字體設計師已經(jīng)做出了顯著(zhù)成績(jì)，彌補了其他大多數字體在意義與品質(zhì)上的欠缺。
版式設計中最重要的元素之一是關(guān)系的處理，發(fā)生在規模、比例與大小、尺寸之間。理解并表達版式設計的方式有多種，即有眾多不同的可能性。相比就此做一個(gè)描述，我更有興趣闡述自己的觀(guān)點(diǎn)與方法。我把版式設計視為以最客觀(guān)的方式組織信息的學(xué)科。我不喜歡自我表現，即不喜歡把版式設計作為繪畫(huà)練習的托辭，因為雖然意識到這樣的方式也有其自身的空間，但這不是我自己的語(yǔ)言，我對此也毫無(wú)興趣。我不相信寫(xiě)了“狗”，這個(gè)字就會(huì )“汪”！我傾向于更加客觀(guān)的手段：比如通過(guò)諸如左對齊、居中或兩邊對齊之類(lèi)的，在空間、分量以及版式設計上的安排，盡可能使一條信息的不同部分得到清晰表現。
某種特別的字體設計在有些情況下或許是合適的，通常是針對某個(gè)標識設計或短篇的推廣文字，尤其是在曇花一現或促銷(xiāo)的背景之下。但是，這都不是我們通常會(huì )涉及的。不過(guò)，無(wú)論何時(shí)，我所欣賞的最佳的解決方案，需要既是其創(chuàng )作意圖又是其設計結果。我堅信設計永遠都不應該是乏味的，但同時(shí)我并不認為設計是一種娛樂(lè )方式。
好的設計永遠不會(huì )無(wú)聊。
