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本書(shū)是國內第一部從展演性（performative）視角，系統論述1945年以來(lái)西方先鋒劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng )作最新潮流的學(xué)術(shù)著(zhù)作。長(cháng)期以來(lái)，我國的戲劇研究只專(zhuān)注于戲劇文學(xué)，視角的陳舊、眼界的狹窄造成了學(xué)術(shù)水平的滯后，和世界劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)界完全無(wú)法接軌。實(shí)際上在“二戰”以后，西方劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng )作基礎已逐漸從“戲劇性”轉向了“展演性”和“身體性”。菲舍-里希特（《展演性美學(xué)》）、漢斯-蒂斯•雷曼（《后戲劇劇場(chǎng)》）等世界頂尖的劇場(chǎng)藝術(shù)學(xué)家對此現象都用不同的關(guān)鍵術(shù)語(yǔ)進(jìn)行了理論概括。學(xué)術(shù)界以新的視角，注意到了當今的劇場(chǎng)藝術(shù)和西方傳統民間戲劇的聯(lián)系。

李亦男，1972年生于北京。曾就讀于北京大學(xué)西方語(yǔ)言文學(xué)系、美國紐約哥倫比亞大學(xué)大學(xué)戲劇系、德國漢堡大學(xué)/慕尼黑大學(xué)戲劇系。2007年取得博士學(xué)位。曾任教于德國法蘭克福大學(xué)戲劇系、慕尼黑大學(xué)戲劇系，現任中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、戲劇策劃與應用專(zhuān)業(yè)負責人。曾任日本東京戲劇節評委、德國歌德學(xué)院藝術(shù)家駐地項目評委、《中國大百科全書(shū)》（第三版）戲劇卷德語(yǔ)戲劇分支主編。譯有《后戲劇劇場(chǎng)》等。

目 錄

序

凡例

緒言： 文化轉向與劇場(chǎng)藝術(shù)

第一章 概念與視角

第一節 身體

第二節 展演

第二章 小型藝術(shù)與身體

第一節 卡巴雷

第二節 仿劇的復

第三節 荒誕派與小丑表演

第三章 越界與跨界

第一節 黑山學(xué)院與凱奇

第二節 波洛克與行動(dòng)繪畫(huà)

第三節 開(kāi)普羅與偶發(fā)

第四章 走出劇場(chǎng)

第一節 格羅托夫斯基

第二節 生活劇場(chǎng)

第三節 謝克納與展演劇團

第五章 德語(yǔ)國家的導演劇場(chǎng)與戲劇構作

第一節 布萊希特與戲劇構作

第二節1960-70年代的導演劇場(chǎng)——斯泰恩與扎代克

第三節 新一代導演劇場(chǎng)的職業(yè)戲劇構作方式

第六章 后戲劇劇場(chǎng)

第一節 伯格特與視點(diǎn)方法

第二節 視覺(jué)戲劇構作——威爾森與法布雷

第三節 格貝爾斯與場(chǎng)景音樂(lè )會(huì )

第四節 吉森的應用戲劇學(xué)

結語(yǔ)： 何謂“當代”

參考書(shū)目

附錄

（一） 歷史地講述歷史——戲劇史教學(xué)淺論

（二） 德語(yǔ)國家戲劇管理的傳統與變革

（三） 德國當代劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展略論

（四） 可惜了的《四川好人》

（五） 新音樂(lè )劇場(chǎng)獨一無(wú)二的樂(lè )園——慕尼黑國際雙年節

1. 本書(shū)是國內第一部從展演性（performative）視角，系統論述1945年以來(lái)西方先鋒劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng )作最新潮流的學(xué)術(shù)著(zhù)作。

2. 本書(shū)從當代西方劇場(chǎng)藝術(shù)的奠基人布萊希特開(kāi)始寫(xiě)起，第一次揭示了布萊希特與歐洲民間“小型藝術(shù)”的緊密聯(lián)系，以及這種聯(lián)系對當代劇場(chǎng)藝術(shù)的重要意義。

3. 本書(shū)援引國內外諸多資料，戲劇研究者可從中獲取養料。

4. 本書(shū)從展演性視角來(lái)打量西方當代劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò )，用一條清晰的線(xiàn)索，對行動(dòng)繪畫(huà)、偶發(fā)、環(huán)境劇場(chǎng)、類(lèi)劇場(chǎng)、特定場(chǎng)域劇場(chǎng)、文獻劇、應用戲劇等當代西方實(shí)驗性劇場(chǎng)藝術(shù)現象做了理論貫穿，并將個(gè)別的藝術(shù)家和藝術(shù)作品放置在宏觀(guān)的社會(huì )歷史背景中加以考察。