本書(shū)收錄鮑勃•迪倫創(chuàng )作的五張在探索中前行的專(zhuān)輯?！杜?，仁慈》被認為迪倫創(chuàng )作生涯的又一高峰。
發(fā)行于1986年7月14日的《爛醉如泥》是迪倫第二十四張錄音室專(zhuān)輯，這張專(zhuān)輯中有三首與其他創(chuàng )作者合作的歌曲,兩首獨自作曲的原創(chuàng )。整張專(zhuān)輯堪稱(chēng)他歷來(lái)多種風(fēng)格和特點(diǎn)的大雜燴 :《自由不羈的鮑勃•迪倫》中旁征博引的詩(shī)意,《重訪(fǎng) 61 號公路》中的超現實(shí)景象和藍調搖滾風(fēng)格,《軌道上的血》中的抒情主題以及“基督教三部曲”中的宗教色彩...... 這張專(zhuān)輯有包含一首長(cháng)篇敘事杰作，即十一分鐘的《布朗斯維爾姑娘》，歌詞講述一個(gè)好萊塢西部愛(ài)情片式的美麗故事，頗受樂(lè )評人士青睞。
《妙境深處》是鮑勃•迪倫的第二十五張錄音室專(zhuān)輯,發(fā)行于1988年5月。此專(zhuān)輯收錄了迪倫的十首作品,在曲目選擇上幾經(jīng)反復, 制作時(shí)間跨度長(cháng)達六年。專(zhuān)輯包含兩首迪倫原創(chuàng )、兩首迪倫參與合作的作品。其余眾多的翻唱曲目,難免會(huì )給人倉促拼湊之感。但也有觀(guān)點(diǎn)認為,這些作品雖非迪倫所創(chuàng ),卻在一定程度上呈現了迪倫奇異、豐富的創(chuàng )作資源,并將他從可能正在固化的個(gè)人創(chuàng )作中拉出來(lái),引向新的領(lǐng)域。雖然,這確實(shí)是不成熟的過(guò)渡,但對一位永不停息、一直在尋求自我超越的巨匠而言, 這種向后的徘徊是必要的,其結果也是積極的。書(shū)中收錄的三首原創(chuàng )作品講的是人人都能切的題、人人均可感的話(huà),頗為通俗易懂,容易引起大眾的共鳴。
《哦,仁慈》是鮑勃•迪倫的第二十六張專(zhuān)輯,發(fā)行于 1989 年 9 月，面世不久后便受到了廣泛的贊譽(yù)——被認為是迪倫在推出了一系列反響不佳的作品后的一次“回歸”與“勝利”。在此專(zhuān)輯中, 迪倫不但充分地展示了自己的語(yǔ)言天賦,而且在題材的廣度和思考的深度上,均取得了明顯的突破。無(wú)論是《政治世界》《尊嚴》里對時(shí)代頗具諷刺意味的關(guān)注與反思,《穿黑大衣的男人》里良知與背叛相互交織的愛(ài)情,還是《我有什么好?》里對自我的道德審視與追問(wèn),又或是《把鐘都敲響吧》里對信仰深刻微妙的思考與暗示,都體現了他豐富而復雜的個(gè)人
《紅色天空下》發(fā)行于 1990 年9月10日,部分創(chuàng )作起因或可歸于他的女兒。專(zhuān)輯題獻給“蓋比咕咕”(Gabby Goo Goo),后來(lái)迪倫解釋,“蓋比咕咕”是他時(shí)年四歲女兒的昵稱(chēng)。這導致了一種猜測,這些童謠形式的、時(shí)而孩子氣十足的作品是迪倫寫(xiě)給他女兒的游戲歌謠。對此,迪倫不置可否。與他以前的作品比起來(lái),迪倫的文字變得頗為簡(jiǎn)靜。整張專(zhuān)輯歌曲之間存在著(zhù)內在的幽微聯(lián)系，一以貫之,似是對人類(lèi)命運的關(guān)切與憂(yōu)慮,有著(zhù)預言和啟示錄色彩。
1997 年時(shí),迪倫已經(jīng)五十六歲了,年歲漸長(cháng)的他開(kāi)始面臨衰老之苦。所以誰(shuí)都沒(méi)有料到,睽違七年的專(zhuān)輯《被遺忘的時(shí)光》會(huì )成為迪倫的強勢復出之作,讓他東山再起,踏上不可思議的重返巔峰之路。除了一舉拿下包括1998 年度最佳專(zhuān)輯在內的三項格萊美獎,《被遺忘的時(shí)光》還入選《滾石》雜志評出的史上最佳五百張專(zhuān)輯。這張專(zhuān)輯重新奠定了他在樂(lè )壇的地位,也讓新一代樂(lè )迷認識了他的價(jià)值。
《被遺忘的時(shí)光》根植于藍調的土壤中,是迪倫的一次心靈之旅,睿智、內省而平和,個(gè)中亦夾雜著(zhù)心碎和苦楚。他退回到了充滿(mǎn)悔恨和憂(yōu)傷的私人世界中,我們能在里面聽(tīng)到錯失愛(ài)情的懊悔、對情愛(ài)的不滅渴望和“夜幕將垂”式的感慨。尖銳的鼻音吶喊經(jīng)常被緩慢而深沉的吟唱取代?！侗贿z忘的時(shí)光》為迪倫的后期作品定下了一個(gè)基調,其后期作品的高水準一直保持至今。
