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"木心的短篇循環(huán)體小說(shuō)《豹變》，不是短篇小說(shuō)集，而是一種特殊類(lèi)別的長(cháng)篇小說(shuō)，根植于歐美現代主義的先鋒派。

按木心生前的心愿，《豹變》 依次收入十六個(gè)短篇——《SOS》、《童年隨之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手記》、《西鄰子》、《一車(chē)十八人》、《同車(chē)人的啜泣》、《靜靜下午茶》、《魏瑪早春》、《圓光》、《路工》、《林肯中心的鼓聲》、《明天不散步了》、《溫莎墓園日記》。各篇既相對獨立，又彼此相連，成為有著(zhù)自己的結構原則的特殊作品，海明威著(zhù)作即有此類(lèi) a short story cycle，照英語(yǔ)譯為“短篇循環(huán)體小說(shuō)”。

《豹變》的故事描寫(xiě)的是個(gè)體的人，大致看得出童年、少年、青年、中年幾個(gè)人生階段。私人經(jīng)歷又對應著(zhù)戰前、二戰、二戰后、建國后、打開(kāi)國門(mén)等階段，需要在這些歷史背景中思考。當然，還有一個(gè)重要的階段：走出國門(mén)后的西方世界。

此外，《豹變》收入編選者童明的長(cháng)篇代序，在世界文學(xué)的視野下，如何看木心文學(xué)的世界性，從中也可見(jiàn)童明跟木心從1993年夏醞釀，先有美國英文版An Empty Room（《空房》）的十三篇出版，到木心誕辰九十周年，終有中文版全貌十六篇問(wèn)世，這是飛越二十多年的“文學(xué)之約”。

書(shū)名源自《易經(jīng)》：“大人虎變，小人革面，君子豹變?！北兪怯扇醯綇姷倪^(guò)程，隱含一個(gè)藝術(shù)家的精神成長(cháng)史。"

"作者木心（1927—2011），原籍浙江，上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)，1982年定居紐約，晚年歸根故里。著(zhù)有《哥倫比亞的倒影》、《素履之往》、《即興判斷》、《瓊美卡隨想錄》、《溫莎墓園日記》、《我紛紛的情欲》、《西班牙三棵樹(shù)》、《魚(yú)麗之宴》、《巴瓏》、《偽所羅門(mén)書(shū)》、《詩(shī)經(jīng)演》、《愛(ài)默生家的惡客》、《云雀叫了一整天》等書(shū)，逝世后另有“世界文學(xué)史講座”整理成書(shū)《文學(xué)回憶錄》（即聽(tīng)課學(xué)生陳丹青筆記），及作為《文學(xué)回憶錄》補遺的《木心談木心》。陳丹青說(shuō)，《文學(xué)回憶錄》布滿(mǎn)木心始終不渝的名姓，而他如數家珍的文學(xué)圣家族，完全不知道怎樣持久地影響了這個(gè)人。

編選者童明（筆名），木心的好友，木心小說(shuō)An Empty Room（《空房》）及其他作品的英語(yǔ)譯者，美國加州州立大學(xué)洛杉磯校區英語(yǔ)系終身教授，西安外國語(yǔ)大學(xué)特聘教授，《外國文學(xué)》和《中國翻譯》編委，美國《東西方思想》編委，專(zhuān)欄作家，曾任聯(lián)合國秘書(shū)處翻譯。國內出版的專(zhuān)著(zhù)有《現代性賦格：19世紀歐洲文學(xué)名著(zhù)啟示錄》、《美國文學(xué)史》（英語(yǔ)）、《解構廣角論》等。此外，編選出版《木心詩(shī)選》，揭示木心詩(shī)歌的“例外”與“常態(tài)”，以“故實(shí)”抒情，形成“遐想中低聲吟詠的力量”，和現實(shí)生活、歷史時(shí)空、古典文學(xué)、西方文化文學(xué)都形成互文。"

"題記

代序/童明

說(shuō)明/童明

SOS

童年隨之而去

夏明珠

空房

芳芳NO.4

地下室手記（附：伊麗莎白?貝勒筆記摘錄）

（手記之一）名優(yōu)之死

（手記之二）路人

（手記之三）小流蘇

（手記之四）誰(shuí)能無(wú)所畏懼

（手記之五）幸福

西鄰子

一車(chē)十八人

同車(chē)人的啜泣

靜靜下午茶

魏瑪早春

圓光

路工

（之一）良儷

（之二）口哨

（之三）嘩笑

（之四）雪禮

（之五）鄰嫗

（之六）險象

（之七）仙子

（之八）路工

林肯中心的鼓聲

明天不散步了

溫莎墓園日記

?君子豹變?！北兪怯扇醯綇姷倪^(guò)程，隱含一個(gè)藝術(shù)家的精神成長(cháng)史。

"

木心生前的“心愿之作”，木心身后的“木心小說(shuō)選”

"（1） 《豹變》——木心生前的“心愿之作”，木心身后的“木心小說(shuō)選”

木心的短篇循環(huán)體小說(shuō)《豹變》十六篇，屬于匯集而成的長(cháng)篇作品，不是短篇小說(shuō)集，而是現代主義文學(xué)常見(jiàn)的一個(gè)類(lèi)別?？蓞⒄蘸Ｃ魍唐獏R成的《在我們的時(shí)代》（In Our Time）。同類(lèi)書(shū)在國內出版的較少，但在20世紀世界文學(xué)里，已有安德森、海明威、?？思{的著(zhù)作，這樣結構成書(shū)。

相比海明威，木心也是擅長(cháng)短篇的作家。2011年，好友童明翻譯的英文版木心小說(shuō)An Empty Room(《空房》)在美國出版，而這個(gè)短篇循環(huán)體小說(shuō)計劃，則早在1993年夏天，木心與童明（今《木心詩(shī)選》編選者）即已全部酌定中文版《豹變》這十六個(gè)短篇，在挑選并重新組合之后，就是一本完整的小說(shuō)，木心的心愿也在此。這是飛越二十多年的“文學(xué)之約”。

（2） 《豹變》——木心的“一本薄薄的厚重禮物”，隱含“一個(gè)藝術(shù)家的精神成長(cháng)史”

《豹變》首版的印刷紙張，自歐洲引進(jìn)，觸感自然，色澤柔和，便于紙質(zhì)版的翻閱，也接近木心早年的民國書(shū)籍體驗。書(shū)名“豹變”，源自《易經(jīng)》“君子豹變”，隱含一個(gè)藝術(shù)家的精神成長(cháng)史，是由弱到強的過(guò)程，全書(shū)則交織著(zhù)《哥倫比亞的倒影》、《溫莎墓園日記》、《即興判斷》、《巴瓏》、《愛(ài)默生家的惡客》等木心著(zhù)作，這是一本薄薄的厚重禮物。

木心有俳句，“我常與鉆石寶石傾談良久”，其眼光獨到，看重的多是思想家，如老子、孔子、耶穌、蒙田、愛(ài)默生、尼采等。這碎片體也是歐美先鋒派的創(chuàng )新之一，現代詩(shī)歌*突出的碎片體，當屬艾略特的《荒原》，它以審美的陌生感挑戰慣性思維，喚回現代生活時(shí)常忘卻的美學(xué)經(jīng)驗，又在美學(xué)思維的探索中將碎片接了起來(lái)。短篇循環(huán)體小說(shuō)，妙處也可相參。"