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"黑田泰藏的白瓷作品享譽(yù)國際，他的“白”被譽(yù)為是一種帶有禪意的白，隱含深邃靜謐的意境。此書(shū)是他*本回憶錄。首次揭露作者與民藝大師島岡達三的交往、發(fā)現白瓷的經(jīng)過(guò)，以及對陶藝的思考。

“我開(kāi)始這份工作，至今已過(guò)去五十年。*初的二十五年我嘗試了各種手法，卻沒(méi)有一個(gè)堅持長(cháng)久，始終在試錯。雖然我很早就知道自己對“白瓷”有特殊的感情，卻到四十五歲，才覺(jué)得差不多可以開(kāi)始。當時(shí)我給自己定下‘拉坯成型、器皿、單色’的三個(gè)條件，并由此獲得了巨大的自由?！?

"黑田泰藏，1946年生于滋賀縣能登川町。1966年留學(xué)法國，與后來(lái)成為人間國寶的陶藝家島岡達三相遇。1967年在加拿大開(kāi)始陶藝之路，期間兩度回國，在益子的島岡達三門(mén)下學(xué)習。1992年于東京初次發(fā)表白瓷作品，從此專(zhuān)注于白瓷的制作黑田泰藏的白瓷作品被包括東京國立近代美術(shù)館、布魯克林美術(shù)館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館（倫敦）等世界多個(gè)美術(shù)館收藏，萊普頓等眾多國際明星都是他的收藏者。

他在藝術(shù)界的地位崇高，與建筑師安藤忠雄、服裝設計師三宅一生、以及攝影師杉本博司被尊稱(chēng)為四大“日本現代藝術(shù)發(fā)展大師”。"

"搭建工坊、造庭

心愛(ài)之物

近江湖東

哥哥的背影

密航

歐洲航路

巴黎的相遇

紐約

北哈特利

益子

圣加布里埃爾

發(fā)現白瓷

關(guān)于陶輪

關(guān)于白瓷

關(guān)于圓形筒

游走于東西方之間

“覺(jué)得”

后記

略歷/展覽履歷/美術(shù)館收藏/作品集"

"如果我的思想能從我的肉體中完全獨立出來(lái)，成為一種純粹的存在，那么我對于圓形筒的理想會(huì )是：“它既非用來(lái)自己欣賞、也不展示于人；既非用來(lái)捧在自己手中，也無(wú)須讓別人捧著(zhù)。本質(zhì)上，它無(wú)法用肉眼看見(jiàn)，也無(wú)法被制作出來(lái)?！?

然而，我的存在不單由無(wú)形的思想組成，因而這樣的想法終究只能是我腦海中的一道風(fēng)景。四十多年來(lái)，這道風(fēng)景時(shí)遠時(shí)近，時(shí)而變得開(kāi)闊，時(shí)而又被收攏。但近幾年，好像引力不斷增加，我腦中的風(fēng)景逐漸固定下來(lái)，不再變幻。

——關(guān)于圓形筒

在對陶瓷器產(chǎn)生興趣之前，我首先是被陶輪這種工具吸引的。同時(shí)，黏土這種—恐怕也是這世上僅有的一種—能在手掌、指尖與陶輪的共同作用下，像變魔術(shù)般在空中勾勒線(xiàn)條的材料也深具魅力。而且，不管怎么努力，都不可能勾勒出相同的線(xiàn)條，如同在空中創(chuàng )作獨一無(wú)二的抽象繪畫(huà)。掌心與手指之間不存在筆，也沒(méi)有圓規，卻能如此不可思議地變幻曲線(xiàn)。與黏土和陶輪的相逢讓我被它們的魅力深深吸引。

—— 關(guān)于陶輪"

黑田泰藏的白，是一顆對真理探求不息之心所能擁有的顏色?！蔡僦倚?/p>

"日本國寶級陶藝家真摯回憶求藝之路

在茫然的試錯中遇到改變一生的白瓷"

"大師如何成為大師

日本陶藝家黑田泰藏是日本當代*負盛名的工藝作者，他的白瓷作品已經(jīng)超越器物領(lǐng)域與繪畫(huà)、建筑等其他藝術(shù)形式并列，收藏于日本國內外的*美術(shù)館中。但這樣的他與白瓷的相遇卻非常曲折，這本自傳記錄了他與自己畢生事業(yè)邂逅的契機。

借一代陶瓷名家之眼，領(lǐng)略器物的抽象之美

“和器物長(cháng)年打交道的過(guò)程中，使我不僅看懂了器物之美，也看明白了作為抽象之物的器物所具有的美?！薄霸谒氖嗄昵?，我就想有一天若能做出優(yōu)美的圓形筒，就算成了。未想到，抵達這一步，竟花了這么長(cháng)的時(shí)間?！?

妙趣橫生的青春回憶

除了工藝相關(guān)的記錄，作者還娓娓道來(lái)自己童年時(shí)代與手冢治蟲(chóng)、寺山修司等作者的相遇。先后在巴黎、美國、加拿大學(xué)習過(guò)的黑田也真實(shí)地記錄了一個(gè)日本人在當地的見(jiàn)聞。"