全顯光，1931 年出生，云南昆明人，藝術(shù)家、藝術(shù)教育家、
魯迅美術(shù)學(xué)院資深教授。1955—1961 年，留學(xué)于德國著(zhù)名藝術(shù)
學(xué)院萊比錫書(shū)籍與版畫(huà)藝術(shù)學(xué)院，在漢斯·邁耶 - 弗雷特大師
工作室學(xué)習版畫(huà)，同時(shí)在沃爾特·門(mén)澤大師工作室學(xué)習油畫(huà)。
回國后在魯迅美術(shù)學(xué)院長(cháng)期擔任教學(xué)工作，創(chuàng )辦了魯迅美術(shù)學(xué)
院第一個(gè)藝術(shù)家工作室——全顯光教學(xué)工作室，實(shí)施獨具特色
的美術(shù)教學(xué)體系，在國內外產(chǎn)生廣泛影響，成為新中國藝術(shù)史
與藝術(shù)教育史上“德國學(xué)派”的領(lǐng)軍人物
1 。
全顯光是一位學(xué)者型畫(huà)家，藝術(shù)造詣貫通中西，學(xué)識精深
淵博，畫(huà)風(fēng)強悍厚重 ；其創(chuàng )作手法變化多樣，在中國畫(huà)、版畫(huà)、
油畫(huà)、水彩畫(huà)、素描、雕塑等領(lǐng)域均有不凡的成就，迄今已完
成數萬(wàn)件藝術(shù)作品。
全顯光同時(shí)精研藝理，養成了畢生寫(xiě)藝術(shù)筆記的習慣，一
日一則，終生不輟，“文革”中數百萬(wàn)字筆記與珍貴畫(huà)作、照片
均已散佚。之后，重新記錄，迄今已完成藝術(shù)筆記共 45 本，約
700 萬(wàn)字。本書(shū)即是從其 2012—2016 年的藝術(shù)筆記第 37—41 本、約
80 萬(wàn)字中，輯錄與精選 7 萬(wàn)多字而成，這些論述舒卷磅礴、觸類(lèi)旁
通，較能代表全顯光藝術(shù)成熟期的藝理識見(jiàn)。
全顯光藝論有四個(gè)鮮明特點(diǎn) ：其一，嚴謹的科學(xué)理性精神，源
于其早年在德國留學(xué)所受“德國學(xué)派”的嚴格學(xué)術(shù)訓練，氣質(zhì)非常
“德國”；對藝術(shù)諸問(wèn)題予以科學(xué)探究時(shí)，皆步步深入，絲絲入扣，
清明而精嚴。其二，融創(chuàng )中西的深刻性，從藝術(shù)技法到藝術(shù)精神，
由水墨到油彩，從西而中，對中西藝術(shù)，皆能深究其源融會(huì )貫通，
信手拈來(lái)，別有見(jiàn)解。其三，極富當代感，其關(guān)于藝術(shù)創(chuàng )造生發(fā)性、
藝術(shù)模糊感、微妙感等諸多論述，深契當代現象學(xué)、氣氛美學(xué)等前
沿學(xué)術(shù)題域，三言?xún)烧Z(yǔ)，單刀直入，廓清云霧，開(kāi)朗澄明，饒有穿
透力與興發(fā)性。其四，體貼藝術(shù)本真，字字句句，涓涓滴滴，皆來(lái)
于其個(gè)人數十年出入中西、切身創(chuàng )造的體驗，創(chuàng )研相長(cháng)，圖理互證，
誠懇，充實(shí)，元氣淋漓，具有深刻的描述力、闡發(fā)力與建構力。凡
此種種，正是當今藝術(shù)理論中最為薄弱卻最為精蘊的部分，全顯光
藝論的意義也正在這里。
藝論編選，基本遵照全顯光藝術(shù)筆記原樣，只是對部分口語(yǔ)化、
纏雜語(yǔ)句，予以清理疏明 ；對取義雷同部分，予以合并刪減，最后
做了大致的邏輯構架與主題歸類(lèi)。本次編選，本人承擔所有內容精
選、文字清理、邏輯構架工作，應海燕承擔主題歸類(lèi)與所有文字的
校訂工作。我的研究生魏傳金、宋振媛、李慧、葛淑杰、彭光燕、
凃娟、彭子晏、李婭承擔了手稿全部文字的錄入及打印工作，特此
說(shuō)明！
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