由你來(lái)聯(lián)結的與萬(wàn)物眾生的紐帶
——評伊娃娜的無(wú)字書(shū)《寓言》
阿甲/兒童閱讀推廣人
波蘭藝術(shù)家伊娃娜·奇米勒斯卡曾四次入圍國際安徒生獎的短名單，但她在世界圖畫(huà)書(shū)舞臺上仍屬于有點(diǎn)另類(lèi)的存在。盡管人們對她的第一印象往往來(lái)自她不拘一格的視覺(jué)創(chuàng )意，她也擅長(cháng)用視覺(jué)巧思來(lái)創(chuàng )作有趣且溫馨的低幼作品，但她最與眾不同之處是她常常叩問(wèn)人們普遍意識中童書(shū)王國的邊界，嘗試在作品中探討有點(diǎn)沉甸甸的社會(huì )重大議題，并延伸至倫理和哲學(xué)層面的深層思考。所以有人可能會(huì )懷疑這類(lèi)作品還算不算童書(shū)，這也難怪她的主要作品最初并不是在波蘭，在歐洲出版的，而是機緣巧合地先出爐于韓國，并從韓國走向世界。
伊娃娜在 2024 年初春首次到訪(fǎng)中國，我有幸成為她一場(chǎng)讀者見(jiàn)面會(huì )的主持人，可以近距離交流并優(yōu)先向她求教一些問(wèn)題。伊娃娜謙和、低調，特別安靜，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)害羞，但她十分真誠，也非常篤定。我記得聊到她繪制的那本《空》時(shí)，我說(shuō)自己從中感受到東方哲學(xué)的概念和趣味，所以想問(wèn)問(wèn)她是否有受到過(guò)這方面的影響。伊娃娜很肯定地說(shuō)，在歐洲一樣有類(lèi)似的哲學(xué)思考呀。我想，至少就伊娃娜而言，她的作品在整體上都能反映這種思考與追問(wèn)。我還問(wèn)她，她的多部富有創(chuàng )意且看起來(lái)相當簡(jiǎn)單的作品都有一個(gè)相似的創(chuàng )作范式，就是會(huì )特意給自己一個(gè)限定，比如特有的形狀、材料、色彩，兩個(gè)洞、一張桌子（以桌子上的紋路為限定）、一支鉛筆、一個(gè)腳印、一個(gè)熨斗、四個(gè)碗……然后開(kāi)始天馬行空的想象。這種限定會(huì )不會(huì )對她的創(chuàng )作產(chǎn)生束縛？她的回答極富啟發(fā)性，她認為完全沒(méi)有約束反而會(huì )無(wú)所適從，正是這樣必要的限定，才帶給她靈感和無(wú)限的自由?！对⒀浴愤@本新作可以說(shuō)是體現這種自由的極好范本。
這是伊娃娜圖畫(huà)書(shū)創(chuàng )作生涯中的第一本無(wú)字書(shū)。我們可以理解，不設一字，就是伊娃娜為這本書(shū)設置的第一重限定。伊娃娜自己在社交媒體上解釋說(shuō)：“有時(shí)候語(yǔ)言文字不足以表達?！彼x擇用圖像和視覺(jué)敘述的力量來(lái)呈現用言辭難以表達的深刻情感和復雜情景，邀請讀者走進(jìn)圖畫(huà)世界，“這里開(kāi)放敘事，不設限制，伸展自由，每個(gè)讀者都可以用自己的想法來(lái)充實(shí)它”。到了視覺(jué)層面，伊娃娜又追加了限定，她的畫(huà)中人無(wú)論男女老幼，都只有一種身體姿態(tài)、表情動(dòng)作，但要通過(guò)改變環(huán)境或更改與之相關(guān)的物件來(lái)表現完全不同的意義。再仔細觀(guān)察，除了畫(huà)中的人物，伊娃娜似乎只選用了藍色和紅色來(lái)呈現環(huán)境和那些相關(guān)物件。所以，這一切看似簡(jiǎn)單的圖像元素，可以說(shuō)都被賦予了象征色彩——伊娃娜在這本書(shū)簡(jiǎn)要的附注中聲明：“我想通過(guò)簡(jiǎn)單的象征，說(shuō)出人類(lèi)命運的普遍真相?！保ㄎ赐辏?/p>
