“我們人類(lèi)也不知是因為什么報應,只要活著(zhù),一刻都不會(huì )停止相互傷害?!?p/>
短篇小說(shuō)集《竹林中》收錄芥川14篇作品,其中代表作《竹林中》正是黑澤明電影《羅生門(mén)》的原作,它再現竹林兇殺案的審訊現場(chǎng)。樵夫、行腳僧差役、老嫗、強盜、女人和亡靈各執一詞,案情撲朔迷離,真相卻始種埋葬在人心之中。
芥川龍之介(1892—1927)
日本大正時(shí)代小說(shuō)巨擘。
常年埋首書(shū)齋,短短三十五年間,創(chuàng )作超200篇作品,獨步日本文壇。他以清冷靈動(dòng)的文字、奇趣深沉的巧思,揭露陰暗丑陋,展現對社會(huì )的思考與質(zhì)疑。
叢書(shū)主編 魏大海
中國社會(huì )科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員、中國日本文學(xué)研究會(huì )原常務(wù)副會(huì )長(cháng)?秘書(shū)長(cháng)、國際芥川學(xué)會(huì )中國分會(huì )原副會(huì )長(cháng)。主要譯著(zhù):田山花袋《棉被》、太宰治《人間失格?斜陽(yáng)》等。
杜子春
棄兒
影子
秋山圖
山鷸
火神阿耆尼
奇遇
往生畫(huà)卷
好色
竹林中
俊寬
將軍
諸神的微笑
報恩記
芥川龍之介仿佛是從書(shū)籍中變出來(lái)的,在世上活了三十幾年,談笑一通,又隱身于書(shū)籍之間,不再出來(lái)。
——室生犀星
他的真面目是深深悲哀的人,這種人品構成他文學(xué)的根柢。把那悲哀巧妙地包裝或變形而訴諸筆端的努力,不就是芥川的文學(xué)嗎?
——佐藤春夫
他的作品所用的主題,多的是希望已達之后的不安,或者正不安時(shí)的心情……取古代的事實(shí),注進(jìn)新的生命去,便與現代人生出干系來(lái)。他想從含在這些材料里的古人的生活當中,尋出與自己的心情能夠貼切的觸著(zhù)的或物。我想讓中國的青年更多讀芥川的作品,所以打算今后再譯一些。
——魯迅
芥川這些作品,因為依往昔的故事描寫(xiě)舊時(shí)代,而被稱(chēng)做歷史小說(shuō)。其實(shí)它并不原原本本地描繪歷史或歷史上的人物,而是用自己的新思想賦予古故事人物現代化的自我意識。因此,縱然披著(zhù)歷史的外衣,實(shí)際上與現代小說(shuō)沒(méi)有什么兩樣。
──井上靖
日式短篇:撲朔迷離的人性,人生真相的不可解
哪里有軟弱,哪里就有謊言。
《竹林中》,一篇敘事結構極具實(shí)驗性的暗之物語(yǔ):芥川透過(guò)懷疑之眼,讓一場(chǎng)兇殺案的參與者分別還原事件,終反而離真相越來(lái)越遠。
以芥川名義,集結日本文學(xué)翻譯名家,經(jīng)典鉅獻
芥川文庫全新精譯套裝,深耕日本文學(xué)學(xué)者團隊名譯精校:魏大海、鄭民欽、艾蓮、侯為……譯文典雅俏麗、精深洗練、意趣盎然、別具一格,讓每個(gè)世代的閱讀者以不同的角度與心境初探,抑或再次品味芥川經(jīng)典的個(gè)中韻味。
與文豪的一期一會(huì ),知名畫(huà)手×新銳設計師:匠心設計,文庫珍藏
吹響文庫本號角,一頁(yè)文庫日本文豪經(jīng)典系列第二彈!
芥川文庫整體視覺(jué)由設計師汐和操刀,使用插畫(huà)師HY.何的“人間新浮世繪”系列插畫(huà),鬼氣森森的插畫(huà)風(fēng)格,配以日式手寫(xiě)書(shū)名。
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