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瓦爾特·本雅明的著(zhù)作自20世紀陸續譯介到中文世界以來(lái)，產(chǎn)生了廣泛影響，是人文學(xué)科領(lǐng)域公認的重要作品。本書(shū)匯集本雅明六部經(jīng)典作品于一冊，由王涌教授翻譯并作注，方便讀者閱讀與收藏。

《攝影小史》《機械復制時(shí)代的藝術(shù)作品》《愛(ài)德華·?？怂梗菏詹丶液蜌v史學(xué)家》是本雅明關(guān)于藝術(shù)研究的三篇經(jīng)典文章，堪稱(chēng)對攝影、電影等現代媒介之批評實(shí)踐的豐碑式作品，為人們提供了啟發(fā)性視角?！栋l(fā)達資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人：論波德萊爾》是本雅明有名的代表作之一，是他“拱廊街計劃”的一部分，從中可以讀到在19世紀資本主義發(fā)展過(guò)程中，人與自身異化所做的斗爭?！?900年前后的柏林童年》是作家重審童年生活的散文集。在他的深入洞察和新奇視角下，童年獲得了新的闡釋?zhuān)俗髟晃鞣皆u論家稱(chēng)為“我們時(shí)代美的散文創(chuàng )作之一”。本書(shū)同時(shí)收錄了兩個(gè)版本（基森版和后稿），以便于讀者研究閱讀?！兜乱庵救恕肥潜狙琶骶木庍x并作導語(yǔ)的書(shū)信集，收集了1783—1883年間27封德國人的書(shū)信，有的來(lái)自名人，有的來(lái)自普通市民階層，展現了19世紀德國人的思想變遷，而本雅明的點(diǎn)評則是一份對歷史文化信息的獨特解讀。

瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin，1892—1940），德國猶太裔思想家、哲學(xué)家。他曾在弗萊堡、慕尼黑、柏林和伯爾尼研究哲學(xué)，以自由寫(xiě)作和翻譯為生，兼及精神病理學(xué)的研究。1933年本雅明流亡法國，1940年在逃亡途中于西班牙一個(gè)邊境小鎮自殺。本雅明被譽(yù)為“歐洲后一位自由知識分子”，其論著(zhù)以豐富的解釋力和創(chuàng )造力，成為重審現代性與歐洲文化史的關(guān)鍵節點(diǎn)。著(zhù)有《發(fā)達資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人》《德意志悲苦劇的起源》《單行道》《1900年前后的柏林童年》《攝影小史》《機械復制時(shí)代的藝術(shù)作品》等。

譯者介紹

王涌，德國漢諾威大學(xué)日耳曼語(yǔ)言與文學(xué)碩士，法蘭克福大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，卡爾斯魯厄設計學(xué)院博士后。在德語(yǔ)國家留學(xué)、工作十年有余。除國內外出版的有關(guān)專(zhuān)著(zhù)外，翻譯并出版本雅明和尼采的著(zhù)作多種。

設計師簡(jiǎn)介

劉偉，平面設計師，中國出版協(xié)會(huì )書(shū)籍設計藝術(shù)工作委員會(huì )成員。2017年創(chuàng )立創(chuàng )意工作室Moo Design。所設計圖書(shū)《地下室手記》獲2021年靳埭強設計獎全球華人設計比賽優(yōu)秀獎，《川久保玲：邊界之間的藝術(shù)》獲2021年GDC設計獎優(yōu)異獎；畫(huà)冊《麩子的時(shí)間》獲2019年GDC設計獎優(yōu)異獎；圖書(shū)《意思意思》2017年入選“中國美的書(shū)”和“平面設計在中國GDC17”優(yōu)秀獎，2019年獲HKDA香港設計師協(xié)會(huì )環(huán)球設計大獎書(shū)籍類(lèi)銅獎，并入圍澳門(mén)設計大獎。

譯序

攝影小史

機械復制時(shí)代的藝術(shù)作品

愛(ài)德華·?？怂梗菏詹丶液蜌v史學(xué)家

發(fā)達資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人：論波德萊爾

波德萊爾筆下第二帝國的巴黎

論波德萊爾的幾個(gè)主題

巴黎，19世紀的都城

1900年前后的柏林童年（稿，基森版）

1900年前后的柏林童年（后稿）

德意志人：一個(gè)世紀中的27封書(shū)信

本雅明生平年表

包含：《攝影小史》《機械復制時(shí)代的藝術(shù)作品》《愛(ài)德華·?？怂埂贰栋l(fā)達資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人》《1900年前后的柏林童年》《德意志人》

20世紀德國思想家瓦爾特·本雅明，他的作品對同時(shí)代人和后世讀者產(chǎn)生著(zhù)多維度的智性影響。法蘭克福學(xué)派哲學(xué)家西奧多·阿多諾作為本雅明好友，認為“本雅明精心策劃的偏題其實(shí)正體現了他溫和的不可辯駁性”，后世的文藝批評家蘇珊·桑塔格將本雅明譽(yù)為“歐洲后一位自由知識分子”，而對當代意大利哲學(xué)家喬吉奧·阿甘本來(lái)說(shuō)，本雅明是使他從海德格爾處得以逃生的解藥。

本雅明無(wú)限豐富的思想母題和自由恣意的寫(xiě)作風(fēng)格，在現代文壇可謂獨一無(wú)二。他對早期攝影藝術(shù)中的“靈韻”概念進(jìn)行了富于哲思的闡發(fā)，探討了機械復制時(shí)代中的藝術(shù)嬗變，在對波德萊爾的文本解讀中剖析資本主義時(shí)代的本質(zhì)，在屬于私人領(lǐng)域的童年往事和歷史信件中雕刻記憶的普遍性。通過(guò)本書(shū)所收錄的這些龐雜的寫(xiě)作題材，讀者能生動(dòng)地領(lǐng)略到本雅明宛若游龍般的思維特征，體驗到他形散神聚的創(chuàng )作風(fēng)格。