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目前，“80后”成為社會(huì )中堅力量，“90后”與“00后”也開(kāi)始擁有對居住空間的主導權。年輕一代受互聯(lián)網(wǎng)、碎片化信息與二次元扁平文化的影響，生活方式與以往大不相同，其居住空間也因使用者的需求而改變。本書(shū)通過(guò)對二次元演變過(guò)程的介紹，向讀者展現了二次元如何通過(guò)餐飲行業(yè)、時(shí)尚圈、住宅設計、教育行業(yè)及娛樂(lè )行業(yè)來(lái)改變人們的生活。同時(shí)，書(shū)中以圖文并茂的形式，通過(guò)多個(gè)不同的案例向讀者展示了二次元在空間設計和產(chǎn)品設計中的應用及發(fā)展趨勢，對設計師在未來(lái)的設計方向上有很大的指導價(jià)值。除此之外，本書(shū)還介紹了多種二次元設計風(fēng)格和二次元設計的五個(gè)原則，幫助設計師在未來(lái)的工作中輕松掌握二次元設計的關(guān)鍵要點(diǎn)。

活躍于海峽兩岸設計界、學(xué)術(shù)界和藝術(shù)界的邵唯晏，承襲了當代非線(xiàn)性的思維脈絡(luò )，其前瞻性的思考讓他的作品和策展活動(dòng)引起了各界的關(guān)注，過(guò)去，媒體稱(chēng)之為“野蠻的80后”，現今則譽(yù)稱(chēng)其為“設計智人”。邵唯晏多次被選為亞洲當代設計新勢力代表、“80后”新銳設計師。他曾于2008年代表中國臺灣前往日本參加安藤忠雄計劃（Ando Program）。

1.二次元概論

何為二次元

二次元的前世、今生與未來(lái)

2.二次元1.0時(shí)期（ACGN）：初始以“動(dòng)漫文化”為核心

ACGN：二次元文化現象學(xué)

定義二次元1.0時(shí)期——一種動(dòng)漫文化的體現

何謂八大藝術(shù)

第九大藝術(shù)的誕生

二次元經(jīng)濟趨勢觀(guān)察研析

御宅族參政——日本參議員山田太郎

食：飲食生活中的二次元

火影忍者——現實(shí)版的一樂(lè )食堂

二次元料理——將食物具現化的YouTuber

潮飲文化涌現——從飲料到飲器的進(jìn)化

衣：穿戴生活中的二次元

次元間的借鏡——《美少女戰士》中的時(shí)尚經(jīng)

角色扮演——多重身份間的游移

沖破次元壁的LV——時(shí)尚設計師的二次元跨界

巴黎世家——時(shí)裝與VR游戲的新物種

?。鹤【由钪械亩卧?

超級玩家——自由平面的北京豪宅

Double Layer——新世代的“復”層住宅

賽博朋克2077——新世代的游戲公寓

行：交通生活中的二次元

星宇航空——旅行，就是生活概念的重新定義

痛車(chē)文化——飛馳的個(gè)性化二次元載體

特斯拉——新一代的游戲平臺

潮鞋文化——Sneaker的誕生

育：教育生活中的二次元

電競發(fā)展——從游戲升華到競技層面的運動(dòng)

動(dòng)靜之間——羅浮宮計劃與電子競技進(jìn)軍奧運

電競教育——結合學(xué)院教育發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)

破壁書(shū)——次世代語(yǔ)言的崛起

樂(lè )：娛樂(lè )生活中的二次元

商業(yè)新物種——5.0策展型零售的出現

公仔文化興起——從Wonder Festival談起

盲盒——盲抽的未知趣味性

街頭文化——二次元的原生基因

虛擬角色——虛幻與現實(shí)一樣真實(shí)

Roblox——元宇宙的新生活觀(guān)

3.二次元2.0時(shí)期（ACGNA）：繼而向“潮流藝術(shù)”方向演進(jìn)

ACGNA：二次元再進(jìn)化

二次元1.0之后——承先啟后的潮流藝術(shù)

二次元起源大歷史

達達主義——追求沒(méi)有意義的意義（1916—1922）

包豪斯——讓機器進(jìn)入藝術(shù)，讓科學(xué)融入藝術(shù)（1919—1933）

超現實(shí)主義——游移于夢(mèng)境與現實(shí)之間（1924—1959）

新達達主義——在廢棄和現成物中建構新美學(xué)（1953—1965）

波普藝術(shù)——20世紀60年代開(kāi)始的文化新浪潮（1960—）

賽博朋克——高科技發(fā)展下的未來(lái)世界（1960—）

建筑電訊派——展示出版響應快速更迭的20世紀60年代（1960—1975）

超級工作室——在反設計運動(dòng)中應運而生的團體（1966—1978）

波普超現實(shí)主義——非主流的地下文化運動(dòng)（1970—）

后現代與解構思潮的7·6人組——建筑與時(shí)裝的解構反動(dòng)（1970—）

孟菲斯設計——包豪斯與費雪玩具的誤用集合體（1980—1988）

新波普藝術(shù)——二次元下的超級扁平新視野（1990—）

藝術(shù)聯(lián)盟——藝術(shù)始于保存你的收藏（2015—）

NFT加密藝術(shù)——新形態(tài)的藝術(shù)形式（2015—）

小結

從ACGN“誤”入到ACGNA時(shí)代

三位大小孩的領(lǐng)“悟”

小中見(jiàn)大——跨世代的對話(huà)

《長(cháng)物志》vs小宇宙

雅集圖vs同人志

載體（具）vs平臺玩具

臨摹vs挪用

涂鴉vs涂鴨

4.二次元3.0時(shí)期（Post-Artionism）：后次元美學(xué)主義

Post-Artionism：從二次元到后次元

一種全新的生活方式

40、30、20的共鳴，大小孩集結

稚嫩已過(guò)，成熟未滿(mǎn)，大小孩降臨

全球首發(fā)BKA展會(huì )

建構BKA藝術(shù)館體系

蘇州天空之城IP谷

面向BK世代，邁向新建筑

打造二次元IP谷

八大業(yè)態(tài)全面沉浸覆蓋

定位精準商業(yè)與三大時(shí)間軸

建構后次元建筑

啟動(dòng)后次元室內設計競賽計劃

后次元美學(xué)主義的十大生活觀(guān)

后次元的數字性：一鍵反轉——單擊我給你全世界

后次元的動(dòng)態(tài)性：游牧遷徙——動(dòng)一動(dòng)，神清氣又爽

后次元的拓撲性：角色扮演——白天是魯蛇，晚上魯啊魯

后次元的自相似性：由小窺大——從小見(jiàn)大的氣魄，自下而上的格局

后次元的模糊性：曖昧關(guān)系——獨而不孤的曖昧，兄弟姐妹們上啊

后次元的輕透性：舉重若輕——精準的顏值控，輕質(zhì)養生的生活觀(guān)

后次元的多向聯(lián)結性：誤用造物——誤會(huì )大就對了

后次元的地景性：藏物之境——從爺青回中找到的小確幸

后次元的地域性：地域喧聲——自我探索，活出自我

后次元的可持續性：時(shí)尚共享——只在乎曾經(jīng)擁有的共享生活觀(guān)

尾聲——玩物可以尚志

書(shū)通過(guò)對二次元演變過(guò)程的介紹，向讀者展現了二次元如何通過(guò)餐飲行業(yè)、時(shí)尚圈、住宅設計、教育行業(yè)及娛樂(lè )行業(yè)來(lái)改變人們的生活。同時(shí)，書(shū)中以圖文并茂的形式，通過(guò)多個(gè)不同的案例向讀者展示了二次元在空間設計和產(chǎn)品設計中的應用及發(fā)展趨勢，對設計師在未來(lái)的設計方向上有很大的指導價(jià)值。除此之外，本書(shū)還介紹了多種二次元設計風(fēng)格和二次元設計的五個(gè)原則，幫助設計師在未來(lái)的工作中輕松掌握二次元設計的關(guān)鍵要點(diǎn)。