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本書(shū)主要探討了張愛(ài)玲的晚年生活及其創(chuàng )作體現的“晚期風(fēng)格”。借助薩義德“晚期風(fēng)格”的概念，作者著(zhù)重剖析張愛(ài)玲移居洛杉磯之后的二十余年里那種極其復雜而困難的書(shū)寫(xiě)：在與二十世紀文學(xué)現代性的雙重語(yǔ)境中，她扮演了多重角色，所謂 “文本” 也產(chǎn)生多重含義――不單包括她的作品，也包括她的行事，或許尤為奇特的――包括她的沉默。此外，作者還具體分析了其“晚期風(fēng)格”特有的質(zhì)地——金石風(fēng)格，諸如時(shí)空交疊、穿插藏閃、人物造型、戲劇性情節、詩(shī)性語(yǔ)言、電影典故、震驚效果等。

陳建華，生于上海，復旦大學(xué)、哈佛大學(xué)文學(xué)博士，香港科技大學(xué)榮休教授，現任復旦大學(xué)特聘講座教授、古籍所教授、博士生導師。著(zhù)有Revolution and Form: Mao Dun’s Early Fiction and Chinese Literary Modernity , 《“革命”的現代性——中國革命話(huà)語(yǔ)考論》《從革命到共和——清末至民國時(shí)期文學(xué)、電影與文化的轉型》等。

自序

悼張愛(ài)玲

質(zhì)疑理性、反諷自我――張愛(ài)玲《傳奇》與奇幻小說(shuō)現代性

張愛(ài)玲與塞尚――一九四〇年代的“寫(xiě)實(shí)”與“超寫(xiě)實(shí)”主義

《惡之花》與《小團圓》

愛(ài)與真的啟示

一、前言

二、英文寫(xiě)作之旅

三、《小團圓》：欲望與記憶

四、“我不能與半個(gè)人類(lèi)為敵”

五、“人生往往是如此——不徹底?！?p/>

六、“含蓄”與傳統的再生

七、晚期的“金石”風(fēng)格

八、挽狂瀾于既倒：《紅樓夢(mèng)》與《海上花》

九、欲進(jìn)還止的創(chuàng )作轉型

十、結語(yǔ)：愛(ài)與真的啟示

作者陳建華是頗有影響的文學(xué)學(xué)者，致力于張愛(ài)玲研究30年。

專(zhuān)注為人所忽視的張愛(ài)玲晚期風(fēng)格闡述。語(yǔ)言典雅，旁征博引，圖文并茂。

精裝，設計典雅，價(jià)格適中。

學(xué)者李歐梵、陳子善，作家金宇澄、唐穎一致推薦。

這是一本研究張愛(ài)玲晚期作品的重量級著(zhù)作，特別推崇張氏的《小團圓》，并突出張愛(ài)玲與西方現代主義和后現代的關(guān)系。陳建華教授集多年的研究功夫，在資料搜集和理論掌握方面無(wú)出其右，采用很多珍貴圖片，情文并茂，令“張學(xué)”研究更上一層樓。

——李歐梵，香港中文大學(xué)榮休講座教授

陳建華教授以研究周瘦鵑和茅盾而享譽(yù)海內外學(xué)界，而本書(shū)的問(wèn)世，表明他在“張學(xué)”研究上也獨領(lǐng)風(fēng)騷。從《傳奇》到《小團圓》，從與塞尚到與《惡之花》，作者對張愛(ài)玲的創(chuàng )作歷程及其與中外文藝的關(guān)系作出了全新解讀，尤其對張愛(ài)玲晚期風(fēng)格的細致梳理和探討”。

——陳子善，華東師范大學(xué)中文系教授

借助近些年陸續整理出版的張愛(ài)玲遺作及大量書(shū)信和研究資料，對張愛(ài)玲后半生際遇和“晚期風(fēng)格”（包括《小團圓》《對照記》以及她對《紅樓夢(mèng)》《海上花》的翻譯與研究，）作了一次整體性考察，在各種文本的互文關(guān)聯(lián)中理清頭緒：《小團圓》跟她“含蓄的中式寫(xiě)實(shí)小說(shuō)傳統”有何關(guān)系？她為《紅樓夢(mèng)》《海上花》費心竭力難道是浪擲時(shí)光？怎么看晚期那些為數不多的短篇小說(shuō)？現代文學(xué)研究學(xué)者陳建華教授的五篇論文，集三十年“張學(xué)”研究之心得，在我國傳統美學(xué)與西方現代主義的發(fā)展系譜中探討張氏晚期寫(xiě)作的敘事形式與語(yǔ)言美學(xué)，系統地揭示其“現代性”與“先鋒性”特征。

——編輯