本書(shū)稿為著(zhù)者從事中國傳統箋紙工藝研究的理論與實(shí)踐經(jīng)驗總結之作，主要內容涉及傳統箋紙制作的工作環(huán)境要求、基礎技法，對箋紙染色技法以實(shí)踐為基礎進(jìn)行詳細解說(shuō)，并以圖文對照形式展示了14種傳統技法箋紙工藝特點(diǎn)及箋紙制作。書(shū)稿具有理論總結與實(shí)踐展示的鮮明特點(diǎn)，可以用于指導傳統箋紙制作工藝的再現和傳承。著(zhù)者從事傳統箋紙工藝的恢復40余年，在傳統宣紙箋紙工藝基礎上，創(chuàng )新加工紙作品達300多種、木刻水印達200多種花色。
范發(fā)生，1947年生，安徽合肥市人，安徽十竹齋原副總經(jīng)理。專(zhuān)門(mén)從事傳統加工紙箋制作已達四十多年，所制作作品常年銷(xiāo)售海外，深受歡迎。
第一章 中國傳統加工紙箋簡(jiǎn)敘 ………………………001
第二章 制作傳統加工紙箋的工作間、常用工具和材料…009
第一節 工作間的環(huán)境……………………………………009
第二節 常用工具…………………………………………014
第三節 常用材料 ……………………………025
第三章 制作傳統加工紙箋的基礎技法 ……………031
第一節 耀糊的制作 ………………………………………031
第二節 紙張的裱刷………………………………………034
第三節 上墻掙平、干燥紙張………………………………035
第四節 方裁四邊法裁切紙張和四邊………………………037
第四章 手工紙的染色 …………………………………039
第一節 傳統染紙簡(jiǎn)敘 ……………………………………039
第二節 染紙常用的染料與顏料 ……………………………043
第三節 顏色的調配及傳統顏色的特點(diǎn)……………………049
第五章 傳統加工紙箋染色的五種技法 ……………052
第一節 臺染………………………………………………052
第二節 拖染……………………………………………058
第三節 漿染……………………………………………063
第四節 浸染與煮染………………………………………063
第五節 刷染 ……………………………………………064
第六章 虎皮宣和流沙箋…………………………069
第一節 虎皮宣……………………………………………069
第二節 流沙箋……………………………………………071
第七章 灑金(銀)紙 ……………………………074
第一節 金箔與銀箔………………………………………075
第二節 灑金(銀)筒的制作…………………………075
第三節 灑金(銀)紙的制作方法………………………078
第八章 研光紙與研花箋 …………………………081
第一節 研光紙 ……………………………………………081
第二節 研花箋……………………………………………083
第九章 木版瓦當水印對聯(lián) ……………………………090
第一節 木版水印歷史溯源………………………………090
第二節 瓦當圖案的種類(lèi)……………………………………092
第三節 五言、七言、散言瓦當對聯(lián)的制作………………094
第四節 木版水印工具的制作…………………………099
第五節 木版瓦當水印對聯(lián)的印制過(guò)程……………………105
第十章 木刻水印信箋 ………………………………109
第一節 恒版與拱花…109
第二節 木刻水印信箋的制作………………………………113
第三節 木刻水印信箋的分版、描繪、選料及雕刻……113
第四節 對傳統恒版工藝的改進(jìn)……116
第五節 簡(jiǎn)易工作臺的搭建 …………………………………117
第六節 分版的組裝…………………………………………120
第七節 木刻水印信箋工作臺的制作及傳統的印刷方式…123
第八節 木刻水印信箋的印刷方法與步驟 …………………129
第九節 木刻水印信箋的拱花及暈染技法…………………135
第十節 木刻水印信箋的套框及分揀包裝……137
第十一節 木刻水印信箋與木版水印畫(huà)的區別……………139
第十二節 真假木刻水印信箋的辨別………………………142
第十一章 經(jīng)折 ………………………………………145
第一節 經(jīng)折的產(chǎn)生與發(fā)展…145
第二節 制作素白經(jīng)折所需的材料及工具………………146
第三節 經(jīng)折的制作方法…………………………………150
第十二章 刻畫(huà)箋 ……………………………………153
第一節 刻畫(huà)箋的制作要求………………………………153
第二節 刻畫(huà)箋畫(huà)稿的設計………………………………155
第三節 刻畫(huà)工具的制作 …………………………………155
第四節 在宣紙上刻畫(huà)……………………………………158
第五節 刻畫(huà)箋的制作過(guò)程…………………159
第十三章 冊頁(yè) ………………………………………162
第一節 冊頁(yè)的種類(lèi)………………………………………162
第二節 蝴蝶式素白冊頁(yè)的制作方法……………………162
第十四章 金銀印花箋…………………………………172
第一節 金銀印花箋的制作工藝及歷史溯源 ………………172
第二節 流傳在日本的唐紙………………………………174
第三節 故宮博物院內室裝飾的銀花紙及櫻花紙…………177
第四節 清雍正時(shí)期關(guān)于西洋金銀花紙的記載 …………187
第十五章 瓷青紙 ……………………………………190
第一節 瓷青紙的歷史 ……………………………………190
第二節 制作瓷青紙………………………………………192
第十六章 羊腦箋 ……………………………………202
第一節 羊腦箋簡(jiǎn)介………………………………………202
第二節 制作羊腦箋的材料………………………………203
第三節 仿制羊腦箋的過(guò)程……208
第十七章 絹箋及清代經(jīng)典的宮廷御用紙絹…………214
第一節 絹箋簡(jiǎn)介…………………………………………214
第二節 絹的品種…………………………………………215
第三節 對絹的染色……216
第四節 絹箋的加工品種…………………………………220
第五節 古代用絹及宮用庫絹 ………………………………225
第六節 清代宮廷御用紙絹……227
第十八章 清代粉蠟箋及著(zhù)名描金紙 …………………233
第一節 清代粉蠟箋………………………………………233
第二節 粉蠟箋制作的難度和成品標準……………………238
第三節 我國著(zhù)名的描金紙 …………………………………240
第四節 描金材料……249
第十九章 傳統加工紙箋的名稱(chēng)及解釋 ………………251
第一節 紙與箋……………………………………………251
第二節 染色紙與五色紙…………………………………252
第三節 硬黃紙與金粟山藏經(jīng)紙……………………………252
第四節 經(jīng)折與手折………………………………………254
第五節 刻畫(huà)箋與水印紙……………………………254
第六節 木版水印與木刻水印…………………………256
第七節 金銀印花箋與金銀花箋……257
第八節 古代與現代對云母箋的稱(chēng)謂………………………258
第九節 粉蠟箋與粉蠟箋描金紙………………………258
第二十章 學(xué)習傳統加工紙箋的體會(huì )及幾點(diǎn)建議 ……260
附錄一 古代加工紙箋發(fā)展史概要及大事年表 ………269
附錄二 范發(fā)生加工箋紙作品輯……………………275
附錄三 乾隆花園壁紙煥彩重生……………………307
參考文獻……………………………………………316
后記…………………………………………317
序
與范發(fā)生先生的結緣很晚，也很意外，因為他是中國當代制作加 工紙的老一輩專(zhuān)家，40多年前就在頗有名氣的安微十竹齋從事紙箋加 工行業(yè)，后來(lái)又主持安徽十竹齋的出口產(chǎn)品生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)，毫無(wú)疑問(wèn)是行 業(yè)及當地傳統手工藝行業(yè)的老輩名人。而我在合肥已經(jīng)生活了41年， 近20年又專(zhuān)注研究中國手工造紙，不僅全中國跑來(lái)跑去做田野調查， 在安徽就訪(fǎng)談了近百位造紙人，包括所能尋覓到的從事加工紙的各類(lèi)人 物，但很奇妙的是從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)生活在同一座城市的這位紙箋加工“名 人”。
2018年夏天，有一天與安微省文旅廳的唐躍先生碰面，唐躍突然提起：合肥有位做加工紙的范發(fā)生你認識嗎?他的紙做得非常不錯，很 值得一看。我一時(shí)頗為驚訝，因為唐躍的審美水平不低，見(jiàn)識也廣，自己又撰詩(shī)文、寫(xiě)書(shū)法，他所說(shuō)的范先生我居然從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)，于是表示真 不認識?？次覍⑿艑⒁傻纳袂?，唐躍說(shuō)，這位老范與你認識的省文聯(lián)楊 屹是中學(xué)同學(xué)、好朋友，要不哪天約一下，讓你看看老范的紙？
因為忙于《中國手工紙文庫》田野調查，看紙之約一直沒(méi)有踐行
直到2019年1月初，終于有一天幾位約上了，是在一個(gè)熟悉的本地房地產(chǎn)公司企業(yè)家的會(huì )議室里，不過(guò)是楊屹出面借的。頗為氣派的會(huì )議室 里陳列出相當多樣的加工紙，包括以前比較少見(jiàn)到的大幅成套隱形刻畫(huà) 箋，以及很漂亮的多色粉蠟箋，等等，表觀(guān)靚麗，品質(zhì)出眾，而且不少 還是當年日本客戶(hù)特別定制的小眾古紙名款， 一時(shí)間大為驚訝。雖然號 稱(chēng)認識中國手工紙和造紙人很多，但面對同在一城的范發(fā)生和他加工的 紙，我又確實(shí)孤陋寡聞了。想想很是詫異，我怎么會(huì )完全不知道這位先生呢?
交流后才知道，因為過(guò)去供職的安徽十竹齋“改制”后廠(chǎng)子已不見(jiàn)，年過(guò)70歲的老范也下崗在家，閑居十余年無(wú)用武之地了。雖然家人都安慰他說(shuō)年紀大、身體不好、又沒(méi)有年富力強的徒弟，在家養養老蠻好。但老范說(shuō)閑得不甘心也不安心，于是經(jīng)濟條件很一般的他籌了一點(diǎn)點(diǎn)錢(qián)，在遠離市區東門(mén)外的一個(gè)菜市場(chǎng)里租了一間小房子，把老工具搬過(guò)去，又新添了少量缺失的設施。但我一直沒(méi)能去看。
后來(lái)因為要參與故宮博物院復原銀花紙，2019年春天，老范終于 扭扭捏捏邀我去參觀(guān)，看后令我頗為震驚與感嘆，小作坊只有大約十幾 平米，門(mén)外環(huán)境也是糟糕得很，但老范就是在這樣看起來(lái)與文化藝術(shù)完 全搭不上邊的工作間里造出了魅力非常的紙。
不久后，作為安徽省文旅廳的老領(lǐng)導，唐躍建議邀請老范參加文旅 部、教育部、人社部在中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)辦的中國手工造紙非遺傳承人 駐校研修班。于是一番溝通后，老范就參加了我們在2019年夏天舉辦 的第七屆研修班。30天朝夕相處，結識了一批來(lái)自全國各地與手工造 紙相關(guān)的老師和同學(xué)， 一時(shí)頗有重新回到組織的“技癢”感。于是，老 范把本來(lái)準備徹底關(guān)掉的小作坊和賣(mài)掉的刻版又收拾得“煥然一新”, 同時(shí)開(kāi)始同我探討想撰寫(xiě)一本中國加工紙技藝書(shū)稿的計劃，他要把大半 生從事加工紙的知識和經(jīng)驗，毫不保留地記錄并公開(kāi)出來(lái)，于是在這一 年里，我們往復討論了好幾輪怎么寫(xiě)更好。
當年冬天，第八屆全國手工造紙研修班在學(xué)校開(kāi)班，北京故宮古建部來(lái)了兩位學(xué)員，其中一位紀立芳研究員恰好與老范當年在安徽十竹齋的同事陳淑萍住在一屋，古建部當時(shí)正在為故官乾隆花園等大批古建筑 修繕開(kāi)放缺少內墻達標的裱糊用紙，但找不到技藝出眾的造紙人而煩惱。 陳淑萍與紀立芳深入交流后，認為范發(fā)生或許有能力造出部分故宮急需 的高等級宮殿用紙來(lái)。紀立芳實(shí)地看過(guò)老范做的紙和小工坊現場(chǎng)后，也初步認為是難得的人選。于是就有了2020年12月，老范、陳淑萍，浙江富陽(yáng)逸古齋造竹紙師傅朱中華、北京德承貢紙坊造皮紙的貢斌，還有 我們手工紙研究所的3位，一起前往故官考察取樣的行程。再往后，就 有了古建部委托老范和朱師傅聯(lián)手研發(fā)銀花紙等復原數種歷史名紙的故 事，以及成功達標并在故宮成片棱糊上墻，各方皆大歡喜的結局。
故宮歷史名紙復原故事傳播開(kāi)后，老范再次開(kāi)始在圈里“出名”了， 但他依然是謙遜低調，除了多造了若于新紙，幫助中國科大指導了1位 研究紙箋加工材料的研究生，就是埋頭在家撰寫(xiě)那本出版之路頗為坎坷 的書(shū)稿。
2023年夏天，老范打來(lái)電話(huà)，說(shuō)南方的廣西師范大學(xué)出版社看過(guò) 書(shū)稿后很欣賞，愿意不收任何出版費用，而且據說(shuō)要好紙精印。聽(tīng)后頗 感欣慰，因為此前也幫他聯(lián)系過(guò)出版社，并嘗試協(xié)助申請過(guò)出版資助項 目，均未能有預期收獲。
2023年10月底的某天，老范急打來(lái)電話(huà)，說(shuō)廣西師大出版社歷經(jīng) 幾審幾校，已經(jīng)把書(shū)稿排好計劃年底出版了，書(shū)名就叫《中國傳統加工 紙箋制作技藝》,希望我能寫(xiě)個(gè)小序，以紀念我們相識于紙的這一段因 緣。我想想也確實(shí)，同城不識老范，意外相逢于加工紙箋，值得回味的 故事真不少，于是抓緊細讀了書(shū)稿。因此又有了系列新的收獲和感想。
雖然感懷之處頗多，制作技藝知識也學(xué)習了不少，但細細梳理，最 值得說(shuō)的還是老范堅守弘揚優(yōu)秀傳統文化初心的那份念想，就是不圖功 利，不做保留、詳細地把自己大半生紙箋加工的制作技藝和操作理解， 包括行業(yè)里經(jīng)常視作技術(shù)秘密的知識也如實(shí)道來(lái)。書(shū)中還附了大量制作 工序圖，生怕讀者光看文字描述理解不透徹，難以掌握。
在中國傳統工藝行業(yè)里，真正作為隱性知識的材料選擇、配方、關(guān)鍵工藝，很多傳承人是不愿細說(shuō)甚至諱莫如深的，而純研究者受限于實(shí) 際操作技藝缺失，往往也寫(xiě)不出這些隱性知識，因此市面上能夠見(jiàn)到的 制作技藝類(lèi)出版物雖多指導，但實(shí)際操作是短板或缺門(mén)。我想，這或許 正是范發(fā)生所著(zhù)《中國傳統加工紙箋制作技藝》 一書(shū)特別的價(jià)值所在。 因此衷心祝愿老范這本書(shū)能夠為喜愛(ài)中國傳統紙箋以及關(guān)注加工技藝實(shí) 踐的讀者帶來(lái)不一樣的收獲。
中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)手工紙研究所所長(cháng) 湯書(shū)昆
2023年12月2日于安微合肥
1.中國傳統藝術(shù)紙箋制作工藝全流程展示。
2.深度鉆研40年經(jīng)驗與心得集中披露。
3.多種失傳紙箋制作工藝的重新復原與技術(shù)改進(jìn)。
序
與范發(fā)生先生的結緣很晚，也很意外，因為他是中國當代制作加 工紙的老一輩專(zhuān)家，40多年前就在頗有名氣的安微十竹齋從事紙箋加 工行業(yè)，后來(lái)又主持安徽十竹齋的出口產(chǎn)品生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)，毫無(wú)疑問(wèn)是行 業(yè)及當地傳統手工藝行業(yè)的老輩名人。而我在合肥已經(jīng)生活了41年， 近20年又專(zhuān)注研究中國手工造紙，不僅全中國跑來(lái)跑去做田野調查， 在安徽就訪(fǎng)談了近百位造紙人，包括所能尋覓到的從事加工紙的各類(lèi)人 物，但很奇妙的是從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)生活在同一座城市的這位紙箋加工“名 人”。
2018年夏天，有一天與安微省文旅廳的唐躍先生碰面，唐躍突然提起：合肥有位做加工紙的范發(fā)生你認識嗎?他的紙做得非常不錯，很 值得一看。我一時(shí)頗為驚訝，因為唐躍的審美水平不低，見(jiàn)識也廣，自己又撰詩(shī)文、寫(xiě)書(shū)法，他所說(shuō)的范先生我居然從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)，于是表示真 不認識?？次覍⑿艑⒁傻纳袂?，唐躍說(shuō)，這位老范與你認識的省文聯(lián)楊 屹是中學(xué)同學(xué)、好朋友，要不哪天約一下，讓你看看老范的紙？
因為忙于《中國手工紙文庫》田野調查，看紙之約一直沒(méi)有踐行
直到2019年1月初，終于有一天幾位約上了，是在一個(gè)熟悉的本地房地產(chǎn)公司企業(yè)家的會(huì )議室里，不過(guò)是楊屹出面借的。頗為氣派的會(huì )議室 里陳列出相當多樣的加工紙，包括以前比較少見(jiàn)到的大幅成套隱形刻畫(huà) 箋，以及很漂亮的多色粉蠟箋，等等，表觀(guān)靚麗，品質(zhì)出眾，而且不少 還是當年日本客戶(hù)特別定制的小眾古紙名款， 一時(shí)間大為驚訝。雖然號 稱(chēng)認識中國手工紙和造紙人很多，但面對同在一城的范發(fā)生和他加工的 紙，我又確實(shí)孤陋寡聞了。想想很是詫異，我怎么會(huì )完全不知道這位先生呢?
交流后才知道，因為過(guò)去供職的安徽十竹齋“改制”后廠(chǎng)子已不見(jiàn)，年過(guò)70歲的老范也下崗在家，閑居十余年無(wú)用武之地了。雖然家人都安慰他說(shuō)年紀大、身體不好、又沒(méi)有年富力強的徒弟，在家養養老蠻好。但老范說(shuō)閑得不甘心也不安心，于是經(jīng)濟條件很一般的他籌了一點(diǎn)點(diǎn)錢(qián)，在遠離市區東門(mén)外的一個(gè)菜市場(chǎng)里租了一間小房子，把老工具搬過(guò)去，又新添了少量缺失的設施。但我一直沒(méi)能去看。
后來(lái)因為要參與故宮博物院復原銀花紙，2019年春天，老范終于 扭扭捏捏邀我去參觀(guān)，看后令我頗為震驚與感嘆，小作坊只有大約十幾 平米，門(mén)外環(huán)境也是糟糕得很，但老范就是在這樣看起來(lái)與文化藝術(shù)完 全搭不上邊的工作間里造出了魅力非常的紙。
不久后，作為安徽省文旅廳的老領(lǐng)導，唐躍建議邀請老范參加文旅 部、教育部、人社部在中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)辦的中國手工造紙非遺傳承人 駐校研修班。于是一番溝通后，老范就參加了我們在2019年夏天舉辦 的第七屆研修班。30天朝夕相處，結識了一批來(lái)自全國各地與手工造 紙相關(guān)的老師和同學(xué)， 一時(shí)頗有重新回到組織的“技癢”感。于是，老 范把本來(lái)準備徹底關(guān)掉的小作坊和賣(mài)掉的刻版又收拾得“煥然一新”, 同時(shí)開(kāi)始同我探討想撰寫(xiě)一本中國加工紙技藝書(shū)稿的計劃，他要把大半 生從事加工紙的知識和經(jīng)驗，毫不保留地記錄并公開(kāi)出來(lái)，于是在這一 年里，我們往復討論了好幾輪怎么寫(xiě)更好。
當年冬天，第八屆全國手工造紙研修班在學(xué)校開(kāi)班，北京故宮古建部來(lái)了兩位學(xué)員，其中一位紀立芳研究員恰好與老范當年在安徽十竹齋的同事陳淑萍住在一屋，古建部當時(shí)正在為故官乾隆花園等大批古建筑 修繕開(kāi)放缺少內墻達標的裱糊用紙，但找不到技藝出眾的造紙人而煩惱。 陳淑萍與紀立芳深入交流后，認為范發(fā)生或許有能力造出部分故宮急需 的高等級宮殿用紙來(lái)。紀立芳實(shí)地看過(guò)老范做的紙和小工坊現場(chǎng)后，也初步認為是難得的人選。于是就有了2020年12月，老范、陳淑萍，浙江富陽(yáng)逸古齋造竹紙師傅朱中華、北京德承貢紙坊造皮紙的貢斌，還有 我們手工紙研究所的3位，一起前往故官考察取樣的行程。再往后，就 有了古建部委托老范和朱師傅聯(lián)手研發(fā)銀花紙等復原數種歷史名紙的故 事，以及成功達標并在故宮成片棱糊上墻，各方皆大歡喜的結局。
故宮歷史名紙復原故事傳播開(kāi)后，老范再次開(kāi)始在圈里“出名”了， 但他依然是謙遜低調，除了多造了若于新紙，幫助中國科大指導了1位 研究紙箋加工材料的研究生，就是埋頭在家撰寫(xiě)那本出版之路頗為坎坷 的書(shū)稿。
2023年夏天，老范打來(lái)電話(huà)，說(shuō)南方的廣西師范大學(xué)出版社看過(guò) 書(shū)稿后很欣賞，愿意不收任何出版費用，而且據說(shuō)要好紙精印。聽(tīng)后頗 感欣慰，因為此前也幫他聯(lián)系過(guò)出版社，并嘗試協(xié)助申請過(guò)出版資助項 目，均未能有預期收獲。
2023年10月底的某天，老范急打來(lái)電話(huà)，說(shuō)廣西師大出版社歷經(jīng) 幾審幾校，已經(jīng)把書(shū)稿排好計劃年底出版了，書(shū)名就叫《中國傳統加工 紙箋制作技藝》,希望我能寫(xiě)個(gè)小序，以紀念我們相識于紙的這一段因 緣。我想想也確實(shí)，同城不識老范，意外相逢于加工紙箋，值得回味的 故事真不少，于是抓緊細讀了書(shū)稿。因此又有了系列新的收獲和感想。
雖然感懷之處頗多，制作技藝知識也學(xué)習了不少，但細細梳理，最 值得說(shuō)的還是老范堅守弘揚優(yōu)秀傳統文化初心的那份念想，就是不圖功 利，不做保留、詳細地把自己大半生紙箋加工的制作技藝和操作理解， 包括行業(yè)里經(jīng)常視作技術(shù)秘密的知識也如實(shí)道來(lái)。書(shū)中還附了大量制作 工序圖，生怕讀者光看文字描述理解不透徹，難以掌握。
在中國傳統工藝行業(yè)里，真正作為隱性知識的材料選擇、配方、關(guān)鍵工藝，很多傳承人是不愿細說(shuō)甚至諱莫如深的，而純研究者受限于實(shí) 際操作技藝缺失，往往也寫(xiě)不出這些隱性知識，因此市面上能夠見(jiàn)到的 制作技藝類(lèi)出版物雖多指導，但實(shí)際操作是短板或缺門(mén)。我想，這或許 正是范發(fā)生所著(zhù)《中國傳統加工紙箋制作技藝》 一書(shū)特別的價(jià)值所在。 因此衷心祝愿老范這本書(shū)能夠為喜愛(ài)中國傳統紙箋以及關(guān)注加工技藝實(shí) 踐的讀者帶來(lái)不一樣的收獲。
中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)手工紙研究所所長(cháng) 湯書(shū)昆
2023年12月2日于安微合肥
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