新絲路藝叢是專(zhuān)注于研究、譯介絲綢之路藝術(shù)、考古和歷史文化的主題學(xué)術(shù)叢書(shū),每卷一個(gè)專(zhuān)題,從藝術(shù)研究、歷史研究和考古發(fā)現的層面,來(lái)呈現古代文明中尚不為人所知的豐富內容,以及古老絲路在今天所煥發(fā)的新的生機。
自19世紀亞述學(xué)興起之后,對美索不達米亞文明長(cháng)達百余年的研究,讓西方人在經(jīng)歷知識和信仰的文化震動(dòng)的同時(shí),開(kāi)始重新審視自己的文化起源,重新認識古希臘、希伯來(lái)文明與更早的美索不達米亞文明之間的淵源關(guān)系。
本書(shū)由牛津大學(xué)東方研究院考古學(xué)家斯蒂芬妮·達利和其他四位學(xué)者合作撰寫(xiě),聚焦于美索不達米亞文明的對外傳播與影響,按照時(shí)間順序梳理了美索不達米亞與古希臘、波斯、希伯來(lái)、羅馬等古代文明之間的交互關(guān)系,重點(diǎn)研究了兩河流域的語(yǔ)言文字、政治和律法制度、社會(huì )習俗、藝術(shù)、天文學(xué)及其他科學(xué)對地中海沿岸世界和周邊地區文明發(fā)展變化的影響,是一部?jì)热輼O為豐富的古代文明史研究著(zhù)作。
編者、作者:斯蒂芬妮·達利(Stephanie Dalley),英國亞述學(xué)者、古代近東學(xué)者,牛津大學(xué)東方研究院亞述學(xué)施利托(Shillito)研究員和薩莫維爾學(xué)院榮譽(yù)資深研究員。她整理發(fā)表了諸多出土于伊拉克與敘利亞的楔形文字文獻,因研究巴比倫空中花園而知名,提出空中花園位于尼尼微,建成于辛那赫里布統治時(shí)期。她在多篇學(xué)術(shù)論文中探討了美索不達米亞文化的影響。
其他作者:
A.T. 雷耶斯(A. T. Reyes),古典學(xué)學(xué)者,曾工作游歷于中東多國。著(zhù)有《古代塞浦路斯》(1994)。
大衛·平格里( David Pingree),羅得島普羅維登斯市布朗大學(xué)數學(xué)史和古典學(xué)教授。擅長(cháng)多門(mén)語(yǔ)言,發(fā)表了許多與希臘、早期伊斯蘭和印度有關(guān)的專(zhuān)著(zhù),還與人合寫(xiě)了關(guān)于美索不達米亞天文學(xué)的多部作品。
艾莉森·薩爾維森( Alison Salvesen),牛津大學(xué)東方研究院學(xué)者,研究方向為敘利亞及早期基督教文學(xué),教授阿拉姆語(yǔ)和敘利亞語(yǔ)。著(zhù)有《摩西五經(jīng)中的辛馬庫斯》(1991)。
亨里埃塔·麥考爾(Herietta McCall),曾為記者,后在牛津大學(xué)學(xué)習埃及學(xué)和阿卡德語(yǔ)。著(zhù)有《美索不達米亞的神話(huà)》(1990),參與編寫(xiě)《神獸》(1995)一書(shū)中介紹斯芬克斯的章節。
譯者:左連凱,在西北工業(yè)大學(xué)從事英語(yǔ)和翻譯的教學(xué)與研究。參與編譯 《DK·牛津英漢雙解大詞典[插圖版]》(2005),參與翻譯《劍橋美國文學(xué)史》(2005)。
縮寫(xiě)說(shuō)明 / 001
年代表 1-3 / 002
語(yǔ)言文字表 / 005
引 言 斯蒂芬妮·達利 / 001
第一章 時(shí)機和機遇:波斯征服以前 斯蒂芬妮·達利 / 013
第二章 時(shí)機和機遇:波斯、希臘和帕提亞的霸主地位 斯蒂芬妮·達利 / 057
第三章 美索不達米亞對以色列和《圣經(jīng)》的影響 斯蒂芬妮·達利 / 095
第四章 美索不達米亞與希臘世界的接觸和影響:到波斯征服時(shí) 斯蒂芬妮·達利、A. T. 雷耶斯 / 147
第五章 美索不達米亞與希臘世界的接觸和影響:波斯、亞歷山大和羅馬 斯蒂芬妮·達利、A. T. 雷耶斯 / 191
第六章 天文學(xué)和天象預兆方面的遺產(chǎn) 大衛·平格里 / 230
第七章 阿拉姆語(yǔ)資料中的巴比倫和尼尼微的遺產(chǎn) 艾莉森·薩爾維森 / 257
第八章 薩珊王朝時(shí)期和早期伊斯蘭(約公元 224—651 年) 斯蒂芬妮·達利 / 301
第九章 重見(jiàn)天日與后世影響 亨里埃塔·麥考爾 / 339
引 言
(節選)
斯蒂芬妮·達利
(Stephanie Dalley)
底格里斯河和幼發(fā)拉底河沖積形成的地帶叫美索不達米亞平原。這里崛起了世界上很早的一種文明,磚結構城市和文字是其區別性標志,這些城市的古稱(chēng)即使今天在世界各地仍可以聽(tīng)到:迦勒底的烏爾、巴比倫和尼 尼微。對最早生活在美索不達米亞平原南部的蘇美爾人來(lái)說(shuō),烏魯克(《圣經(jīng)》中的以力)是古代君主統治的中心,也是早期敘事文學(xué)的中心。對取 代蘇美爾人的巴比倫人來(lái)說(shuō),巴比倫是世界的中心。對亞述人來(lái)說(shuō),阿淑爾(Ashur)是他們最古老的首都,尼尼微是他們最光榮的皇家住地,哈蘭(Harran)是他們最后的皇室中心。所有這些民族都用幾百個(gè)楔形符號在黏土上書(shū)寫(xiě)文字,起初用蘇美爾語(yǔ),后來(lái)用阿卡德語(yǔ),現在我們把巴比倫人和亞述人的書(shū)面語(yǔ)言叫阿卡德語(yǔ)。
這些民族與其他早期文明有什么關(guān)系?這個(gè)問(wèn)題在20世紀前后曾被以幾種不同方式回答過(guò),但有些答案與其他答案相抵觸。隨著(zhù)更確鑿證據的發(fā)現,一些不成熟的結論被取代了;各種宗教團體、政治團體和文化團體勢均力敵地贊成或反對美索不達米亞文明的影響。
古代近東研究在學(xué)術(shù)上取得了巨大的進(jìn)展,但挑戰依然存在。本書(shū)要迎接這個(gè)挑戰,因為現在有了更多的證據,且比以前有了更深刻的認識。把不同類(lèi)型的證據,例如不同時(shí)代不同地點(diǎn)的年代證據、文本證據和考古證據結合起來(lái),可以解決大量的證據問(wèn)題。
19世紀,西歐的探險家重新發(fā)現了尼尼微和巴比倫的遺跡,開(kāi)始了斷斷續續的發(fā)掘。研究巴比倫文化和亞述文化的亞述學(xué)就源于這些早期的發(fā)掘。最早揭示并研究美索不達米亞文明殘留遺跡的先驅清楚地認識到了它對世界其他地區的影響,雖然這種認識還比較籠統?!皷|方之光”和“文明的搖籃”這兩個(gè)引人矚目的稱(chēng)號令歐洲和美國的有識之士激動(dòng)不已。他們認為,如此之高的文化成就,比古希臘的成就早這么多年,必定有城市文明和文字文明的基礎。
但是,還有一些不同的看法。埃及好像與美索不達米亞幾乎在同一時(shí)期發(fā)展出城市文化和文字文化。不過(guò),沒(méi)有科學(xué)的紀年法,在埃及還是美索不達米亞哪一個(gè)奪得先聲的問(wèn)題上很難得出定論。印度在印度河谷建立了多個(gè)城市,有自己的梵語(yǔ)文學(xué),也認為自己應奪得先聲。這些爭論很難評說(shuō),不僅因為考古遺跡的比較紀年法還處在萌芽狀態(tài),還因為只能從后來(lái)的遺存中猜測文字所記錄的古代事物。最終,印度和中國的文化起源時(shí)間得以推斷,在這兩個(gè)國家,城市和文字的發(fā)展似乎晚于近東。
研究古代美索不達米亞文化的學(xué)者享有很大的優(yōu)勢:美索不達米亞的文字是銘刻在黏土上的,這種材料不會(huì )像其他書(shū)寫(xiě)材料那樣腐壞消失。不過(guò),黏土表面易被水損壞,不耐敲打,而且黏土上的文字極為復雜,只有經(jīng)過(guò)不懈的努力才能慢慢地正確理解重要文本。
自文藝復興以來(lái),我們對文化演變的知識基礎不曾動(dòng)搖,直到亞述學(xué)提出這個(gè)新挑戰。過(guò)去人們設想,我們的文化起源于這兩個(gè)早期文明:以雅典為主要基礎的古希臘文化和《圣經(jīng)》中以耶路撒冷為中心的猶太—基督教傳統。這個(gè)文化進(jìn)程始于大約公元前8世紀。雖然人們推測古典時(shí)代晚期的一些秘文和神諭文字中體現了迦勒底人的智慧,但是多數學(xué)者認為, 它們是羅馬帝國時(shí)代創(chuàng )造的新作品,只不過(guò)看上去好像古老得多。
誠然,在更早的時(shí)候,古埃及人就有刻在尼羅河谷陵墓上和神廟里的象形文字;而且不可否認的是,他們在建筑和雕塑上的驚人成就在光亮的石頭上仍然清晰可見(jiàn)。伊拉克的泥磚碎石成堆裸露,不像埃及或希臘及愛(ài)奧尼亞的花崗巖和大理石那樣熠熠生輝。但是,埃及的文學(xué)形式,雖然比希臘文學(xué)和希伯來(lái)文學(xué)早,卻似乎沒(méi)有在希臘文化和猶太文化里留下任何痕跡。對朱鹮、貓和河馬的崇拜都屬于非洲人類(lèi)學(xué)的世界,與奧林匹斯山諸神或以色列人的一神教沒(méi)有任何聯(lián)系。畢竟,埃及、希臘,還有《圣經(jīng)》似乎都能做到文化自治而免于消亡。
當然,我們可以從希臘作家筆下和《圣經(jīng)》中了解古代美索不達米亞的國王、女王和城市的鼎鼎大名。傳說(shuō)中的有塞彌拉彌斯(Semiramis)、 薩達那帕拉(Sardanapalos)、尼諾斯(Ninos)和尼布甲尼撒。但它們被涂上了令人厭惡的野蠻色彩:貪婪的征服者胡吃海喝,沉湎于酒色;閹割男孩;高利貸商敲詐勒索,把被壓迫者碾為塵土;毀滅成性的帝國締造者對鄰國文化視若無(wú)睹。這些說(shuō)法雖有些夸張,近似咒罵,就算現在仍不乏其例,時(shí)有所聞,但不能否認的是,這就是公眾對遠古權勢外族的普遍看法。
亞述學(xué)的早期研究認為,杰出非凡的偉人能改變歷史進(jìn)程。與此相對立的是,人們越來(lái)越相信,個(gè)人不可控制的經(jīng)濟力量能改變歷史進(jìn)程;也更加相信,與語(yǔ)言譜系緊密相連的民族性格能改變歷史進(jìn)程。依此看來(lái),天賦非凡的人只是不可抗拒的命運的工具,但一些民族在智慧上勝過(guò)其他民族??脊艑W(xué)家忙于測量腦顱量和比例,把骨相學(xué)和顱骨學(xué)這些“科學(xué)”應用到很久之前逝去的人的骨骼上。把“閃米特民族心理”和“印歐民族性情”這兩個(gè)概念既應用于現代人又應用于古代人。用這種辦法把不同民族的成就聯(lián)系起來(lái)是不明智的。無(wú)論尼尼微和孟斐斯,還是耶路撒冷和雅典,其民族和語(yǔ)言都迥然不同。在語(yǔ)言學(xué)這個(gè)新領(lǐng)域,印歐語(yǔ)系由于詞形變化豐富而被認為比其他語(yǔ)系的結構更復雜,得到了廣泛的研究。這似乎可以用這一事實(shí)來(lái)證實(shí):美索不達米亞文學(xué)的早期翻譯停滯不前,只能譯出字面意思,因而巴比倫文化易被斥為死水,封閉在很小的深奧費解的文字世界里。原來(lái),楔形文字的部分過(guò)人之處在于巧妙地運用符號,因此其書(shū)面文獻的一些重要細節無(wú)法譯為用字母書(shū)寫(xiě)的語(yǔ)言。嘲笑巴比倫文字不易準確地翻譯未免失于草率,這就如同早期基督教異端的反對者嘲笑這些異端使用異教的文字一樣。閃米特語(yǔ)言總是被貶到學(xué)術(shù)研究的邊緣,讓位于更有聲望的處于中心的印歐語(yǔ)研究。語(yǔ)言與民族有著(zhù)不可分割的聯(lián)系,這個(gè)假設很少有人質(zhì)疑。
早先,人們努力證明一種文化依賴(lài)于另一種文化。這種努力起源于這一不合理的假設:不同的語(yǔ)言代表著(zhù)不同的帶有鮮明種族特點(diǎn)的民族團體,閃米特語(yǔ)和印歐語(yǔ)尤其如此。人們認為,與語(yǔ)言和遺傳群體相比,環(huán)境的影響要小得多,前兩者被當作自足的和靜態(tài)的。這些假設應用得最不恰當的一個(gè)案例是第一次世界大戰前以A. 耶雷米亞斯(Jeremias)和F. 德利奇(Delitzsch)為首的“泛巴比倫”學(xué)派。他們著(zhù)手證明耶和華原來(lái)是巴比倫的神,猶太教只是美索不達米亞閃米特人異教的一個(gè)分支。盡管這種嘗試不久遭到懷疑,但其影響一直持續到現代,以致后來(lái)要證明美索不達米亞文化如何影響以色列時(shí),引起了對某種復辟的恐懼。一時(shí)間,用任何清晰連貫的方式描述文化影響都無(wú)法被接受,因為總有種族歧視之嫌。因此, 通行的意見(jiàn)認為類(lèi)比不能證明影響的存在,因為大部分相似點(diǎn)都可以來(lái)自獨立的發(fā)展。
學(xué)術(shù)研究和大眾心理很容易產(chǎn)生這樣的假設和強迫,有時(shí)候它們以新的偽裝重新出現。東方的蓄奴社會(huì )這個(gè)概念根深蒂固,有助于把古代史寫(xiě)得五彩繽紛,富有戲劇色彩。馬克思主義學(xué)者把蓄奴社會(huì )倒推到非常遠古的時(shí)期,例如,蘇聯(lián)的亞述學(xué)家伊戈爾·季亞科諾夫(Igor Dyakonov)把烏爾的第三王朝(約公元前2112—前2095 年)描繪為“人類(lèi)有史以來(lái)最具壓迫性的政權之一”,模糊不清的證據使他可以按照自己的理解進(jìn)行解釋。另一方面,在丹麥人索爾基德·雅各布森(Thorkild Jacobson)的想象里,在墮落和壓迫開(kāi)始以前,蘇美爾早期社會(huì )是原始民主的黃金時(shí)代,兩性的交往田園牧歌似的不受約束?;浇虃鹘y無(wú)法擺脫《圣經(jīng)》和古典文學(xué)中的偏見(jiàn),因而,在威廉·布萊克的筆下,尼布甲尼撒半人半獸,精神錯亂,在荒漠上游蕩;《伯沙撒的盛宴》用音樂(lè )和美術(shù)描繪了巴比倫腐敗衰落的宮廷,他們洗劫耶路撒冷,壓迫猶太人,最后自食其果。
兩次世界大戰之間,在新月形沃土地帶,隨著(zhù)考古證據的進(jìn)一步發(fā)現,人們再次嘗試證明基督教與美索不達米亞文化的聯(lián)系和依存。需要特別指出的是,學(xué)者們試圖把《圣經(jīng)》中的古代故事與在幼發(fā)拉底河中游的瑪里發(fā)掘出來(lái)的檔案聯(lián)系起來(lái),這些檔案的年代約在公元前10世紀所羅門(mén)時(shí)期的8個(gè)世紀以前;然后把這些古代故事與在敘利亞阿勒頗附近的埃博拉發(fā)掘出來(lái)的檔案聯(lián)系起來(lái),它們可以追溯到所羅門(mén)時(shí)期的14個(gè)世紀以前。所多瑪和蛾摩拉、亞伯拉罕和大衛這些名字終于來(lái)到當代案卷的聚光燈下??墒?,當學(xué)者們推敲楔形文字讀物中變幻莫測的故事時(shí),所謂的聯(lián)系在逐漸消失。因為有充裕的時(shí)間進(jìn)行更周密的研究,早先在美索不達米亞檔案與《圣經(jīng)》中的人物和城市之間匆忙建立起來(lái)的聯(lián)系被解開(kāi)了,恢復了本來(lái)面貌,這就有利于歷史獨立地演化。青銅器時(shí)代的線(xiàn)形文字B是希臘的早期文字,這個(gè)觀(guān)點(diǎn)在1953年得到證實(shí);這一解讀表明,希臘文明仍然是希臘大陸的本土產(chǎn)物,這就承認了腓尼基字母是從西亞的閃米特世界游離出來(lái)進(jìn)入希臘的。在巴勒斯坦,考古學(xué)家起初熱衷于把物質(zhì)遺存與《圣經(jīng)》記載緊密地聯(lián)系起來(lái),但很快就出現了對這種聯(lián)系和好像能證明這種聯(lián)系的偏見(jiàn)的質(zhì)疑。擴散說(shuō)再次日漸式微。
《美索不達米亞的遺產(chǎn)》運用文學(xué)、藝術(shù)、宗教和科學(xué)等諸多方面的豐富史料,探究了以色列、希臘、羅馬、帕提亞、薩珊以及印度等各種文化對美索不達米亞遺產(chǎn)的繼承。
——《奧德賽考古學(xué)》( Archaeology Odyssey)
《美索不達米亞的遺產(chǎn)》的問(wèn)世給我們帶來(lái)了驚喜。達利教授和她的同事給我們提供了十分詳細而清楚的證據,來(lái)證明美索不達米亞與其鄰近地區的文化互動(dòng)。
——《古代史通報》 (Ancient History Bulletin)
過(guò)去人們設想,我們的文化起源于這兩個(gè)早期文明:以雅典為主要基礎的古希臘文化和《xx》中以耶路撒冷為中心的猶太—基督教傳統。自文藝復興以來(lái),我們對文化演變的知識基礎不曾動(dòng)搖,直到亞述學(xué)提出新挑戰。
——斯蒂芬妮·達利,本書(shū)編者,作者
在美索不達米亞最早挖掘出宮殿、神廟和泥板時(shí),誰(shuí)也不曾預見(jiàn)尼尼微和巴比倫將產(chǎn)生多么廣泛而復雜的影響。經(jīng)過(guò)五代學(xué)者的努力才將這些遺產(chǎn)拼湊起來(lái)。而今,它的全貌才開(kāi)始出現;隨著(zhù)大規模的探索持續進(jìn)行,更多大幕將要拉開(kāi)。凡是關(guān)注西方文明起源的人都不能輕視其美索不達米亞源頭和它遺留給我們的傳奇。
——亨里埃塔·麥考爾,本書(shū)作者之一,《美索不達米亞的神話(huà)》的作者
1.權威性:五位考古學(xué)者和古典學(xué)學(xué)者從不同角度進(jìn)行梳理論證。
2.知識性:立足數十年考古研究成果,內容涉及諸多重要知識領(lǐng)域。
3.收藏性:近百幅考古專(zhuān)家手繪文物線(xiàn)描圖,既具有觀(guān)賞性,又具有研究和收藏價(jià)值。
4.實(shí)用性:書(shū)中包括年代表、示意圖等豐富翔實(shí)的工具性?xún)热荨?p/>
傳說(shuō)底格里斯河與幼發(fā)拉底河是從伊甸園中流出來(lái)的,它們沖刷出的兩河流域被稱(chēng)為美索不達米亞。在這里,出現了最早的城市文明。
尼尼微和巴比倫遺跡在19世紀重現天日,亞述學(xué)興起,考古學(xué)家發(fā)現從希臘、埃及到巴勒斯坦、中亞乃至印度,都曾是美索不達米亞文明脈絡(luò )觸及之處。
本書(shū)匯集了考古學(xué)家和相關(guān)學(xué)者的研究成果,用簡(jiǎn)練、準確的行文,生動(dòng)的線(xiàn)描圖,極為豐富的史料,系統呈現了美索不達米亞文明相當完整的影響史。
第九章
重見(jiàn)天日與后世影響
(節選)
亨里埃塔·麥考爾
(Henrietta McCall)
19世紀中期出現了有時(shí)間和條件的普通人純粹為娛樂(lè )和教育而進(jìn)行的喜聞樂(lè )見(jiàn)的旅游。幾十年來(lái),到歐洲大陸觀(guān)光旅行當然是上流社會(huì )生活方式的一部分,特別是年輕人受教育的一部分。突然,地位更低微的人可以到國外旅行。這部分是因為歐洲的長(cháng)期和平帶來(lái)了穩定和繁榮,還因為鐵路延伸的觸角使國外旅行變得可行??吹竭@個(gè)潛力的先驅是最早的旅行代理托馬斯·庫克。他生于1808年,快到二十歲時(shí)成了主張戒酒的福音傳教士,開(kāi)始遍游全國以促進(jìn)福音傳教事業(yè)。僅一年之內,他就徒步旅行2962英里,這就促使他思考,一定有更容易的旅行方式。他的第一次旅行是這樣安排的:包一列火車(chē),帶上戒酒的人從萊斯特到拉夫堡,往返票價(jià)為一先令。從1845年起,他就準備組織第一次到利物浦和斯諾登尼亞的旅行,其唯一目的是娛樂(lè )。從那時(shí)起,旅游業(yè)從未停滯過(guò)。1851年,庫克將16.5萬(wàn)名參觀(guān)者送到萬(wàn)國博覽會(huì ),他們肯定看了從萊亞德的大發(fā)現中得到靈感的珠寶。 1877年,庫克安排了他的首次環(huán)球旅游,這次周游穿過(guò)了美索不達米亞,但當時(shí)與現在一樣,易垮塌的泥磚無(wú)法與意大利、埃及、希臘、土耳其和新大陸的輝煌的石頭遺址相媲美,在該地區工作的專(zhuān)業(yè)旅行者和專(zhuān)家繼續向國內發(fā)送令人十分遺憾的報告。
1815年,英屬東印度公司常駐巴格達的帕夏宮廷的高級領(lǐng)事克勞狄烏斯·詹姆斯·里奇(Claudius James Rich)發(fā)表了《巴比倫遺址實(shí)錄》,其中附有三塊泥板的插圖,包括一塊土丘泥板、堤岸圖和東方遺址圖。里奇非常博學(xué),深諳古典作品、當代的相關(guān)記述和巴格達地區本身,但他悲傷地斷定,雖然他“本該分辨出巴比倫的許多建筑物的一些蹤跡,無(wú)論它們有多不完美”,但它們最終都是“一系列的毫無(wú)用處的垃圾堆”。第二年,這份報告被大英博物館圖書(shū)館助理館員托馬斯·莫里斯牧師在其《就克勞狄烏斯·詹姆斯·里奇先生最近對巴比倫遺跡的所見(jiàn)所寫(xiě)的評論》中確認:
無(wú)論是聲名遠播的空中花園,還是地下穹隆或隧道,也不用管后者出自誰(shuí)手,塞彌拉彌斯也好,尼托克里斯也好,也有可能是出自巴比倫的締造者之手,這些我們都無(wú)須詳述,因為每一個(gè)遺跡,除了旅行家空想出來(lái)的,都一定在很久以前就消失了。
1821年至1822年,羅伯特·克爾·波特爵士分兩冊出版了《格魯吉亞、亞美尼亞、古巴比倫等地游記》。第一冊收錄了許多精美的圖片和對波斯波利斯的描述。第二冊描述貝希斯敦、亞述和巴比倫,包括巴別塔及其遺跡的平面圖,還有一些關(guān)于銘文和圓筒印章的插圖??藸枴げㄌ厥煜だ锲娴脑缙谧髌?。1827年,詹姆斯·白金漢在《美索不達米亞游記:對尼尼微、 巴比倫和其他古代城市遺址的研究》中很好地使用了已發(fā)表的關(guān)于這一地區的全部信息。他孜孜不倦地盡最大努力(有天半夜氣溫高達46度)整理 所有的遠古資料,他借此理解了更接近現時(shí)代的旅行家如圖德拉的拉比本雅明、勞沃爾夫、德拉·瓦萊、尼布爾和里奇。他稱(chēng)尼尼微的摩蘇爾城“毫無(wú)疑問(wèn)非常大,而且……在其最輝煌的時(shí)期,是邪惡的和可憎的沉淪”;他也描述了巴比倫,在那里他盡極大努力去辨認巴別塔、空中花園遺址、古城墻和塞彌拉彌斯建造的幼發(fā)拉底河河底的隧洞。1829年,他發(fā)表了《亞述、米底和波斯游記》,記述他從巴格達到扎格羅斯山最后到波斯波利斯的游歷。此外,他努力將他的所見(jiàn)所聞與古代文獻資料聯(lián)系起來(lái),特別是阿里安和西西里的狄?jiàn)W多羅斯所記述的塞彌拉彌斯在該地區的活動(dòng)。該書(shū)收錄了許多漂亮的插圖,還有一幅作者在旅途中穿著(zhù)紫色馬褲、綠色外套、紅色斗篷和白色大頭巾的彩圖。
毫無(wú)疑問(wèn),朱塞佩·威爾第在創(chuàng )作歌劇《納布科》時(shí)從《圣經(jīng)》得到了啟發(fā),盡管對東方和羅西尼的《塞米拉米德》與日俱增的興趣也可能影響了他對主題的選擇?!都{布科》最早于1842年3月在米蘭演出,在倫敦和紐約演出的時(shí)間分別是1846年和1848年。威爾第幾乎不可能為其歌劇 挑選出比這更熱門(mén)的主題了。1845 年,萊亞德在尼姆魯德即《圣經(jīng)》里的 迦拉開(kāi)始發(fā)掘;1846 年5月,他終于得到期待已久的許可,可以挖掘古文物并運送到英國。7月,他寫(xiě)信給在倫敦的姑媽薩拉·奧斯汀,“這一發(fā)現已經(jīng)開(kāi)始在歐洲引起轟動(dòng),郵遞員每來(lái)一次都給我送來(lái)希望了解更多情況的信……我只希望英國也像歐洲大陸一樣對這一發(fā)現感興趣”。不久以后,十二箱文物被打包,放在了用楊樹(shù)桁條制成的大木筏上,下面是充氣的皮囊。大英博物館沒(méi)有真正認識到萊亞德發(fā)現的意義,也沒(méi)有認識到發(fā)掘和運輸所需要的巨額費用,而是給了萊亞德一個(gè)遲來(lái)且吝嗇的正式幫助提議,其條件使他感覺(jué)自己似乎比一個(gè)“砌墻師傅”好不了多少。他的姑父甚至建議他將其發(fā)現贈送給法國人:“大英博物館活該”。但萊亞德固執己見(jiàn),這年年底,他姑父和姑媽因為住在大英博物館附近,出入于上流社會(huì ),所以能夠向他通報消息,“現在人人都跟我們談?wù)撃愕难芯俊?。?847年3月23日從尼姆魯德首次運送來(lái)的淺浮雕在大英博物館陳列展出時(shí),談?wù)撟兂闪巳寺暥Ψ?。萊亞德本人一露面,這位“尼尼微人”很快就成了社交圈的時(shí)興人物,受邀出席各種場(chǎng)合。約翰·默里(John Murray)立即就這些發(fā)現與他簽署了出版書(shū)籍的合同。
早在孩提時(shí)代,萊亞德就受本杰明·迪斯雷利的影響,后者是他姑媽的密友。迪斯雷利對土耳其和圣地巴勒斯坦的生動(dòng)描寫(xiě)令萊亞德著(zhù)迷。迪斯雷利還從拜倫和《天方夜譚》得到靈感。但萊亞德廣泛地涉獵近東的古代歷史,從《圣經(jīng)》、古典作品中精選材料,向吉本了解羅馬人、向拉博德了解十字軍,向伯克哈特了解納巴泰人;他還了解里奇發(fā)表的最新信息,這些信息使他后來(lái)的游記創(chuàng )作得心應手。1840 年,他對叔父資助的法律事業(yè)的前景感到絕望,與朋友一起前往印度,但他未到目的地時(shí),命運就插足干涉了,他發(fā)現自己正在注視的是古代美索不達米亞、阿淑爾、尼姆魯德和尼尼微的巨大土丘,從而萌發(fā)了發(fā)掘它們的激情。他與博塔及其同事弗蘭?。‵landin)和科斯特(Coste)的相遇增強了他對該地區文物的興趣,
后者此時(shí)在塔奇—布斯坦(Taq-i-Bustan)登記記錄薩珊王朝的雕塑。萊亞德在貝希斯敦看到巨大的巖石銘刻后,放棄了去印度的想法;他的朋友獨自前往。萊亞德裝扮成波斯人模樣去蘇薩探險。幾個(gè)月后,萊亞德從敵對部落死里逃生,同時(shí)獲得了有關(guān)他們的野心和意圖的第一手寶貴知識,還較流利地掌握了他們的語(yǔ)言;他現身于君士坦丁堡,給英國大使斯特拉特福德·坎寧爵士匯報第一手資料??矊幙粗腥R亞德所做的事情,建議他非正式地與自己一起從事外交工作。兩年以后,從美索不達米亞傳來(lái)博塔在豪爾薩巴德進(jìn)行發(fā)掘的消息,于是萊亞德決定放棄麻煩不斷的外交工作,孤注一擲地從事考古??矊幙犊乇硎驹肛摀馁M用,至少是短期內的費用。
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