藝術(shù)家朱春林以油畫(huà)靜物和文字隨感的方式記錄特定時(shí)期的生活，每天精心選擇能夠充分體現當時(shí)情境的素材寫(xiě)生，借物抒情，精到地表達“此時(shí)此刻”的心情與感受。同時(shí)，本書(shū)稿輔以短小的札記，以日記體和樸實(shí)的語(yǔ)言解讀油畫(huà)，充滿(mǎn)人情味與諧趣，拉近了普通讀者與藝術(shù)作品之間的距離。比如驚蟄當日，畫(huà)家以短詩(shī)《花語(yǔ)》寄寓對美好生活的憧憬，一個(gè)藝術(shù)家用筆記錄的歷史，就這樣在紙上溫暖呈現。雖是靜物小品的主題，但畫(huà)家從小的切口，以藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達樸素的生命本色，給人以現實(shí)關(guān)懷，具有較高的藝術(shù)性、思想性和現實(shí)性。
朱春林，1968年生于安徽桐城，自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1985年考入安徽黃梅戲學(xué)校舞臺美術(shù)專(zhuān)業(yè)，1988年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一畫(huà)室，師從靳尚誼、潘世勛、孫為民、楊飛云、朝戈等先生，1992年畢業(yè)分配到北京工藝美術(shù)學(xué)校任教。自1994年開(kāi)始參加各類(lèi)全國性美展并多次獲獎。2000—2003年被選入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系首屆高級研修班學(xué)習。 2005年調入中國藝術(shù)研究院，現為中國藝術(shù)研究院中國油畫(huà)院副院長(cháng)、博士生導師、一級美術(shù)師。
無(wú)
序一
庚子年，春林用畫(huà)來(lái)寫(xiě)日記，陪伴自己度過(guò)了那些從未經(jīng)歷過(guò)的特殊時(shí)光。當疫情侵擾了每個(gè)人的生活，周?chē)鞣N活動(dòng)都停擺的日子，被動(dòng)獨處，焦灼煎熬，春林以靜物入畫(huà)，用畫(huà)筆訴說(shuō)，讓心靈和思想對話(huà)，身心在狹小的空間中靜觀(guān)默想，畫(huà)畫(huà)成了他的自我救贖。一張一張的靜物畫(huà)以樸素而謙卑的姿態(tài)生發(fā)出來(lái)，使素常不起眼的小物件在低微處綻放出美善之光，干凈而靈動(dòng)。通過(guò)微信傳遞出去，在友人中不脛而走，人身雖被隔離，心靈卻在溫暖中相交、相連、相通。
很高興由廣西師范大學(xué)出版社以《謙卑與樸素—一位油畫(huà)家的藝術(shù)札記》的方式將這批作品結集成冊，不但能完整地展示春林在2020這一特殊年份的心靈感悟，也成了庚子年的一份精神記憶，是積微成著(zhù)、隨處修行的美好見(jiàn)證。
楊飛云
2021年4月24日
春林用畫(huà)來(lái)寫(xiě)日記，陪伴自己度過(guò)了那些從未經(jīng)歷過(guò)的特殊時(shí)光。春林以靜物入畫(huà)，用畫(huà)筆訴說(shuō)，讓心靈和思想對話(huà)，身心在狹小的空間中靜觀(guān)默想，畫(huà)畫(huà)成了他的自我救贖。一張一張的靜物畫(huà)，以樸素而謙卑的姿態(tài)生發(fā)出來(lái)，使素常不起眼的小物件在低微處綻放出美善之光，干凈而靈動(dòng)。
——楊飛云
《謙卑與樸素：一位油畫(huà)家的藝術(shù)札記》，雖是以靜物小品為主題，但表現的卻是以純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表達素樸的生命本色。以小見(jiàn)大，給人以溫暖的現實(shí)關(guān)懷和美的感受。
——于青
《謙卑與樸素：一位油畫(huà)家的藝術(shù)札記》是藝術(shù)家用畫(huà)來(lái)呼吸、用畫(huà)來(lái)記錄、用畫(huà)來(lái)抒發(fā)情感的日記，在不同尋常的時(shí)光成為傳遞愛(ài)、給人慰藉和力量的管道。
——白若楠
《謙卑與樸素：一位油畫(huà)家的藝術(shù)札記》雖是以靜物小品為主題，卻是以純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表達素樸的生命本色。油畫(huà)家朱春林從2020年正月初二始以油畫(huà)靜物方式記錄這段特殊時(shí)期的生活。每天隨機選擇適合的物品寫(xiě)生，借物抒情，表達此時(shí)的心情與感受，并附札記補充。以小見(jiàn)大，給人以溫暖的現實(shí)關(guān)懷和美的感受。
正月初三
《送瘟神》
30×40cm 布面油畫(huà)
災難降臨，也是我們每個(gè)人反省的機會(huì )，畫(huà)畫(huà)變成一種祈禱，希望疫情盡快過(guò)去。
正月初四
《真相》
30×40cm 布面油畫(huà)
真相本身不造成恐慌，對真相的想象才令人恐慌，真相總有大白的時(shí)候，到那時(shí)，人們的內心應該會(huì )回復平靜。
正月初五
《面對》
30×40cm 布面油畫(huà)
繼續窩在家里畫(huà)畫(huà)，一遍遍聽(tīng)歌，為武漢加油。
正月初六
《柴雞蛋》
30×40cm 布面油畫(huà)
這只舊竹籃是我從老家帶回來(lái)的，父母常用來(lái)洗菜，裝上柴雞蛋很好看，雞蛋色彩不均更有畫(huà)意。
正月初七
《逆行》
31×35cm 布面油畫(huà)
醫護人員整裝待發(fā)，準備奔赴武漢抗疫有感。
正月初八
《文官》
31×35cm 布面油畫(huà)
自古文官不貪財，武官不怕死。大疫之時(shí)，是對人性的嚴峻考驗和挑戰，需要挺身而出敢于擔當的人，但愿不再出現悲劇。向奮戰在一線(xiàn)的白衣天使和勇士們致敬。
《被打開(kāi)的盒子》
50×40cm 布面油畫(huà)
正月初九
潘多拉的盒子打開(kāi)了。
正月初十
《家有余糧，心中不慌》
31×35cm 布面油畫(huà)
恐慌蔓延，聽(tīng)聞囤積食物的專(zhuān)家建議有感。
正月十一
《暖手爐》
35×31cm 布面油畫(huà)
今天立春，武漢仍然很冷，前線(xiàn)的戰士與患者需要暖手，更需要暖心。盼望春風(fēng)盡早吹盡陰霾，春暖花開(kāi)，舉國同安，歲月靜好。
正月十二
《杯》
30×40cm 布面油畫(huà)
一組茶杯與書(shū)的組合。
正月十三
《權力的游戲》
50×70cm 布面油畫(huà)
這年過(guò)的，哪兒也不敢去，幸好收集了很多靜物，可以宅在家里繼續畫(huà)畫(huà)。
正月十四
《一抹光》
40×50cm 布面油畫(huà)
昨夜無(wú)眠，以淚洗面。
正月十五
《正月囚徒》
80×60cm 布面油畫(huà)
這恐怕是從未有過(guò)的春節經(jīng)歷，過(guò)了正月十五意味著(zhù)新年結束，但疫情似乎看不到盡頭。一墻之隔，你我皆是囚徒。
正月十六
《官人》
70×50cm 布面油畫(huà)
官場(chǎng)現形記，這些偶然收集的老物件組織在一起就有了意味。
正月十七
《無(wú)題》
31×35cm 布面油畫(huà)
畫(huà)畫(huà)本是無(wú)中生有，這些不相關(guān)的物體放在一起只是為了營(yíng)造一種氛圍，或悲或喜，觀(guān)者自知。
正月十八
《蜜橘》
25×33cm布面油畫(huà)
從年前至今未去過(guò)市場(chǎng)，家中蔬菜告急，正猶豫是否要去采購，好友雪中送炭，及時(shí)送來(lái)蔬果解憂(yōu)，感動(dòng)，今畫(huà)蜜橘一盤(pán)記之。
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