這是秀陶在中國大陸出版的唯一散文詩(shī)選集，收錄他在美國四十年來(lái)所創(chuàng )作的具代表性的散文詩(shī)81首。全書(shū)分為五卷：卷一“關(guān)于笑”，卷二“手套”，卷三“一杯熱茶的工夫”，卷四“禪以及四個(gè)漂亮的鍋貼”，卷五“遨游”。秀陶的散文詩(shī)作有三個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一、他具有融合知性與感性，東方哲學(xué)與西方世俗人生的高度自覺(jué)和智能，作品耐咀嚼，經(jīng)得起時(shí)間淘洗；二、他半生專(zhuān)攻散文詩(shī)，博采環(huán)宇諸大家之長(cháng)，理論與實(shí)踐都體現博大、深邃的氣度；三、他從不張揚，這一本匯集他從畢生作品中選出的心血之作，堪稱(chēng)散文詩(shī)界一匹憑空躍出的“黑馬”。
秀陶，詩(shī)人。本名鄭秀陶，1934年10月生于湖北鄂城。畢業(yè)于臺灣大學(xué)。70年代末起定居美國。被譽(yù)為“海外華文散文詩(shī)第一家”。出版有詩(shī)集《一杯熱茶的工夫》《會(huì )飛的手──秀陶詩(shī)選》，譯詩(shī)集《不死的章魚(yú)──世界散文詩(shī)選粹》，散文詩(shī)集《死與美》。
卷一 關(guān)于笑
半條后街同兩袋雜貨的傾向/003
曇日之歌/005
現?在/007
記本銘的喪禮/009
飾?物/011
滑?雪/013
室?友/015
魚(yú)?勸/017
大?鴉/019
興隆街一夜/020
中和某菜市場(chǎng)/021
關(guān)于笑/022
高速公路斷想/024
哀?禱/028
傍晚的偶然/029
卷二 手 套
風(fēng)與水（童詩(shī)）/033
手的解讀/035
笑/039
夜/041
手?套/042
雪之一/043
雪之二/044
母親的死/045
果菜集/046
鏡/049
小街的九月/052
冬?晚/053
蝸?牛/054
理?會(huì )/055
從頭來(lái)過(guò)/056
斗?室/057
遺?忘/059
樹(shù)的輪回/061
卷三 一杯熱茶的工夫
選?心/065
另?類(lèi)/067
一杯熱茶的工夫/068
糖衣集萃/070
墓?園/071
夢(mèng)/073
心公園/075
風(fēng)?景/078
魚(yú)烹記/079
地球儀/081
等/084
文乃斯海灘素描/085
臺北記行/086
話(huà)說(shuō)月亮/089
假?天/093
報?紙/094
卷四 禪以及四個(gè)漂亮的鍋貼
猩猩言/097
獨?語(yǔ)/099
春?風(fēng)/101
七五自述/102
有一個(gè)早晨/104
禪以及四個(gè)漂亮的鍋貼/105
2009年記事/107
我的新行當/109
折?紙/111
假/113
蠟?像/115
四月一個(gè)早晨/117
端?午/119
小狗Benky/121
又是“炳記”/123
自斟記/125
一個(gè)夏午/128
怎么又是“炳記”/130
卷五 遨 游
病中記/135
鳥(niǎo)?鳴/137
入?山/138
傳?言/139
五?界/141
嘴的左下角/143
遨?游/145
黃?昏/146
門(mén)神、灶神/148
兩棵樹(shù)/151
魯?鈍/153
序 言
自石中抽出眼淚
——記散文詩(shī)大家秀陶先生
一
2020年 4月1日晚間，秀陶先生辭世。他因嚴重的頸椎病，下半身麻木，“活”著(zhù)的只剩頸部，住進(jìn)洛杉磯一所療養院已三年。正當全美新冠疫情鋪天蓋地之際，得此噩耗益發(fā)悲痛。
和秀陶以詩(shī)結交超過(guò)三十年。一個(gè)春天，我和老妻去賭城拉斯維加斯旅游，為期三天。我生性不愛(ài)賭博，此行純?yōu)橛^(guān)光，除了帶上愛(ài)賭博的同胞恨之入骨的書(shū)數本以外，還有一個(gè)秘密的希冀——約秀陶去聊天。我天真地想，秀陶住在洛杉磯，離賭城不過(guò)四五個(gè)小時(shí)車(chē)程，以他昔年動(dòng)不動(dòng)馳驅千里的豪氣，得到消息就會(huì )趕來(lái)。我到了賭城，給他打電話(huà)，他在那頭并沒(méi)發(fā)出爽朗的笑聲，告訴我，行動(dòng)不大方便，拄拐杖了?！霸趺椿厥?？摔了？”“不是，老了就這樣，八十歲了?！蔽掖糇?，貼耳朵的手機差點(diǎn)落在地上，不老的秀陶也到遲暮！那是2014年。
秀陶，多秀氣的名字。家長(cháng)起的，他貪圖省事，省下姓氏鄭，拿來(lái)做筆名。體重一百公斤以上的大個(gè)子，偏肥，但脂肪勻稱(chēng)地分布在四肢和脖頸。皮膚白皙，五官似佛。我那不會(huì )說(shuō)普通話(huà)的兒子，與他交談過(guò)，因他的英語(yǔ)無(wú)外國口音，且對美式橄欖球賽事了如指掌，斷定他是白種人。
許多海外寫(xiě)作者，漫長(cháng)人生中有一個(gè)“詩(shī)的年代”。20世紀90年代前期，我狂熱地寫(xiě)現代詩(shī)，因此和洛杉磯幾位詩(shī)人成為好朋友。這群可愛(ài)的同路人，1990年創(chuàng )辦紙版《新大陸》詩(shī)刊，從印行到給散布全球的投稿者寄樣刊，全部自掏腰包。中堅分子，除了越南難民、電腦工程師陳銘華、陳本銘，中國移民達文、遠方，還有大哥級的秀陶。1995年夏天，舊金山灣區舉行華人詩(shī)朗誦會(huì )，主辦方為了壯大聲勢，從六百多公里外把他們拉來(lái)。
朗誦會(huì )隆重而熱鬧，詩(shī)齡越半個(gè)世紀。年輕時(shí)備受張愛(ài)玲欣賞的紀弦老人，在臺灣時(shí)和詩(shī)人痖弦不但詩(shī)藝超群，朗誦也被譽(yù)為無(wú)可替代的“雙弦”，這一次，他檳榔樹(shù)般立在臺上嘯吟，贏(yíng)得滿(mǎn)堂彩。隨后，中青年詩(shī)人們魚(yú)貫上臺。會(huì )后，洛杉磯的詩(shī)人來(lái)我家過(guò)夜，他們早就交代，不必準備房間和鋪蓋，只需啤酒、花生米和牛肉干?？腿藗兂诵闾臻_(kāi)的車(chē)，出發(fā)前我要交代行車(chē)路線(xiàn)。秀陶說(shuō)，不必，我跟定你。我看著(zhù)遠處101高速公路上車(chē)燈的洪水，連連搖頭。他推我上車(chē)，說(shuō)：“你開(kāi)你的，你家門(mén)口見(jiàn)?！背^(guò)一百公里的車(chē)程，車(chē)輛密密麻麻，尾隨根本辦不到。我自顧不暇。然而，兩輛車(chē)子差不多同時(shí)抵達。是夜，多霧的太平洋之濱，一幢小屋的客廳，燈亮到次晨，秀陶是主講者。
從此，和秀陶常常通電話(huà)。他總是劈頭一句：“寫(xiě)詩(shī)沒(méi)有？”我說(shuō)寫(xiě)了，他就說(shuō)好好。我如果回答說(shuō)，沒(méi)詩(shī)思，只寫(xiě)了點(diǎn)散文或隨筆，他就罵我肥水流了別人田。
二
進(jìn)一步，和秀陶成為至交。與喜歡的人交往，誰(shuí)不想以最快速度從“朋友”升等為“肝膽生平”？美國著(zhù)名傳媒人多爾曼采訪(fǎng)過(guò)許多政要、企業(yè)執行長(cháng)、影視明星，他道出一個(gè)“讓對方馬上對你發(fā)出微笑”的秘訣：趨前握手，后退一步，直視對方的眼睛，激動(dòng)地說(shuō)：“怎么搞的？您看起來(lái)比照片年輕那么多！”他聲稱(chēng)這樣做沒(méi)一次不成功。我倒以為，世間不存在這般簡(jiǎn)單的套路。然而，真誠地喜歡一個(gè)人的作品，近于準確地道出作者的苦心、用心，是可能產(chǎn)生戲劇性效果的。
“竟有這樣寫(xiě)的！”秀陶的作品，我初接觸即起驚嘆。從前，喂我干渴的靈魂的散文詩(shī)，只是《早霞短笛》一類(lèi)，浮淺，夸張，甜膩，回想起來(lái)依然惡心。秀陶作品卻是全新的，教我迷戀到這樣的地步：凡遇到喜歡這種體裁的朋友，必傾全力推薦，口號是“不讀秀陶，就不曉得當今的散文詩(shī)”。秀陶有一密友，名叫商禽（1930—2010），是臺灣公認的“散文詩(shī)第一人”，他以超現實(shí)主義手法寫(xiě)作的經(jīng)典，如《長(cháng)頸鹿》至今膾炙人口。論造詣，小商禽四歲的秀陶穩居第二；而秀陶憑掌握多種外語(yǔ)的優(yōu)勢，取法歐美各國最出色的散文詩(shī)作品，試驗多種手法，并建構中西融合、體大思精的理論，論總體成就，猶有過(guò)之。
秀陶這樣寫(xiě)最熟悉的事物：
它們就在我的眼前，我這樣望著(zhù)它們已經(jīng)半個(gè)上午了。一只撫在紙上，一只抓著(zhù)鉛筆寫(xiě)著(zhù)。就像兩只洗得干干凈凈的癩蛤蟆一樣//我永遠也不能理解這是如何運作的，我想著(zhù)“大”，它便寫(xiě)“大”；我想“人”，它便寫(xiě)“人”。它從不寫(xiě)我不想的//而我也仿佛對它們極具信心。我從未曾想過(guò)，也許有一天，它們也會(huì )開(kāi)始思想；也許有天它們會(huì )組織起來(lái)，罷工或者叛變 ——《手》
他這樣做形而上的“透視”：
有一幅小學(xué)自然課的掛圖。說(shuō)一個(gè)體重一百五十斤的人體，分析起來(lái)有兩桶水，夠做三枚中號釘子的鐵，兩盒火柴的磷，髹一方土墻的石灰，作成四塊肥皂的脂肪，以及一些其他七七八八的微量元素//畫(huà)面的左邊是一個(gè)光身直立面容嚴肅的男子：右面則是水桶、鐵釘、肥皂等。（那幅掛圖令我震撼了好幾天，并且第一次認識了所謂嚴肅。）//然而，那以后，每逢嚴肅的場(chǎng)合，面對著(zhù)臺上直立的有時(shí)是神父有時(shí)是什么主席等等，我便一邊替他們除去衣衫，一邊估量他們。高矮胖瘦，或增或減一桶半桶水，添加或拿去幾根火柴，加大或者縮小肥皂的尺碼，等等，至于那時(shí)他們嘴中正宣揚什么樣的大道理我是渾然不覺(jué)的 ——《掛圖》
他雋永的深情：
唯一教人忘懷的還是兒時(shí)點(diǎn)在正月半花燈里的那支蠟燭，在被催逼得非上床不可而依依吹熄它時(shí)，它冒出一縷白白的細煙，聞起來(lái)至今都還沁人 ——《蠟燭》
他舉重若輕的幽默：
一夜，杯中已盡，意猶未足，打開(kāi)木塞想再補上一點(diǎn)，瓶口嘭的一聲/之后：/還要倒呀？（居然開(kāi)腔了）/補一點(diǎn)點(diǎn)嘛/小心變酒鬼呵/我拿高瓶子在燈下照了照。大約還剩五分之一的樣子/就你這幾滴我全灌下去也沒(méi)什么了不起的。哼！從來(lái)都是酒隨人意，沒(méi)聽(tīng)過(guò)，今天世道變了，還有酒會(huì )自作主張的 ——《自斟記》
他教人瞠目的想象力：
幾年前當我發(fā)現有了法術(shù)的那天正坐在辦公室內，墻上有一只小圓鐘。先，我只覺(jué)得奇怪怎么那個(gè)鐘今天走得特別慢，后來(lái)才試出來(lái)是我的眼作怪，每當我盯住它時(shí)，它便停住不能走……現在我最常施法的時(shí)候是早晨躺在院中的吊床上，享受著(zhù)微風(fēng)鳥(niǎo)鳴又不愿這早晨過(guò)得太快時(shí)，我便盯住樹(shù)干上的陽(yáng)影，那家伙本來(lái)是一跳就跳過(guò)水池那邊去的，我這一盯，它只好停了，有時(shí)一個(gè)早晨可以停出三四個(gè)來(lái) ——《法術(shù)》
三
進(jìn)入21世紀后，我幾次去洛杉磯。2000年初，秀陶印行一本別致的散文詩(shī)集《死與美》。4月，我去拜訪(fǎng)他，在他家看到，詩(shī)集封皮是褐色皮質(zhì)厚紙，裹著(zhù)紙板，異常結實(shí)而典雅。所收作品都是《新大陸》詩(shī)刊刊載過(guò)的，主編陳銘華略做整理，用復印機打印了所有內頁(yè)，附錄是秀陶自己的長(cháng)文《簡(jiǎn)論散文詩(shī)》，我喜歡得不得了。他意態(tài)悠然，說(shuō)，早為你準備了。我貪得無(wú)厭，替一位“陶粉”索取。他說(shuō)稍等，搬出內頁(yè)、封皮、膠水、針線(xiàn)，戴上老花鏡，把一沓沓內頁(yè)分別縫起來(lái)，裁剪，粘貼，裝封皮，最后把一根小絲帶粘在書(shū)脊內，充當書(shū)簽?？创让忌颇康呐肿酉窭夏棠桃粯訐]針走線(xiàn)，花半個(gè)小時(shí)“出版”一本夠資格送往華盛頓國會(huì )圖書(shū)館典藏的中文書(shū)，真是莫大的享受。
春天的天使之城，晚間微涼。我和秀陶在他家后院，半臥于帆布躺椅，頭上是高可參天的銀杏樹(shù)，疏星在密葉深處眨眼，恍惚間，不知身在何處。秀陶娓娓述及他的平生。他1934年出生于湖北鄂城，1949年戰亂中隨哥哥和姐姐離家，1950年到了臺灣。1952年入讀臺北商職夜間部，四年后畢業(yè)，考進(jìn)臺灣大學(xué)，主修商科，1960年畢業(yè)。上中學(xué)時(shí)，他從圖書(shū)館讀到舊的英文詩(shī)集，從此愛(ài)上新詩(shī)，開(kāi)始投稿，初具才名。后來(lái)參加了紀弦所創(chuàng )立的“現代派”詩(shī)社。香港雜志《文藝新潮》20世紀50年代末推出“臺灣現代派詩(shī)人作品”專(zhuān)輯，第二輯刊發(fā)包括林亨泰、秀陶在內的五位詩(shī)人的新作?！毒庉嫼笥洝贩Q(chēng)秀陶為“臺大學(xué)生”。對少時(shí)的作品，秀陶自稱(chēng)“像拉野屎一樣，拉過(guò)了就算了”“1985年前的作品我自己從未剪存”。1997年，老友商禽也曾從古老的《現代詩(shī)》影印了他的作品，寄往洛杉磯。他說(shuō)，一讀之下，覺(jué)得就算是亡佚了，也沒(méi)有什么可惜。
從劉大任先生寫(xiě)于2009年的散文《蒙昧的那幾年》，可以看到秀陶的青春影子：
那是一段走投無(wú)路的日子，現在已經(jīng)遙遠，卻永遠揮之不去。
映真寫(xiě)《面攤》的時(shí)候，我不知道他在什么地方?？赡?，我寫(xiě)《大落袋》的時(shí)候，他也不知道我在哪里。然而，很快，暗夜中閃電照亮的剎那，商禽的《長(cháng)頸鹿》，痖弦的《深淵》，方思的《夜》……一個(gè)個(gè)起床號喚醒的漢子，老大不愿，在黑夜與天明之間，被不明所以的力量催促，出現在荒原似的紅土操場(chǎng)上，形成臺北的一道風(fēng)景。然后，秀陶說(shuō)：我們在鞋底寫(xiě)上一個(gè)大大的“天”字，看塵埃散漫，在一九五九的末端……
1959年，秀陶二十五歲，劉大任才二十歲。
1962年秀陶在臺灣服完兵役后，受詩(shī)人、企業(yè)家吳望堯之邀，遠赴越南西貢，在吳所開(kāi)的生產(chǎn)清潔用品的化工廠(chǎng)擔任總經(jīng)理，算得學(xué)有所用。吳望堯在臺灣和余光中是至交，余光中說(shuō)他是任俠善感的性情中人，詩(shī)作具“無(wú)所不入，入而無(wú)所不透的想象力”；秀陶則了解他世俗的一面。談到這位前老板，秀陶搖頭嘆氣，說(shuō)，他啊，是蠻不錯的詩(shī)人，卻是相當糟糕的董事長(cháng)。秀陶于越南統一前移民美國，曾在紐約生活多年，和小他五歲的劉大任先生深入交往，該在這“后中年”。20世紀80年代，他定居洛杉磯，結婚生子，在一家大型地產(chǎn)公司當經(jīng)紀人，主業(yè)不是房屋買(mǎi)賣(mài)，而是為顧客的百年身后服務(wù)——出售墳地。
從90年代初起，他重操中斷了二十多年的舊業(yè)，但不再寫(xiě)現代詩(shī)，理由是，從前無(wú)論怎樣力求出以自然，都有點(diǎn)煞有介事，或裝模作樣。他要拋棄與詩(shī)絕無(wú)關(guān)聯(lián)的附件，如韻律、雅致的語(yǔ)言、呈現的態(tài)度，“以無(wú)面具、極親切之散文體寫(xiě)作，極純凈地表達詩(shī)思”。我以為，他的寫(xiě)作實(shí)踐榫合這一初衷。其總體風(fēng)格，教我想起英國作家亨利·格林的譬喻：“自石中抽出眼淚”。
寧靜的院子，蟋蟀聲中，秀陶說(shuō)西貢風(fēng)情，說(shuō)吳望堯作為詩(shī)人和詩(shī)歌活動(dòng)家教人敬仰的人格和可悲的命運，說(shuō)酒吧的同性戀者，直到銀杏葉承受不住的露水頻頻滴在額頭。撤回屋內，就一杯咖啡，談到打起驚天動(dòng)地的呵欠，才去就寢。次日早上醒來(lái)，秀陶用戴隔熱手套的手，捧出小面包，滾熱、松軟，帶著(zhù)無(wú)與倫比的香，這輩子吃過(guò)的面包中，尚無(wú)超過(guò)這一種的。后來(lái)，我受不了饞，從舊金山打電話(huà)給他討教面包怎么做，他道，還不容易，去“賽夫威”超市買(mǎi)發(fā)酵好的冷藏品，按說(shuō)明書(shū)的步驟，放進(jìn)烤爐。
在秀陶家的另一發(fā)現，是他對德國大詩(shī)人里爾克的研究，廣度與深度都到了令人匪夷所思的田地。他的藏書(shū)不算多，書(shū)架上不止一行，都是里爾克的詩(shī)集，至少上百種，他精通的中文、英文版本齊全；還有德語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)等版本，我逐本拔出，翻翻，不解地問(wèn)，你能讀嗎？他說(shuō)，不行也得行，想把意思弄透徹，非花笨功夫不可。
談天時(shí)，他把好幾本最近出版的《臺灣詩(shī)學(xué)季刊》拿出，讓我看“佑子”的文章。我問(wèn)：“佑子是誰(shuí)？”他說(shuō)：“正是在下?！痹瓉?lái)，不久前臺灣詩(shī)人羅門(mén)撰文，引了里爾克的詩(shī)句“我俯身向時(shí)間”。佑子指出此句翻譯有誤，正確的是“時(shí)辰俯身向我”。羅門(mén)反駁，說(shuō)五六十年代起譯文都是這樣的。二人開(kāi)戰，都不乏意氣用事的嘲弄，一來(lái)二往，愈發(fā)火爆。佑子一不做二不休，將該詩(shī)的原文、方思先生的中譯、方思所依據的英譯，以及他據德文的直譯，全部列出。這些駁難并非論文，而是雜感。魯迅已還，我還沒(méi)領(lǐng)略過(guò)這般銳利、刻薄的諷刺，讀之如飲烈酒。微醺中，他又遞來(lái)一篇長(cháng)文，這是他對綠原先生譯《里爾克詩(shī)選》的讀后感。他說(shuō)，為寫(xiě)這一篇，他一連多天讀譯文、查原文，參考其他中譯、英譯，苦不堪言。
秀陶就是這樣，翻譯以“死磕”著(zhù)稱(chēng)。早在青年時(shí)期，他已直接把里爾克以法文寫(xiě)就的作品譯成中文。2015年，他整理了一本自譯的《最好的里爾克》，序言中道：“自20世紀50年代開(kāi)始讀里爾克，先讀中文的，后來(lái)找英文的讀，最后才翻德文字典讀德文原版的?！彼l(fā)現，里爾克詩(shī)的英譯本達十五六種之多，譯者領(lǐng)悟不一，譯筆各有差異?！?0世紀80年代就為了這原因，我就開(kāi)始用德文字典下功夫了?！锸弦簧淖髌方韵祰乐斞胖碌捻嵨?，我居紐約時(shí)，一友人輾轉得到一位德裔老婦朗誦的幾首錄音帶，我借來(lái)聽(tīng)了，方得約略拜領(lǐng)了一點(diǎn)音韻的美。讀他的詩(shī)，讀譯本，甚至自己翻譯時(shí)，這種先天的、長(cháng)在他骨肉里的音韻我是全然扔開(kāi)的。然而我必須先讀懂，讀不懂就翻字典，找各種不同文字的譯文參考?！薄拔易钣邪盐盏氖牵哼@些詩(shī)全是我自己讀通了的，而寫(xiě)出來(lái)的中文也力求通順?！薄霸谂_北的一個(gè)月之中（2015年5月），有友人問(wèn)我：‘誰(shuí)譯的里爾克最好？’我非常嚴肅地思考了兩秒鐘回答說(shuō)：秀陶譯的！”原來(lái)，他每翻譯一首，都先查清德文生字，參閱五六種不同的譯文，自認參透了全詩(shī)的意義，這才下筆。
四
十多年來(lái)，和秀陶的聯(lián)系少了。從電話(huà)知道，他退休后嫌居家無(wú)聊，當上老人公寓的經(jīng)理，并住在里面。好在，每一期的《新大陸》詩(shī)刊都有他的文字，不是新成的散文詩(shī)，就是他選譯的當今各國散文詩(shī)家經(jīng)典之作。八年前他寄贈甫在臺灣出版的詩(shī)集《一杯熱茶的工夫》，細讀多遍，不但激賞，還有愧疚，為了我許下的愿無(wú)法兌現。我初識秀陶時(shí)對他說(shuō)過(guò)幾次，要向國內出版社推薦他的散文詩(shī)集。嘗試多處，均無(wú)結果。2015年起，我讓好幾位愛(ài)詩(shī)的出版社編輯審閱秀陶嘔心瀝血的譯稿《最好的里爾克》，費盡唇舌，得到的回復是：目前無(wú)出版的可能。還好在2016年，臺灣“黑眼睛文化事業(yè)公司”出版了《會(huì )飛的手：秀陶詩(shī)集》。更喜人的是：2020年9月，廣西師范大學(xué)出版社推出了精心包裝的《最好的里爾克》，據說(shuō)此書(shū)受到熱捧，九泉之下的譯者當感欣慰。
2019年春節，我給不通音問(wèn)三年的秀陶打電話(huà)拜年，多次沒(méi)人接。問(wèn)也住在洛杉磯的《新大陸》詩(shī)刊主編陳銘華，才知道秀陶因脊柱病癱瘓在床經(jīng)年。近年秀陶登在這本北美最長(cháng)壽詩(shī)刊上的最新作，都是陳銘華在療養院的床畔，替他錄音，再加整理而成。
2020年春節過(guò)后，我和舊金山的友人約好，春天務(wù)必去洛杉磯，請銘華帶路，看望秀陶?？上нM(jìn)入3月，連家門(mén)也出不了。秀陶的家人稱(chēng)，秀陶昏睡一個(gè)星期，然后平靜地離開(kāi)，與病痛的纏斗就此落幕，教我們悲傷之余，感到一絲安慰。
劉荒田
2020年冬日于美國舊金山
秀陶詩(shī)里表現的世界，不再是粗糙的未曾消化的以固定反應為基礎的世界。他的世界經(jīng)過(guò)分解、重組、提升，而給人全新的感受，這是“五四”以來(lái)新詩(shī)壇上不曾出現過(guò)的包含著(zhù)詩(shī)人自我建立過(guò)程的新感覺(jué)主義詩(shī)作。
——作家 劉大任
旅美詩(shī)人秀陶精通漢語(yǔ)及英、法、德語(yǔ)，一生專(zhuān)攻散文詩(shī)，博采環(huán)宇諸家之長(cháng)，理論與實(shí)踐均體現出博大、深邃和精致的氣度和質(zhì)地。融合知性與感性、東方哲學(xué)與西方世俗人生的高度自覺(jué)和智能，作品耐咀嚼，經(jīng)得起時(shí)間淘洗，被著(zhù)名作家劉大任譽(yù)為“不曾出現過(guò)的包含著(zhù)詩(shī)人自我建立過(guò)程的新感覺(jué)主義詩(shī)作”。
樹(shù)的輪回:
對街一塊三角形的空地上站著(zhù)兩棵楓樹(shù)，高度一樣，一棵較肥粗，正北向相隔約三十尺外的另一棵則較瘦削。肥粗的葉色總是較深，秋冬時(shí)葉落得也較遲，而每二月底三月頭嫩綠的芽也冒得早，盛夏時(shí)濃密的葉簇幾乎相接，不同的色澤更顯，我不知原因，只能用一娘九子那樣的說(shuō)法自解
臨街而又未設柵欄，醉漢們常來(lái)樹(shù)下睡化他們小半瓶的下午，情侶們則常在樹(shù)下啃豬頭。而它那當窗盈樹(shù)的綠意，每看它便想起我的朋友的“年輪飛轉”，每一見(jiàn)它無(wú)論是光禿的枝椏在二月的冷雨中濯洗，或是由嫩黃轉碧綠，或是由黃而透紅而灑落一地，總之它正當周期中的某個(gè)序段。四季一個(gè)輪回，首尾不斷，令人艷羨。我想且不說(shuō)千百個(gè)或者數十個(gè)，要是我們能多那么一兩個(gè)輪回，這世界不就會(huì )更靈巧更智慧些？然而不，不能，人沒(méi)有輪回。人只是一出生便孜孜不息地孵化著(zhù)一個(gè)終結——死亡
手?套:
自壁櫥內取出這雙貯存了大半年的黑羊皮手套時(shí)，便仿佛是取出了我另外一雙風(fēng)干了的手
我那戴了兩年的呢帽，至今仍未學(xué)會(huì )我頭的樣子；穿得快要破了的鞋子，離像我的腳也還有一大段距離。唯有這一雙手套，雖只跟了我一個(gè)冬天，便將我的雙手學(xué)得惟妙惟肖的，短而粗的手指，寬厚的掌扇，幾乎比我原來(lái)的手更像是我的手。尤其是靜夜，它們疊合在書(shū)桌上，一副空虛失望而又傷痛的神情，更像
到發(fā)生了下面這件事之后，我便愈益相信，有朝一日當我失去了原來(lái)的一雙舊手之后，這雙手套是絕對能夠代替的。那一日我走過(guò)一個(gè)卜卦攤，剛除下一只置在案上，不等我除下另一只，他便端詳著(zhù)那只微溫的手套，娓娓地一毫不爽地道出了我的一生
雪之一:
下雪天最大的壞處是所有的朋友都顯得更加遙遠了，其他的都在其次
下雪天最大的好處是深深的一步一個(gè)處女，一步一個(gè)歷史，過(guò)癮透了，其他的也都還在其次
最美的是紛紛然正下的時(shí)候，而且還有來(lái)了來(lái)了的那種熱鬧感；最丑的是下停了幾天之后，到處黑不黑白不白的如五十歲的頭顱。這丑頭也都還在其次，只是那一種清冷教人受不了
雪之二:
足足劇烈地勞作了五分鐘才將車(chē)門(mén)邊的積雪鏟開(kāi)。喘息著(zhù)鉆進(jìn)車(chē)內，打著(zhù)了火，冬日有光無(wú)熱的太陽(yáng)，穿不透密封的雪層，卻也將車(chē)內映得四處通亮，于是坐在巨大的燈泡內我便也鎢絲樣地發(fā)起光來(lái)
鏡:
I
鏡是時(shí)間的井，其深無(wú)比。這井常常橫起身來(lái)扮成窗的模樣
井中積滿(mǎn)了各樣的物事，諸如破舊而褪色的天空，忘懷了的思緒，松松散散的樂(lè )曲，不愿但卻非笑不可的臉孔……所有這些一跌入后便一直在里面發(fā)酵，待成為酸酸黃黃釀壞了的詩(shī)那樣的東西時(shí)，便有人來(lái)打撈，大塊小塊的都各有用途，最小的碎片都可以修切成口香糖那樣送去廟里做簽文供人咀嚼
說(shuō)到廟，廟也是井，不過(guò)大都鑿在時(shí)間的背后，一直向井中看便能看到它。有的人還能看到神與鬼，是真是偽便不清楚了
II
一拳擊出，鏡碎裂成放射狀的二十余片尖如刀形的窄條，每一條中都嵌著(zhù)一個(gè)不快樂(lè )的人的一部分
III
睡時(shí)做夢(mèng)
醒來(lái)便照鏡子
夢(mèng)是睡眠的窗。鏡子是墻長(cháng)出的圓圓的夢(mèng)。墻，間隔著(zhù)醒同睡。一邊開(kāi)了窗，一邊生了鏡。窗外是一層層剝也剝不完的明天，鏡里除卻塵霜而外什么也沒(méi)有
IV
鏡是個(gè)多項的乘方公式，動(dòng)不動(dòng)就將空間乘出若干倍來(lái)。新增的世界與原有的完全一樣，新增的世界與原有的完全不同。第一個(gè)提出正、反、合的道理的是鏡，并非什么哲學(xué)家
V
先，我向旁邊一歪，臉自鏡中消失；而后，我突地站直，臉倏地又在鏡里出現。我快速地這樣重復玩弄著(zhù)我新發(fā)明的影印機，并一邊默數著(zhù)一、二、三……
到了六七十張的時(shí)候，我停下來(lái)理齊這厚厚的一疊，張張都一樣，一疊未經(jīng)填寫(xiě)的空白的表格
VI
不可以將兩鏡對置。否則它們會(huì )像夫妻一樣針?shù)h相對地爭吵個(gè)沒(méi)完沒(méi)了
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