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"面對當代藝術(shù)，一百個(gè)人，會(huì )有一百種解讀。

策展人奧布里斯特自20世紀80年代起，就開(kāi)始有意識地采訪(fǎng)接觸到的藝術(shù)家，并記錄下來(lái)，至今已經(jīng)積累了近2000小時(shí)的錄音素材。談笑中，他本書(shū)收錄的是他與19位（組）當代重要藝術(shù)家和建筑師的對話(huà)，其中包括大衛·霍克尼、吉爾伯特和喬治雙人組、格哈德·里希特、路易絲·布爾喬亞、雷姆·庫哈斯、奧斯卡·尼邁耶、扎哈·哈迪德，等等。他們都是（或生前曾是）當代藝術(shù)界舉足輕重的人物，如被譽(yù)為“英國藝術(shù)教父”的大衛·霍克尼，當代重要的女性主義藝術(shù)家路易絲·布爾喬亞，“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇，建筑風(fēng)格獨特又備受爭議的建筑師雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德，曾參與修建巴西新首都巴西利亞的奧斯卡·尼邁耶，等等。

在輕松的談話(huà)中，藝術(shù)家與建筑師闡述了自己創(chuàng )作中面對的個(gè)人及社會(huì )問(wèn)題，具體作品的創(chuàng )作思路，未來(lái)的創(chuàng )作計劃，乃至對年輕藝術(shù)家的建議，等等。通過(guò)此書(shū)，我們得以看到他們的靈感來(lái)源，了解背后的創(chuàng )作故事。

本書(shū)的寫(xiě)作方式，受到文藝復興時(shí)期藝術(shù)史家喬爾喬·瓦薩里《名人傳》的啟發(fā)，沒(méi)有區分藝術(shù)家和建筑師，而是將這些同代人視作歷史人物進(jìn)行記錄。而事實(shí)上，當代藝術(shù)家和建筑師早已突破學(xué)科的藩籬，在多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行著(zhù)跨界實(shí)踐。無(wú)論從寫(xiě)作方式還是內容來(lái)看，這本書(shū)都“很當代”！

19篇對話(huà)，19位（組）藝術(shù)家，濃縮了當代藝術(shù)的19種面貌，折射出當代藝術(shù)的豐富形態(tài)。我們亦可以通過(guò)藝術(shù)家之眼，審視我們生活的時(shí)代。"

漢斯?烏爾里希?奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist），1968年生于瑞士蘇黎世，倫敦蛇形畫(huà)廊聯(lián)合總監，是活躍于當代藝術(shù)界的著(zhù)名策展人和批評家，兩度被英國權威藝術(shù)雜志《藝術(shù)觀(guān)察》評為“藝術(shù)界最有影響力的人物”。奧布里斯特迄今曾參與策劃和發(fā)起了150 多個(gè)展覽與項目，編撰有70 多本學(xué)術(shù)著(zhù)作。著(zhù)有《策展之道》《關(guān)于策展的一切》《策展簡(jiǎn)史》《做》等。

"引言...................................................................... i

大衛· 霍克尼.............................................................. 1

多米尼克· 岡薩雷斯-弗爾斯特............................... 55

伊蓮· 斯圖爾特文 .................................................. 103

歐內斯特· 曼可巴 .................................................. 125

費利克斯· 岡薩雷斯-托雷斯................................. 149

弗蘭克· 蓋里.......................................................... 163

格哈德· 里希特 ...................................................... 207

吉爾伯特與喬治雙人組........................................... 253

路易絲· 布爾喬亞 .................................................. 313

瑪麗娜· 阿布拉莫維奇........................................... 325

莫妮爾· 沙魯迪· 法曼法瑪恩............................... 365

南?！?斯佩羅.......................................................... 393

奧斯卡· 尼邁耶和諾曼·福斯特........................... 437

菲利普· 帕雷諾 ...................................................... 463

雷姆· 庫哈斯.......................................................... 517

理查德· 漢密爾頓 .................................................. 561

SANAA 建筑事務(wù)所.............................................. 581

提諾· 賽格爾.......................................................... 611

扎哈· 哈迪德.......................................................... 651

致謝.......................................................................... 687

延伸閱讀.................................................................. 691"

"這個(gè)集子收錄了與世界各地的藝術(shù)家和建筑師的十九篇對話(huà)，只是浩瀚訪(fǎng)談檔案的一個(gè)微小斷片，但我祈盼它可以成為一個(gè)創(chuàng )意的工具箱。把藝術(shù)家和建筑師收錄到一起（像瓦薩里的著(zhù)作《名人傳》一樣），是因為我們更迫切地希望消除學(xué)科之間的藩籬。很多領(lǐng)域貌似迥異，但其間的聯(lián)系通常是能激發(fā)靈感的，而這本書(shū)里采訪(fǎng)的許多人都在廣泛的學(xué)科領(lǐng)域進(jìn)行著(zhù)實(shí)踐?？缭綄χR共享的畏懼，即是本書(shū)的主旨所在。 ——漢斯· 烏爾里?！?奧布里斯特

我覺(jué)得自己堅持的方向是手工繪畫(huà)，是圖像，是可能有助于我們觀(guān)看世界的強烈圖像。記住，現成品是在很多人覺(jué)得攝影取代了繪畫(huà)的時(shí)期產(chǎn)生的，實(shí)際上，繪畫(huà)現在正在接管攝影。各種各樣的反轉正在上演?！笮l·霍克尼

藝術(shù)是我為人性解放而奮斗的一部分……如果我有幸能被理解和傾聽(tīng)，我希望觀(guān)眾能夠在古典風(fēng)格的表皮之下，感受一個(gè)非洲人的心跳?！獨W內斯特·曼可巴

我熱愛(ài)藝術(shù)，但我不以藝術(shù)家自居，所以我也不在乎藝術(shù)家頭銜，我希望被稱(chēng)作建筑師。但我之前也說(shuō)過(guò)，真正吸引我的，是真實(shí)的瞬間?！ヌm克·蓋里

我試圖通過(guò)各種方式深化藝術(shù)不能“為藝術(shù)而藝術(shù)”這一概念，藝術(shù)必須用于交流?！窆隆だ锵Ｌ?p/>

一日之計在于晨。當一個(gè)年輕藝術(shù)家問(wèn)“你們會(huì )給我什么建議”的時(shí)候，我們總是說(shuō)：“你早上起床的時(shí)候，坐在床邊，不要睜開(kāi)眼睛，問(wèn)自己 ：‘我今天想對這個(gè)世界說(shuō)什么？’無(wú)論你是用電腦、刷子還是鉛筆工作，都沒(méi)有關(guān)系——就這么決定，那準錯不了?！?——吉爾伯特與喬治雙人組

一個(gè)偉大藝術(shù)家需要掌握的技能有哪些？——他要一點(diǎn)一點(diǎn)地補足技能?！芬捉z·布爾喬亞"

"引人入勝……呈現了各具風(fēng)格的藝術(shù)家，及其出人意料、富有探索性的思考方式?！睹咳针娪崍蟆罚―aily Telegraph）

通過(guò)這些談話(huà)，奧布里斯特確立了自己在當代藝術(shù)界“非官方秘書(shū)”的地位?！都~約觀(guān)察家》（New York Observer）

有趣，直接，神秘……你仿佛坐在藝術(shù)世界的中心，偷聽(tīng)鄰桌聊天?！丢毩蟆罚↖ndependent）"

"《現代藝術(shù)150年》姊妹篇，當代藝術(shù)的“觀(guān)看之道”

聚焦19個(gè)世界一流當代藝術(shù)家和組合，揭示當代藝術(shù)的隱秘知識"

"1.國際知名策展人與當代藝術(shù)大師的持續對話(huà)，堪比“行為藝術(shù)”的馬拉松式訪(fǎng)談。

著(zhù)名藝術(shù)批評家、策展人、倫敦蛇形畫(huà)廊藝術(shù)總監漢斯·烏爾里?！W布里斯特，30余年堅持與藝術(shù)家對話(huà)，積累2000小時(shí)錄音，留下關(guān)于當代藝術(shù)的“活檔案”。當藝術(shù)成為世界的反映，當代藝術(shù)的面貌必然豐富而多元。奧布里斯特從中選取最能代表當代藝術(shù)界19個(gè)來(lái)自不同領(lǐng)域的著(zhù)名藝術(shù)家與組合——大衛·霍克尼、弗蘭克·蓋里、格哈德·里希特、路易絲·布爾喬亞、瑪麗娜·阿布拉莫維奇、雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德……近距離接觸當代藝術(shù)界的一流人物，深入理解當代藝術(shù)的創(chuàng )作邏輯。

2.19篇深度對話(huà)，勾勒當代藝術(shù)的豐富面貌，揭示當代藝術(shù)的“隱秘知識”。

面對奧布里斯特的“窮追猛問(wèn)”，藝術(shù)家與建筑師無(wú)不暢所欲言：大衛·霍克尼為何說(shuō)“攝影是門(mén)糟糕的藝術(shù)”？“行為藝術(shù)教母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇，如何與搭檔烏雷上演藝術(shù)版“民工討薪”？吉爾伯特與喬治：我們給了媒體說(shuō)臟話(huà)的自由；偉大的建筑師弗蘭克·蓋里，曾給說(shuō)唱歌手Jay-Z 寄喬伊斯全集？第一次見(jiàn)到奧斯卡·尼邁耶時(shí)，諾曼·福斯特也會(huì )秒變“迷弟”……不執著(zhù)于當代藝術(shù)的表象，更多關(guān)注創(chuàng )造它的人，才會(huì )發(fā)現藝術(shù)隱含的趣味。

3.這是屬于我們時(shí)代的藝術(shù)史，為你提供當代藝術(shù)的“觀(guān)看之道”

19篇對話(huà)呈現的，既是19位/組藝術(shù)大師，亦是當代藝術(shù)的19副典型面孔，而奧布里斯特的提問(wèn)更讓人茅塞頓開(kāi)——當代藝術(shù)原來(lái)可以這樣看！通過(guò)奧布里斯特作為策展人獨有的藝術(shù)敏銳度，引導藝術(shù)家們談?wù)搶€(gè)人及社會(huì )問(wèn)題，作品的創(chuàng )作思路，乃至對年輕藝術(shù)家的建議，折射出當代藝術(shù)的豐富形態(tài)。同時(shí)我們亦可以通過(guò)藝術(shù)家之眼，審視我們生活的時(shí)代。"