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"故事發(fā)生在上個(gè)世紀的巴黎。

吉爾·赫克特打生下來(lái)就沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己的母親，他的父親是有名的劇照攝影師，與侯麥、特呂弗、夏布洛爾等眾多新浪潮導演合作過(guò)，但吉爾和父親的關(guān)系始終冷淡而疏離。父親猝不及防的過(guò)世也帶走了母親的秘密，吉爾對自己的身世越發(fā)好奇。出于虛榮心，也出于父親的職業(yè)，他始終相信自己的母親必然是某位電影明星。

隨后，他開(kāi)始在幽暗的電影院一部部回顧當年新浪潮的佳作，試圖找出他的母親。一場(chǎng)電影院的邂逅讓他陷入一段熱戀，麥莉絲是聯(lián)合國的翻譯，同時(shí)也是一名妻子和母親。在欲望與掙扎之中，母親的身世也逐漸明朗：火紅色的頭發(fā)，精神病患者，縱火案的逃逸兇手。這一切特征都使他想到自己的情人，他驚恐地發(fā)現麥莉絲竟與自己的母親如此相似……

赫克特父子的故事將帶我們重新審視現代人親密關(guān)系中的種種精神困境，這困境中有混沌與痛苦，也有甜蜜與慰藉。此外，它暗示了一種新的可能性：親情之痛與愛(ài)情之痛也許始于同一種痛，是同一個(gè)問(wèn)題的兩種結果。于是我們終會(huì )發(fā)現，理解愛(ài)情，就是理解親情；理解他們，也是理解我們自己。"

"[法] 埃里克·福托里諾（éric Fottorino）

1960 年 8 月 26 日生于法國尼斯，記者、作家。2007 年至 2011 年間任《世界報》主編。法國新聞周刊 Le 1 與季刊雜志 Zadig 的創(chuàng )刊人。1991 年，他的部小說(shuō)《羅謝爾》（Rochelle）出版。目前，他已有各種體裁的三十余部作品得以出版，并獲得多個(gè)歐洲文藝界獎項。

福托里諾的父親是摩洛哥猶太人，母親生于一個(gè)的天主教家庭，他自幼由母親撫養，九歲時(shí)有了繼父。童年經(jīng)歷始終影響著(zhù)他，對愛(ài)的渴望、對現代人疏離姿態(tài)的反思給予他源源不斷的創(chuàng )作靈感。他的筆觸溫柔細膩，優(yōu)雅與詩(shī)意并存，是法國文學(xué)的典型代表；小說(shuō)語(yǔ)言的鏡頭感極強，呈現的不僅是故事，更是一種情緒，堪比侯麥的《六個(gè)道德故事》。

本書(shū)是作者引進(jìn)中國的作品，該書(shū)于2007 年榮獲法國費米娜文學(xué)獎（Prix Femina）。"

"P6 我對自己的出身一無(wú)所知。我出生在巴黎，不知道母親是誰(shuí)，我父親是給女明星拍照的攝影師。父親臨終前向我吐露了一個(gè)秘密，我的出生源于一個(gè)電影之吻。

P23 父親不允許自己把同一個(gè)故事講兩遍，對于他來(lái)說(shuō)這是一個(gè)關(guān)乎禮貌的問(wèn)題：不要對別人談起一個(gè)已經(jīng)講過(guò)的故事。他會(huì )根據汽車(chē)后座的賓客重新對現實(shí)添油加醋，他把撒謊視為一種至高無(wú)上的藝術(shù)、一種感到輕松的方式、一種活得再久一點(diǎn)的方式、一種自我拯救的方式。

P27 現在，我獨自一人，奇怪的是，這竟然使我感到幸福。我的生命中充滿(mǎn)著(zhù)缺席，一直缺席的母親和從今往后也將會(huì )一直缺席的父親，還有麥莉絲。

P32 我從父親那里繼承到的就是對光的敏感。當我回想自己人生中一件事的時(shí)候，我的腦海中浮現出來(lái)的不是一張面孔也不是一種語(yǔ)調的聲音。我的記憶是有著(zhù)明暗對比的膠片。

P49 在我看來(lái)她像一片寂靜的大陸，什么都無(wú)法阻止她偏航。不可能關(guān)乎愛(ài)情，但這已經(jīng)不再重要了。麥莉絲呼吸著(zhù)對愛(ài)的渴望與死亡，而有時(shí)候這死亡就是緊隨渴望而來(lái)的。

P84 。僅僅是出于我們二人之間的友情，她堅持用“友情”這個(gè)詞，她才接受“像蝴蝶一樣被釘上別針”。

P133 我需要她，我渴望她，我想將自己所有的力量都消耗在她身上。我一想到麥莉絲不在，時(shí)間對于我就是痛苦的煎熬。我想要昏厥過(guò)去或者昏睡過(guò)去，并且只能是她來(lái)把我喚醒。我在自己的書(shū)架上抓了一個(gè)父親的記事本，隨手翻到一頁(yè)，偶然間看到一段平日里覺(jué)得無(wú)關(guān)痛癢的話(huà)：“在燈與手之間，有一條線(xiàn)?！本€(xiàn)斷了。

P159 麥莉絲在離開(kāi)的時(shí)候告訴我說(shuō)：“我會(huì )走在你的夢(mèng)里，而你的夢(mèng)都會(huì )是藍色的?！彼癖硶?shū)似的給我列舉過(guò)她所知道的藍色：翠鳥(niǎo)藍、甲苯胺藍、蔚藍、染色藍、夜之藍。應該創(chuàng )造一種麥莉絲藍，這是一種既溫柔又憂(yōu)傷的藍色。"

"《愛(ài)、毀滅、新浪潮》是在逐漸消失的電影世界的夢(mèng)境與現實(shí)間書(shū)寫(xiě)的一部關(guān)于愛(ài)的小說(shuō)。

—— Jaqlin

《愛(ài)、毀滅、新浪潮》是一個(gè)非傳統的愛(ài)情故事，同時(shí)也是一個(gè)讓人想起帕特里克·莫迪亞諾作品的偵探故事。敘述者在小說(shuō)中隨意地引用了巴黎市內的地點(diǎn)。新浪潮電影在敘事中扮演了重要角色。

——Dr Tony Shaw

埃里克·福托里諾的寫(xiě)法“老派”，優(yōu)雅、謹慎、細膩。他懂得如何傳遞文字的力量。當他描述愛(ài)人的肌膚紋理、光線(xiàn)里的灰塵……我們都會(huì )覺(jué)得在看電影，一切都是感官的。

——Jacques Poletti

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二十世紀法國電影做帷幕的愛(ài)與追尋的故事，全員?性評委評出的法國?學(xué)獎 費米娜文學(xué)獎 獲獎作品

"曾獲法國費米娜文學(xué)獎，該文學(xué)獎是跟龔古爾文學(xué)獎相對的女性年度文學(xué)獎，其評審委員會(huì )全部由女性組成。1905年羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》也曾榮獲此獎。

作者善于描寫(xiě)飽受謊言與欲望折磨的成年人，他們的脆弱與痛苦，對自身存在的追問(wèn)，對命運的建構。

法式中產(chǎn)生活的真實(shí)寫(xiě)照，不該有的愛(ài)情空虛里生出的愛(ài)情，也依然打動(dòng)人心。法式散文和電影般不疾不徐，不溫不火的敘事，一種侯麥式的文藝，瑣碎而微妙，細膩而深情。讀到的不僅是故事，更是一種情緒。作者善于描寫(xiě)飽受謊言與欲望折磨的成年人，他們的脆弱與痛苦，對自身存在的追問(wèn)，對命運的建構。

埃里克侯麥（éric Rohmer）、雅克·塔蒂（Jacques Tati）、讓娜·莫羅（Jeanne Moreau）、弗朗索瓦·特呂弗（Fran?ois Truffaut）等等，一本向新浪潮電影致敬的小說(shuō)，二十世紀法國電影做帷幕的愛(ài)與追尋的故事。

拉丁區的獨立影院，塞納河的石橋與堤岸，花居嶼咖啡館與紅長(cháng)椅餐廳，各類(lèi)小眾而文藝的巴黎地標，一場(chǎng)穿梭于巴黎地圖中的愛(ài)情故事。

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