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圖書(shū)板塊圖書(shū)分類(lèi)品牌系列獲獎圖書(shū)圖書(shū)專(zhuān)題新書(shū)上架編輯推薦作者團隊
留住手藝
纪录片式呈现日本最后一代手工艺者的生活和作品,
ISBN: 9787549526062

出版時(shí)間:2012-09-01

定  價(jià):35.00

作  者:(日)盐野米松著 英珂 译

責  編:陈凌云周昀
所屬板塊: 艺术出版

圖書(shū)分類(lèi): 民间艺术

讀者對象: 喜爱设计、民艺、传记的读者

裝幀: 平装

開(kāi)本: 32

字數: 168 (千字)

頁(yè)數: 360
圖書(shū)簡(jiǎn)介

這本書(shū)記錄的人物,或許將是日本最后一批傳統手工藝者,他們和他們的祖輩千百年來(lái)取法自然,用樹(shù)皮、藤條、篠竹等天賜之物編織布匹、打造工具、維持生活,由于工業(yè)化和全球化的沖擊,這些精巧的手工技術(shù)瀕臨滅絕,匠人們依靠雙手世代傳承的寶貴記憶也終將無(wú)處安放,著(zhù)名作家鹽野米松二十余年來(lái)走遍日本,傾聽(tīng)和記錄下了不同業(yè)種的匠人們的生活,本書(shū)選取了其中十六位手工藝人的訪(fǎng)談,系統而忠實(shí)地呈現了他們不為人知的處境和精細美妙的作品

本書(shū)紀錄片式地呈現了:

最后的宮殿大木匠

在心中供養漆樹(shù)的刮漆人

一百根芭蕉織出的一匹布

全日本最貴的源次鋤

像一片竹葉的平田舟

一百五十年保持同一形狀的滿(mǎn)山鉤

從木中取絲的椴木織

柳條飯盒

豆腐籃子

……

“我是懷著(zhù)一顆幢憬和向往的心靈,觀(guān)望過(guò)匠工們做活的眾多孩子中的一個(gè),也是為這些職業(yè)不復存在而深感遺憾的一代人的代表。出于這種感情,我用了不短的時(shí)間和多次的機會(huì ),尋找走訪(fǎng)了現存的一些匠工和他們的作坊。聽(tīng)他們講故事,看他們視為生命的工具?!?p/>

——鹽野米松

“我們是靠手來(lái)記憶的?!?p/>

——竹編手藝人 夏林千野

作者簡(jiǎn)介

鹽野米松

1947年1月1日出生于秋田縣角館鎮。秋田縣立角館高中畢業(yè)后赴東京理科大學(xué)理學(xué)部應用化學(xué)科學(xué)習。用三十年時(shí)間走訪(fǎng)全日本,對各地的手藝人進(jìn)行采寫(xiě),用手藝人的語(yǔ)言記錄他們的生活和技藝。在日本作家中被公認為采寫(xiě)第一人。曾因創(chuàng )作《古老的地圖》、《加油的日子》和《空巢》等作品四次入選芥川獎候選人。2003年憑借《夏天的池塘》榮獲日本繪本大獎。同年,為了表彰他常年堅持不懈的寫(xiě)作活動(dòng),國際天文聯(lián)盟將第11987顆小行星以他的名字(YONEMATSU)命名。主要作品有《爸爸的小時(shí)候》、《森林中小憩》、《留守白頭翁》、《駛向紅毛安之島》、《旅行為哪般?》、《藤木山堡壘的三槍手》、《野外探險大全》、《千年橡膠樹(shù)的記憶》,訪(fǎng)談錄有《留住手藝》、《樹(shù)之生命,樹(shù)之心》等。

英珂(本名劉偉)

60年代 生于北京

80年代初 游學(xué)國內

80年代末 游學(xué)日本

90年初 NHK電視臺 導演

97年回國 現為獨立電視制作人、自由寫(xiě)作者、翻譯者

圖書(shū)目錄

壹 要做能吃飽飯的木匠 宮殿大木匠 小川三夫

貳 一棵大樹(shù)能砍出四五個(gè)木盆人 木盆師 平野守克

叁 高瀨舟的最后傳人 岡山的船匠 山元高一

肆 合著(zhù)使用者的身體制造農具 鐵匠 高木彰夫

伍 百年作坊的最后傳人 魚(yú)鉤手藝人 滿(mǎn)山泰弘

陸 堅守古代的紡織工藝 葛布工藝師 川出茂市

柒 芭蕉樹(shù)的絲織出美麗的衣裳 紡織工藝師 石垣昭子

捌 靠竹編能吃飽飯 巖手縣的篠竹編 夏林千野

玖 槭樹(shù)條手編工藝后繼有人 手編工藝師 菅原昭二

拾 漆樹(shù)的汁液能治消化不良 刮漆匠 巖館正二

拾壹 用椴樹(shù)皮織出最美的衣裳 紡織工藝師 五十嵐勇喜/喜代夫婦

拾貳 四十歲開(kāi)始的編筐生涯 手編工藝師 長(cháng)鄉千代喜

拾叁 柳編是姑娘出嫁前的必修課 柳編手藝人 田中榮一/丸岡正子

拾肆 用野生的植物皮編簸箕 打編手藝人 時(shí)吉秀志

拾伍 木造的鯊舟每小時(shí)能行18海里 船匠 大城正喜

拾陸 平田舟就像一片竹葉 船匠 中尾勉

附 錄 鹽野米松——匠人們的傾聽(tīng)者

序言/前言/后記

新中文版序

這本書(shū)里介紹的手藝人都是極普通的人。他們既不是所謂的人間國寶,也不是能代表日本的擁有什么特殊技藝的人。他們中的大多數都沒(méi)有很高的學(xué)歷,就只是完成了最基本的義務(wù)教育(日本的義務(wù)教育,在戰前是小學(xué)六年,戰后改為中學(xué)三年),然后就為了生存而立即去拜師學(xué)技了。這在那個(gè)時(shí)代的日本,是很普遍的,是一般百姓理所當然的生活而已。

他們制做的都是生活中所必需的日常用品。不是高價(jià)和特殊的工藝美術(shù)品。這些物品當中有些已經(jīng)或者正在被現代生活中新出現的東西所取代。手藝人所用的材料都來(lái)自大山和森林,大自然就是他們最好的材料庫。他們所使用的工具也都是極其簡(jiǎn)單的,幾乎沒(méi)有能稱(chēng)得上叫做機器的設備。他們是這樣說(shuō)的:“工具少,但是我們可以使用自己身體,因為手和身體本身就是工具”。他們從師學(xué)徒,當修業(yè)完成的時(shí)候,靠著(zhù)身體所記憶下來(lái)的那些技能就是他們最為珍視的生存工具了。

曾經(jīng)主張“工業(yè)立國”的日本,在今天仍保存著(zhù)眾多的“手藝”。

這些手藝還保持著(zhù)從前的姿態(tài)。有人說(shuō)它們太老舊了,也有人說(shuō)它們太落后了,但是還是有人覺(jué)得那些手藝很好。也還是有人用它們。經(jīng)濟的高度發(fā)展和成長(cháng),促使人們在過(guò)度地追求便利的同時(shí),造成了莫大的環(huán)境污染和破壞。我們?yōu)槭裁匆每茖W(xué)技術(shù)來(lái)改善我們的生活,成了今天令我們思考的問(wèn)題。大工業(yè)化的批量生產(chǎn)所帶來(lái)的是“用完就扔”的一次性消費的觀(guān)念。舊時(shí)的修修補補反復使用的精神也隨之消失得無(wú)影無(wú)蹤了。那種珍重每一個(gè)工具和每一個(gè)物品的從前的生活態(tài)度也就沒(méi)有了。選擇修補遠不如重新購買(mǎi)來(lái)得更快和更省錢(qián)。如果用金錢(qián)來(lái)衡量的話(huà),一次性的物品顯得便宜又方便。這樣的情況還不僅僅體現在對待物品上的態(tài)度,甚至體現在對待人的態(tài)度上。工廠(chǎng)為了追求更合理化的經(jīng)濟效益,讓很多人失去了工作。過(guò)分地追求廉價(jià)和效率,讓人已經(jīng)忘了作為人的本來(lái)的幸福到底是什么。

為了滿(mǎn)足批量生產(chǎn)的要求,需要均等統一的材料。為了提高生產(chǎn)速度,即便是不同習性的材料都被放在同樣的機器上進(jìn)行加工,這已經(jīng)成了工業(yè)化生產(chǎn)所必需的模式。但是,這些材料由于它們生長(cháng)的土壤和自然各自不同,從而使它們的習性也都千奇百態(tài)。然而,讓這些素材的習性得到最大限度的發(fā)揮,正是手藝人們的工作,也是讓物品看上去有性格,與眾不同的緣由所在。這些手藝的活計是帶著(zhù)制作它的人的體溫的。而工廠(chǎng)追求的則是統一的不需要有性格的。有性格的是要被處理掉,也就是要被扔掉的。這是“去除”的觀(guān)念。被“去除”的是被認為不能用的。這樣的觀(guān)念也被用在用人的時(shí)候上。

什么是幸福?我們?yōu)槭裁炊ぷ??人又為什么而活?zhù)?我們所做的一切不都是為了追求幸福嗎?這樣的疑問(wèn)會(huì )再一次出現在我們的大腦中。我們會(huì )發(fā)現,有些事情是不能靠金錢(qián)來(lái)解決的。這樣的時(shí)候,我們是否會(huì )重新審視手藝人的生活方式呢?那些終日以天然的素材為對象,靠長(cháng)年訓練出來(lái)的技藝過(guò)活的手藝人的生活方式。很好地運用素材的特性,就一定能制作出耐久性強的好品質(zhì)的東西。磨練技藝的過(guò)程為自己,同時(shí)也是為了那些物件的使用者。為了讓更多的人買(mǎi),為了比同伴做得更好,為了今天比昨天做得更好,也為了明天更好。手藝的世界從來(lái)就是沒(méi)有邊際的。手上的活計就是磨練手藝人氣質(zhì)的學(xué)校。他們就是這樣:了解素材的特性、磨練自身的技藝、做出好的東西。這也是他們的生活本身,是他們的人生哲學(xué)。這些是否能帶給我們這些講求效率主意的現代人以啟發(fā)呢?

還想再重申一次,這些樸素的手藝人,絕不是圣人君子,更不是人間國寶。他們就是每天拼命地為了養活家人而勤奮勞作的最普通的人。他們的人生態(tài)度、對待勞動(dòng)的認識,以及他們在手藝上的氣質(zhì),當我們對于人生道路產(chǎn)生迷惘的時(shí)候,可以去認識認識他們。那也許才是人本來(lái)應該有的活法兒。

這本書(shū)所講述的就是這些人的人生故事。

鹽野米松

2012年夏于角館

中文版序

我非常高興我的這本以介紹日本手藝人的工作以及他們的生活為內容的訪(fǎng)談錄能有機會(huì )在中國與廣大的讀者見(jiàn)面。

書(shū)中介紹的這些業(yè)種在三四十年前的日本幾乎是隨處可見(jiàn)的。然而,隨著(zhù)工業(yè)化的迅速發(fā)展,廉價(jià)工業(yè)制品的大量涌出,手工的業(yè)種開(kāi)始慢慢地從我們的生活中消失,現在可以說(shuō)已經(jīng)是所剩無(wú)幾了。當沒(méi)有了手工業(yè)以后,我們才發(fā)現,原來(lái)那些經(jīng)過(guò)人與人之間的磨和與溝通之后制作出來(lái)的物品,使用起來(lái)是那么的適合自己的身體,還因為它們是經(jīng)過(guò)“手工”一下下地做出來(lái)的,所以它們自身都是有體溫的,這體溫讓使用它的人感覺(jué)到溫暖。應該說(shuō)手工業(yè)活躍的年代,是一個(gè)制作人和使用人同生活在一個(gè)環(huán)境下,沒(méi)有絲毫的虛和偽的年代。社會(huì )的變遷,勢必要使一些東西消失,又使一些東西出現,這是歷史發(fā)展的必然慣性。但是作為我們,更應該保持的恰恰就是從前那個(gè)時(shí)代里人們曾經(jīng)珍重的那種待人的“真誠”。

其實(shí)如果尋根求源的話(huà),這些手工的業(yè)種和技術(shù),包括思考問(wèn)題的方法很多都來(lái)自中國。它們在來(lái)到日本以后,是在風(fēng)土和生活方式的差異中慢慢地改變和完善的。但,還是有不少相通的東西存在至今。

這本書(shū)中介紹的手藝人和工匠雖然僅僅是一小部分,但是他們中的每一個(gè)都能充分地體現日本百姓的人生意識和對待工作的態(tài)度。

中國是被我們看做兄長(cháng)的鄰國。我們的文字、文化都來(lái)源于中國。我們之間雖然有過(guò)一段不幸的歷史,但是,中國永遠是我們文化的根源所在。

我深切地希望這本書(shū)能夠成為理解兩國文化的橋梁。

鹽野米松

寫(xiě)在即將進(jìn)入公元2000年之際

日文版序

我小的時(shí)候,街上有從事各種職業(yè)的人,有煉鐵匠、染衣匠,也有伐木師、燒炭師,還有專(zhuān)門(mén)為蓋房而鋪基石的人。因為受地域和風(fēng)土的影響,他們活計的內容總是隨季節而變化。因此,那時(shí)候人們不用看日歷便可以從這些匠工手里的活計中感受到季節的變遷。又因為這些匠工常年勞作和生活在我的周?chē)?,于是,自然而然地就給了我一個(gè)觀(guān)察和接近他們的機會(huì )。我時(shí)而是透過(guò)自家的窗戶(hù),時(shí)而又是坐在臨街的堂屋,饒有興致地觀(guān)望他們運用那雙巧手做工的模樣。有時(shí)看到蓋房子的木工,我會(huì )討一塊端木來(lái)玩;也會(huì )驚異于竹藝師用片刻的工夫竟能將一條條的竹片編成個(gè)美麗物件;鐵匠屋里燒火用的風(fēng)箱在我眼里成了能施魔法的道具,他的主人簡(jiǎn)直神奇無(wú)比。于是,在我幼小的時(shí)就懂得了,工匠們的手藝是經(jīng)過(guò)時(shí)間的積累才磨練出來(lái)的,還明白了工匠們所使用的工具是真正的傳家寶。天長(cháng)日久,匠工這一職業(yè)真的成了我的向往。

后來(lái),在我漫長(cháng)的旅行生涯中,每當我來(lái)到一塊新的土地,又發(fā)現那里還有我沒(méi)見(jiàn)過(guò)的匠工的職業(yè)。海邊有以海為生的匠工;江邊有靠江為職的匠工;山林深處的小村莊里也有傍著(zhù)山林吃飯的匠工。那奇異的工具,作業(yè)時(shí)發(fā)出的美如音樂(lè )般的聲音,無(wú)不引發(fā)著(zhù)我的好奇,直到現在仍記憶猶新。

童年時(shí),伙伴們大多都是出自匠工的家庭,所以,跟他們在一起的時(shí)候常常是聽(tīng)他們拍著(zhù)胸脯,豎著(zhù)拇指大夸特夸自己的父親如何如何了不起,我甚至還有過(guò)幾次“幫把手”的機會(huì )?;钣嫴皇侵粚儆诟赣H一個(gè)人的事,家庭的每一個(gè)成員都有份兒。

然而,不知從什么時(shí)候開(kāi)始,這些適合于地域風(fēng)土的匠工的職業(yè),慢慢地不再被人們的日常所需要了。匠工們一個(gè)個(gè)精工細作、破損后還要修修補補的東西從生活中消失了。它們變成了機械化工廠(chǎng)里統一制造出來(lái)的成品。既看不到制造它們的工人,也用不著(zhù)考慮如果用壞了修補修補再接著(zhù)用的問(wèn)題?!庇脡牧巳拥簟笨瓷先ナ且环N新的、合理的消費觀(guān)念。再后來(lái),更有了大規模制造、大批量銷(xiāo)售這一今天的市場(chǎng)經(jīng)濟。消耗與消費的正比體現的是一種文化。

如今,童年記憶中的各條街道里匠工們作業(yè)時(shí)工具所發(fā)出的聲音沒(méi)有了,他們的作坊沒(méi)有了,隔窗觀(guān)望他們的孩子也沒(méi)有了。那是因為這些職業(yè)已經(jīng)不在我們身邊,只一個(gè)世代就消失得無(wú)影無(wú)蹤。我是懷著(zhù)一顆幢憬和向往的心靈,觀(guān)望過(guò)匠工們做活的眾多孩子中的一個(gè),也是為這些職業(yè)不復存在而深感遺憾的一代人的代表。出于這種感情,我用了不短的時(shí)間和多次的機會(huì ),尋找走訪(fǎng)了現存的一些匠工和他們的作坊。聽(tīng)他們講故事,看他們視為生命的工具。我把這件事看做是我今生中極為寶貴的經(jīng)歷和事業(yè)。然而,在我的尋訪(fǎng)旅途中,事實(shí)告訴我:出自匠工之手的東西已經(jīng)越來(lái)越少,有的甚至因為沒(méi)有繼承人的緣故,現在手里的活計將成為最后一件。

這本書(shū)中共介紹了十六位卓越的匠工。聽(tīng)他們的講話(huà),痛感我們所損失之東西的巨大,日本人自古以來(lái)的文化和生活正在慢慢地消逝。

鹽野米松

媒體評論

" 手藝本是人類(lèi)生存的技能,由于百多年來(lái)工業(yè)化的普及,共性代替了個(gè)性,致使許多手藝丟失,十分可惜。能堅持一份手藝,堅持自己的信念,非生存所迫,而是理念支撐。本書(shū)所示手藝多屬小技,樸素真實(shí)。正是這種小技,才讓后人知道古代社會(huì )的豐富,知道手藝也是一種文化。

  ——馬未都 收藏專(zhuān)家,觀(guān)復博物館的創(chuàng )辦人及現任館長(cháng)

  闔上這本書(shū),覺(jué)得好幸福又蒼涼,因為我曾經(jīng)有過(guò)……讀著(zhù)他走過(guò)的路,想到我們“留住手藝”的路更長(cháng),更艱難!鹽野米松先生和不善言談的手藝人,沒(méi)有距離,寫(xiě)下了這本書(shū)。我們要學(xué)習,正可啟發(fā)我們要和歷史近距離,它們才會(huì )向你講述故事。為了新文明的創(chuàng )建,不但要留住手藝,更要傾聽(tīng)歷史。

  ——黃永松 臺北《漢聲》雜志總策劃"

名家推薦

手藝本是人類(lèi)生存的技能,由于百多年來(lái)工業(yè)化的普及,共性代替了個(gè)性,致使許多手藝丟失,十分可惜。能堅持一份手藝,堅持自己的信念,非生存所迫,而是理念支撐。本書(shū)所示手藝多屬小技,樸素真實(shí)。正是這種小技,才讓后人知道古代社會(huì )的豐富,知道手藝也是一種文化。

——馬未都 收藏專(zhuān)家,觀(guān)復博物館的創(chuàng )辦人及現任館長(cháng)

闔上這本書(shū),覺(jué)得好幸福又蒼涼,因為我曾經(jīng)有過(guò)……讀著(zhù)他走過(guò)的路,想到我們“留住手藝”的路更長(cháng),更艱難!鹽野米松先生和不善言談的手藝人,沒(méi)有距離,寫(xiě)下了這本書(shū)。我們要學(xué)習,正可啟發(fā)我們要和歷史近距離,它們才會(huì )向你講述故事。為了新文明的創(chuàng )建,不但要留住手藝,更要傾聽(tīng)歷史。

——黃永松 臺北《漢聲》雜志總策劃

編輯推薦

1.紀錄片式呈現日本最后一代手工藝者的生活和作品,不僅是他們的手藝,還有他們的故事和人生。

2.日本采寫(xiě)第一人鹽野米松耗時(shí)三十余年、走遍全日本精心搜集整理,既是珍貴資料,也可作為工藝品鑒賞指南。

3.收藏專(zhuān)家馬未都、臺北《漢聲》雜志總策劃黃永松推薦閱讀。

精彩預覽

用椴樹(shù)皮織出最美的衣裳

紡織工藝師 五十嵐勇喜/喜代夫婦

(1935年12月20日/1941年11月6 日生)

導語(yǔ):有一種叫做【椴樹(shù)】的樹(shù),在山里很常見(jiàn),從它的樹(shù)皮里能抽取纖維。過(guò)去,在日本全國各地都有用這種纖維做的繩子,也有用它織出來(lái)的布做的工作服。北海道的阿伊奴族人穿的民族服裝“厚司織”也是其中的一種,它用的原料是一種叫做歐莜(學(xué)名:ulmus laciniata )的植物。

  “椴木織”從樹(shù)的狀態(tài)到織成布一共需要22道工序。因為其過(guò)程既繁瑣又費時(shí),所以,這種紡織工藝在日本已經(jīng)近乎絕跡了。

  在山形縣的溫海鎮有一個(gè)叫關(guān)川的村落,有趣的是這里的村民幾乎都是從事這種“椴木織”工藝的?!瓣P(guān)川”是從那個(gè)以溫泉而出名的沿海小鎮“溫海溫泉”往新瀉縣的山里去的途中,是一個(gè)規模不大的村落。村里的48戶(hù)人家有46戶(hù)都是干“椴木織”的。用學(xué)校的舊址改造的“關(guān)川椴木織協(xié)同組合”是這46戶(hù)的組織。

  協(xié)同組合的展示廳里陳列著(zhù)他們的作品,還有曾經(jīng)是過(guò)去生活中一些日用品。那些機器設備是為了讓村民們集中在一起紡線(xiàn)、織布而特別購買(mǎi)的。我去的那天,他們正在一起干活兒??棽紮C上發(fā)出的噠噠的聲音和卡拉卡拉地轉動(dòng)著(zhù)的紡車(chē)構成了一個(gè)非常熱鬧和有朝氣的場(chǎng)面。

  因為這種布做出來(lái)的東西防水性強,所以,從前都用它來(lái)做田間工作服、手筐和袋子一類(lèi)的東西,而現在做的比較多的是帽子、和服上的帶子、門(mén)簾、錢(qián)包和手提袋等等。他們織出來(lái)的東西充分展現了“椴木織”的那種粗狂的感覺(jué),看上去很漂亮、瀟灑。

  干這個(gè)工作是有明確的男女分工的。在山上植樹(shù)、養育、砍伐、剝皮的這些體力活兒都是男人們的事。煮皮、抽絲、紡線(xiàn)、織布是女人的事。而女人的活計又因年齡的不同而各有分工。即便是年紀大了,眼睛看不清了,也能憑著(zhù)手的長(cháng)年的感覺(jué)進(jìn)行紡線(xiàn)。女人們邊聊著(zhù)天邊干著(zhù)手里的活計。在這里還可以看到那曾經(jīng)有過(guò)的村落集體生活的影子。

  伐樹(shù)是分季節的,并不是說(shuō)什么時(shí)候都可以伐,所以,他們的工作日程也不是就合人,而是就合自然來(lái)安排的。

勇喜、喜代:我們生活的這個(gè)地方叫關(guān)川,我們的村子跟新瀉縣相鄰,冬天雪很多,附近有著(zhù)名的溫海溫泉,從我們這兒兒開(kāi)車(chē)也就30分鐘。

  我們的村里有48戶(hù)人家,220 多口人。這48戶(hù)中有45、6戶(hù)都是從事“椴木織”的。

  干“椴木織”有明確的男女分工。進(jìn)山伐樹(shù)、剝皮、曬干是男人們的活兒,其余的,一直到織成東西都是女人們的事兒。這種分工是從很久以前延續至今的。

  “椴木織”到底有多長(cháng)的歷史,我也說(shuō)不清楚,但聽(tīng)說(shuō)至少也得有千年以上吧。其實(shí)很多人都不了解“椴木織”是什么東西。你先看看我們的作品,這些作品上的顏色都是天然色。我們把從椴樹(shù)皮上抽取下來(lái)的纖維泡在米糠里,慢慢地它就會(huì )泡出這樣的顏色,并不是染出來(lái)的?!伴材究棥弊畲蟮奶攸c(diǎn)就是很結實(shí),泡在水里也不會(huì )爛。再就是用它做的衣服因為空隙大,所以通風(fēng)很好,因此,一說(shuō)到“椴木織”,讓人會(huì )首先想到夏天。

  現在,我們織的最多的是女人們穿和服時(shí)的裝飾腰帶,還有門(mén)簾、帽子一類(lèi)的東西。單純的織布一般都是各家各戶(hù)自己干,而其他的商品或工藝品是大家一起在“協(xié)同組合”里做。因為完全都是手工制作,所以,數量是很有限的。每一戶(hù)一年也就能織一匹布(60米長(cháng))。這是一個(gè)大概的數目。是的,如果是一個(gè)人織的話(huà),一年也就只能織這么多吧。并不是沒(méi)有原材料,是因為干這個(gè)要花很多的時(shí)間和精力。

  實(shí)際上織一匹布,用一個(gè)月的時(shí)間也就夠了。但是,在到達能織布的階段以前,還有22道各種程序呢。那里放著(zhù)的和服腰帶,從我們手里出的價(jià)是13萬(wàn)日元(約合人民幣1萬(wàn)元),由流通中心轉手給大百貨店或和服專(zhuān)賣(mài)店,價(jià)格一下子就能翻二到三倍。一下子就變成了高檔品,只有出席大型活動(dòng)時(shí)才會(huì )穿用這種腰帶,誰(shuí)會(huì )平時(shí)穿呢,那可太奢侈了。

  過(guò)去,【椴木織】是人們的生活必需品,生活中需要用才織它,織出來(lái)的也都是些工作服、盛米的袋子這類(lèi)的東西。

從木頭上取絲

  那就先從樹(shù)說(shuō)起吧。這種樹(shù)分布在全日本各地,它是普通的落葉樹(shù),哪兒都能見(jiàn)到。只是,不經(jīng)過(guò)修剪和拾掇的樹(shù)采不了好皮,皮不好就織不出好的東西。我們那里冬天雪很多,也很大,雪多的地方土地就肥沃,植物長(cháng)得就好,還有,就是要經(jīng)常修剪,這些都是讓椴樹(shù)長(cháng)好的條件。過(guò)去,織布得來(lái)的錢(qián)是女人們的收入,盡管男人們伐樹(shù)、剝皮,但是織出來(lái)的布賣(mài)了錢(qián)跟他們就沒(méi)關(guān)系了。這個(gè)習慣到現在還有呢。

  椴樹(shù)是一種很易生長(cháng)的樹(shù),五六十年就能長(cháng)成一棵粗壯的大樹(shù)。但是,因為樹(shù)心是空的,所以,像熊呀那樣的動(dòng)物會(huì )棲息在里面。我們的村里有時(shí)也會(huì )有熊出沒(méi),村子附近的摩耶山上就有熊。

  我原以為其他的地區也有“椴木織”呢,沒(méi)想到這個(gè)工藝只剩下我們了??磥?lái),一是我們那里還有好樹(shù),二來(lái)冬天有勞動(dòng)力,再一個(gè)原因就是由于我們是一個(gè)很小的村莊,大家的關(guān)系相處得都很和睦,因為“椴木織”工藝有的部分是需要集體操作來(lái)完成的,是這種連帶關(guān)系把大家攏在了一起,并使它延續至今。

  一個(gè)村子里有這么多的人從事同一種工作,這在別的地區似乎是少見(jiàn)的。就連平常的生活方式,我們那里也還保留著(zhù)過(guò)去的習慣呢。

  你看到的的這棵樹(shù)大概有10年的樹(shù)齡吧。實(shí)際用的時(shí)候也都是用樹(shù)齡在15年到20年的。樹(shù)的底部直徑在15到20公分左右的就正合適。每年的6月里,有兩個(gè)星期是伐樹(shù)最好的時(shí)期,過(guò)了這個(gè)時(shí)期樹(shù)皮就剝不下來(lái)了。樹(shù)砍倒后還要砍下枝條,然后就可以剝樹(shù)皮了。剝的時(shí)候雖然對長(cháng)度沒(méi)有規定,但還是剝得越長(cháng)越好。在這兩個(gè)星期內樹(shù)皮是很好剝的,但在這之前之后都剝不下來(lái)。所以,我們的工作完全是合著(zhù)大自然的日歷來(lái)進(jìn)行的。

  各家的男人都有一座屬于自己的山,他們會(huì )在那兒砍伐屬于自己的樹(shù)。但是,我們在伐樹(shù)的同時(shí),還要想著(zhù)如何給它的第二代創(chuàng )造生長(cháng)的條件。因為母樹(shù)一旦被伐,生命也就算終結了,所以,我們要讓它的第二代從樹(shù)根處再生出萌芽來(lái),這樣10年20年后又能成材了。樹(shù)被伐倒后不久,會(huì )從它的根部再生長(cháng)出很多樹(shù)芽,我們要在這些樹(shù)芽中挑選一根最直的,然后進(jìn)行不斷的間伐。只要這樣用心地護理、修剪,這棵樹(shù)就能永遠是材?,F在,我伐的都是20年前自己護理過(guò)的樹(shù)。

剝樹(shù)皮是男人們的工作

  我手里的這棵樹(shù)是昨天剛伐的,現在我給你演示一下剝樹(shù)皮的過(guò)程。這是專(zhuān)門(mén)的剝皮用的柴刀,是請鐵匠專(zhuān)門(mén)打的,沒(méi)頭兒的柴刀,單面刃,剝椴樹(shù)皮就用這種柴刀。皮比較薄的部位是背部,跟它相反的部位就是腹部。腹部的纖維是最好的,因為皮質(zhì)較厚。平常我們都是從背部開(kāi)始剝,但這棵樹(shù)因為伐的時(shí)候有點(diǎn)兒早,再加上從昨天砍下來(lái)以后到今天已經(jīng)擱置了一天,所以,皮已經(jīng)變得不太好剝了。6月是伐樹(shù)、剝皮最好的時(shí)期,山上的樹(shù)吸足了地下的水分,是最好的狀態(tài),我們都是在這個(gè)時(shí)候去伐。

  你聞聞這棵樹(shù)的身上還留著(zhù)水的味道,很清新的味道。樹(shù)皮上還能看到水珠。是的,水分越多就說(shuō)明皮越好。我伐的這棵是山上長(cháng)勢最好的一棵。皮剝下來(lái)以后,抽纖維要用的是樹(shù)皮里側的這層嫩皮。外側的皮只能出很粗糙的纖維,所以沒(méi)有太大的用途。把嫩皮從粗皮身上再剝離下來(lái),要從反方向來(lái)剝,用手將嫩皮卷著(zhù)向下推,用腳踩住下面的粗皮,這樣,能用的和不能用的就分開(kāi)了。這不能用的粗皮部分可以用來(lái)打草鞋,或卷起來(lái)做個(gè)容器什么的。整個(gè)剝皮的過(guò)程盡可能地不用刃器,因為那樣會(huì )將纖維割斷。但是,在剝皮之前還有一道工序,就是要先把樹(shù)從中間刨開(kāi)(樹(shù)是空心的),然后展平,這樣一來(lái)皮就容易剝了。遇到節子多的情況,皮不太好剝,所以,為了獲得好的纖維,在它們的生長(cháng)過(guò)程中,一定要經(jīng)常修剪枝條。這才只是剛做完了第一道工序,下邊還有21道呢。

  剝下的皮把它卷起來(lái),曬干。樹(shù)皮一經(jīng)曬過(guò)以后顏色會(huì )變得很不好看。每年我們差不多都要剝7 貫(每貫約3.75公斤)重的樹(shù)皮,27公斤左右吧,需要15棵好的樹(shù)。

  被伐倒的樹(shù)也不會(huì )有絲毫的浪費。除了剝下的皮是作為“椴木織”的材料以外,那不能用的部分可以當柴薪來(lái)燒,中間其余的木頭是冬天取暖的好材料。

  另外,現在有些工業(yè)實(shí)驗廠(chǎng)還用那樣的木料來(lái)雕些裝飾品木刻,也有的用它來(lái)做杯墊,因為豎著(zhù)切成圓片兒正好是杯墊的形狀。所有這些工序都要在梅雨期結束前完成,等到雨季一過(guò)就要開(kāi)始晾曬了。所以,這個(gè)季節我們最關(guān)注的就是天氣預報,雨季結束前的兩星期是關(guān)鍵。

  

紡絲是女人一生的工作

  男人們做完了上面說(shuō)的幾道程序以后,剩下的就是女人們的事兒了。

  剝下來(lái)的皮放進(jìn)鐵桶里,再放上樹(shù)灰就燒起火來(lái)煮。最好是加櫟樹(shù)或者山毛樣樹(shù)燒成的灰,但是,也可以用椴樹(shù)的,因為椴樹(shù)在冬天用來(lái)做取暖的木材,所以,它的灰也可以用來(lái)煮皮。樹(shù)皮經(jīng)過(guò)這么一煮就會(huì )變軟,再經(jīng)過(guò)用手搓揉,它會(huì )分解出幾十張的皮,就像是樹(shù)的年輪一樣一層一層的。然后再把這幾十張的皮一張張地剝開(kāi)。接下來(lái)是要把這些剝開(kāi)來(lái)的皮泡在米糠里。這大概是古人的智慧,用米糠一泡,用灰煮過(guò)的皮在恢復其原色的基礎上,還能使米糠的顏色有所體現,出來(lái)的皮會(huì )更漂亮、更有光澤。米糠呀樹(shù)灰這些東西都是利用自家現有的。過(guò)去的人真是有智慧?!伴材究棥钡倪^(guò)程從頭到尾都不需要買(mǎi)任何材料,用的都是自家現有的,現在還是那樣。但是,用米糠浸泡這一程序跟溫度有著(zhù)很大的關(guān)系,9月是最合適的季節。

  經(jīng)過(guò)樹(shù)灰煮過(guò)的皮已經(jīng)不是硬邦邦的板狀了,所以,就豎著(zhù)來(lái)撕它們的纖維。然后再浸泡,再曬干。往下就是我們女人的工作了。要先拉絲。拉絲的時(shí)候皮一定要保持在濕潤的狀態(tài)下。寬度在三毫米左右。沒(méi)有工具,工具就是自己的指甲。這樣一條條地撕拉下來(lái)。這樣長(cháng)的絲叫豎絲,它的長(cháng)度跟樹(shù)的長(cháng)度是相同的。所以樹(shù)養育得好壞決定了絲的好壞,樹(shù)好絲也會(huì )很直、很長(cháng)。拉好以后,把這些拉好的絲捆成一束一束地就要曬了。曬完再用水泡,泡后再曬。椴樹(shù)皮的絲線(xiàn)就是經(jīng)過(guò)這樣的泡了曬、曬了泡的過(guò)程,顏色才會(huì )越來(lái)越漂亮。而且,用它織出來(lái)的帽子、魚(yú)網(wǎng)也才會(huì )結實(shí)耐用。

  紡線(xiàn)就是把拉下來(lái)的絲紡成一根整線(xiàn)??棾?0米長(cháng)的布至少需要2 萬(wàn)米長(cháng)的線(xiàn)才夠。紡線(xiàn)的時(shí)候不能用系扣來(lái)連接,多小的扣都不行,因為有扣的話(huà),織出來(lái)的布上會(huì )出現疙疙瘩瘩的結。所以,在接線(xiàn)的時(shí)候要捻著(zhù)接。在接頭的地方,上一根的線(xiàn)頭兒如果很細,那么。就把細的一頭兒劈開(kāi),夾在下一根線(xiàn)頭兒里,下一根線(xiàn)的線(xiàn)頭兒也劈開(kāi),交叉著(zhù)左一夾右一夾,用手捻捻就算捻到一起了。接頭兒的地方既要讓它結實(shí),又不能出現粗細不均,否則,織出來(lái)的成品就不美觀(guān)了。所以,看似簡(jiǎn)單,真正做起來(lái)還是需要有一段熟悉的時(shí)間呢。這樣的活兒一般都是老奶奶們做的,她們會(huì )邊聊著(zhù)天,邊憑著(zhù)手的感覺(jué)就把線(xiàn)搓上了。冬天,也會(huì )一家子圍坐在暖爐邊上搓線(xiàn)。

  在我們那里,到了冬季,也就是從11月到第二年的4月,全村的女人們都在家搓線(xiàn)。到鄰家去喝茶聊天也要帶上手里搓著(zhù)的線(xiàn)。邊聊天手里邊搓線(xiàn)。

  總之,這個(gè)活兒就是要時(shí)間。沒(méi)什么事干的老奶奶們一般從早上一起床到晚上睡覺(jué)為止,一天都在那兒盤(pán)著(zhù)腿不停地搓。其實(shí)搓線(xiàn)也是鍛煉手指關(guān)節最好的運動(dòng)。所以,我們關(guān)川村沒(méi)有一個(gè)半身不遂的病人。 搓好的線(xiàn)團兒差不多有一只手能握住那么大,要搓18個(gè)這樣的線(xiàn)團兒才夠2 萬(wàn)米長(cháng)。線(xiàn)團的形狀有點(diǎn)兒像洋梨吧。這是為了能讓線(xiàn)團兒站得住才繞成上小下大的形狀的。繞線(xiàn)團兒的時(shí)候也必須讓線(xiàn)在濕潤的狀態(tài)下進(jìn)行。線(xiàn)團兒繞好以后還需要再捻一遍,是為了織布的時(shí)候好織。這次再捻的時(shí)候,是把線(xiàn)團兒放在捻線(xiàn)機上,捻線(xiàn)機是由一個(gè)大圈和一個(gè)小圈組成的,線(xiàn)在兩個(gè)圈當中來(lái)回轉幾圈就捻均勻了。

  捻過(guò)以后,把它們纏在麻稈兒上,我們用的麻稈兒是芒麻的莖。在稈兒心插上一根鐵棍,鐵棒的粗細正好是插進(jìn)麻稈兒心掉不下來(lái)就合適了。 捻線(xiàn)已經(jīng)是第14道工序了,要一圈一圈地捻,得捻幾百圈才行。 用捻線(xiàn)的次數來(lái)分豎線(xiàn)和橫線(xiàn)。捻的次數多的用做豎線(xiàn),橫線(xiàn)捻上幾圈就可以了。這樣的活兒在過(guò)去都是集體共同操作的。說(shuō)好今天在誰(shuí)家,那么,就去五六個(gè)人到那家里去捻。

  線(xiàn)捻好以后,就該往織機上架了。也就是把線(xiàn)分別架在橫線(xiàn)和豎線(xiàn)的框子里。

  整理一下就可以開(kāi)始織了。

村里的自然日歷

  “椴木織”跟季節有著(zhù)密切的關(guān)系。跟農耕期忙閑的銜接也很恰當。這也是“椴木織”能一直延續到今天的一個(gè)原因吧。

  每年的4 月,當冰雪融化了以后,就是進(jìn)山采摘第一茬山野菜的時(shí)候。采完了農耕也該開(kāi)始了。等種完了田,第二茬山野菜,像槭菜、竹筍這樣的又可以采了,這個(gè)也完了以后,就該到了砍伐椴樹(shù)的時(shí)候了。伐了樹(shù),剝了皮,就到了盛夏時(shí)節,休息一段時(shí)間以后,一進(jìn)入9月就可以煮樹(shù)皮了。接下來(lái),等割完了稻子,女人們就該真正開(kāi)始“椴木織”的工作狀態(tài)了。

  現在,為了表演給來(lái)觀(guān)光的游客們看,我們的“椴木織中心”一年四季都在不停地織呀、捻呀,進(jìn)行著(zhù)一系列的加工作業(yè)。從前是完全合著(zhù)季節進(jìn)行的。

  托大家的福,“椴木織”的需求有了很大的增長(cháng),這是難得又值得高興的事,但是,目前的生產(chǎn)量卻跟不上。這是一個(gè)難辦的問(wèn)題,主要是因為沒(méi)有繼承人。

  過(guò)去,嫁到關(guān)川來(lái)的新媳婦,第一件事就是要先學(xué)會(huì )這門(mén)手藝,否則會(huì )被人看不起。所以,她們都很認真也很用心地學(xué),當然也吃了不少苦?,F在的年輕人,到底是時(shí)代不同了,絕不能吃苦,也不會(huì )做一點(diǎn)委屈自己的事。繼承人的問(wèn)題也許就出在這里吧。

  “椴木織”是我們關(guān)川人的驕傲,它能讓各年齡層的人都能找到用武之地。這個(gè)已經(jīng)延續了好幾代的工藝,真想讓它作為我們村子的代表工藝再延續得更長(cháng)更久。

?。?995年5 月14日訪(fǎng)談)

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